金庸笔下昙花一现的绝代佳人：白云回望合，青霭入看无。
终南有佳人，幽居在古墓，绝世而独立，谁知颜色殊。
《倚天屠龙记》从来都是美女如云，临出场就有灵慧娇美殷素素、婉柔刚强纪晓芙，连蛇蝎心肠的朱九真都是闭月羞花、风情万种，更不用说，与张无忌渊源最深的四位奇女子。青梅竹马的周芷若纤柔惹怜，先时柔情似水，遭逢变故后，又如霜花独傲；本为敌手的赵敏玲珑多黠，乔男儿英姿飒爽，复女装娇艳贵雅；甘作侍婢的小昭贴身贴心，小小年纪已是明眸皓齿、善解人意；还有蛛儿，凭一点娇憨痴心，勇求所爱，蛛毒褪尽依旧靥笑如秋月春花。可是，所有的美丽灵动，都无法掩去这位隐居活死人墓的绝代仙葩一丝一毫的绰约风华。
许是在桃源清宁的幽境寂寞得过久了，想亲嗅一抹浊世的微尘。如同王母膝下的七仙女，从浏览人间百态千姿的窥镜里，好奇凡尘的繁华，甚或暂忘了身居的尊显荣贵，亲涉是非，那至孝动天的青年郎，是千万年才能擦肩缘面的梦回，错了也无怨无悔。或许，某天落日的山道，也会站着拈花微笑的知我友人，温柔问君有何忧伤。
终究离得太遥远，于是，只在他人的旅程里路过，雾里看花般萍水相逢，至重又匆匆。丐帮争位之乱，丽人仙踪初露。仿佛自九天云端，偶尔降临尘世，踏着剑拔弩张的刀剑交错，翩然而至。“白衣少女分从东西檐上飘然落下庭中，每人手中都抱着一具瑶琴。这四具琴比寻常的七纺弦琴短了一半，窄了一半……四名黑衣少女，每人手中各执一枝黑色长箫，这箫却比常见的洞箫长了一半……四具瑶琴上响起乐调，接着洞箫加入合奏……悠扬的乐声之中，缓步走进一个身披淡黄轻衫的女子……容貌极美”琴短箫长的天籁之音，不过是她闲雅缓步的寻常背景，以从容之姿，手持故人之托，徐诉史家惨祸，静水流深，琴语明殇。
没有偏颇苛叱，没有咄咄凌逼的烟火气，檀口启言，竟是微责张无忌的“长姊训弟”：“张教主，你年纪也不小了，正经事不干，却在这儿胡闹。”音冷情暖，犹似恨铁成钢。风起了，琼楼氤氲的云雾，也会偶尔徘徊崖底，仰望山高月小，不染红尘的世外仙姝，自有明透世事的玲珑心窍，成昆欺瞒天下的毒辣诡计，不过是场挑拨人性的宵小伎俩，败在直指罪魁祸首的证据里，顿成土崩瓦狗。
淡然了唇枪舌剑，她盈步闲庭，宛若明月松间、坐卧流泉，于弹袖飘袂间，于星眸流波里，清浅淡雅地三言两语，消弭了一场阴谋风波。随即倏然人去，“琴声丁冬、箫声呜咽，片刻间琴箫之声飘然远引，曲未终而人已不见”，芳影缥缈，空余无限怅惘。
少林屠狮，惊鸿再现，依旧黄衫磊落，轻纱曼缕如挽雾绡云带，“美貌飘逸”，气定神悠。未标榜清名避嫌明教的邪魔歪道，未自诩公义指摘谢逊的杀戮罪行，于紧要关头频伸援手，“夺去周颠手中短刀，出招攻击周芷若，解去了谢逊的危难。”拆解危局，恰在当时。
周芷若早早布局、费尽心机，斗力不果，再生事端，暗使静照以复仇之名“意图混水摸鱼，杀人灭口”。又是黄衫女子，拂袖卷钉，保谢逊性命，以通晓峨眉事宜，诱敌破绽百出。那揭穿阴谋的洞悉婉音，入张无忌耳中，直如天籁，宜举觞当歌。
藏入倚天剑的《九阴真经》明珠暗投，原是道家无为的武功宗学，练作“五指成爪”的邪门白骨，由梅超风承传，成了周芷若行凶的倚仗。她“右手鞭，左手刀”，面对她空指纤纤，“却兀自落于下风”。周芷若一干嚣张气焰、狠辣手腕，都不过是“形似鬼魅”，来衬托黄衫女子“飘忽灵动”的风姿卓华，“态拟神仙”。
是否作者也看不过去，源溯《万寿道藏》的超凡出尘，几经波折，沦落为阴森魑魅的鬼影诡式，才安排了黄衫女子的横空出世，“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”（曹植《洛神赋》），幻化成走出画卷的清冷仙子，为九阴真经的正统大乘正名。
总觉得，在金庸的笔法设计里，黄衫女子的超然地位，与天龙的扫地僧有异曲同工之妙，化解矛盾，稀释仇怨，揭露真相，惩恶扬善。只不过，一处是佛家慈悲，一处是道法逍遥。佛法精深的少林博爱宽厚，讲究普度众生，如浩瀚大海，容尽恩爱情仇，所以有守经老僧，数十年不兴波澜，只在显眼处放上经书，导人向善，终使纠缠多年的国仇家恨，一朝笑泯。而朝夕闻道的活死人墓，由王重阳初建，参透道诣的清净虚无，林朝英开派后，经杨过扬名世间，从来都爱随心所欲，不受约束，求逍遥自在，独善其身。若不是故交亲朋有难，黄衫女子怕还在哪处名山大川古迹遗址畅游，浏览诸事百态，断不会插手江湖恩怨。“事了拂衣去，深藏身与名”（李白《侠客行》），她继承自小龙女天仙容貌的冷心冷情下，是不逊色神雕大侠的智慧侠义。那彗星般瞬然夺目的仙颜和睿智，让屈指可数的两次出场，化成惊艳绝响。
“终南山后，活死人墓，神雕侠侣，绝迹江湖。”如此完美的女子，果然是不属于凡尘的。张无忌俊美多情，身周红颜厮绕、识遍妖娆，也只敢追上一步，道声：“姊姊请留步。”姐姐而已，换回“多谢了”三字遥送，连芳名的示知，都讳莫如深，不肯留存。峰上一别，托付的柔音渐远，仙影杳如鹤去，再无相见之期。
自此敛衽礼后，武陵境不知纪年，纵有人心下惆怅，犹空望云山，多少岁月易过，窗下偶忆芳容，亦是风也和和，雨也婆娑。
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