巩俐上热搜了。
就在上周，她出现在宁波北仑的排球训练场地。
一边观察郎平的一举一动，一边做笔记。
《中国女排》即将开拍，在片中她将饰演女排教练郎平。
巩俐能上热搜，有种“大雅久不作”的意味。
这些年，我们见过的热搜榜，可谓群魔乱舞：
没用替身就算敬业；素颜出镜会被点赞；某流量演员手指受伤，连忙就医也被称业界良心。
▲图文无关，请勿联想
事实上，如果她去晚了，伤口就愈合了。
她们和巩俐一样都是艺术家。不过，上面那些是表脸艺术家，而巩俐是表演艺术家。
为了表演，巩俐确实很拼。
拍《红高粱》演九儿，像角色一样干活，挑水酿酒，左肩磨破右边磨。
演《古今大战秦俑情》时，有一段戏是赤脚在溪水中洗脚。
当时气温零下20度，巩俐真刀实枪上阵。后来发高烧也在所不惜。
《艺伎回忆录》里，要演艺伎接抛扇子的绝技，巩俐练了5个月，每天坚持5000下。
在巩俐的演艺生涯中，最为去自我化的表演，恐怕还是这部作品——
秋菊打官司
The Story of Qiu-Ju
一句话形容这部影片：
冲出国门，走向世界。
国内有金鸡百花，国外有威尼斯金狮。
它也间接推动了华语电影笑傲世界的步伐。
张艺谋凭借本片进一步奠定国际影响力，成为第43届柏林电影节评委会主席。
在评审会上，评委争论到底是哪部华语片更适合拿金熊奖。
张艺谋说了句，如果是双黄蛋，中国人会很开心。
就因为这句话，李安的《喜宴》和谢飞的《香魂女》同时擒金熊。
另一方面，作为《秋菊打官司》的女主角，巩俐是最秀的演员。
威尼斯盖章认证的影后。
网友也认为，巩俐就是秋菊本菊。
事实上，为了演好秋菊，巩俐非常拼。
接戏之后，她和刘佩琦就去西北农村，像夫妻一样住在一起。
融入当地生活，学习陕西方言。
秋菊是孕妇，巩俐也像孕妇一样生活。
村民都以为她身怀六甲，对刘佩琦说，注意照顾好“妻子”。
你以为这是享受农家乐，为戏炒作？
真不是。
巩俐敢几月不洗澡。
拼成这样还有谁？
好演员配上好导演，好导演得到好本子，才有了《秋菊打官司》这出好戏。
先说巩俐在《秋菊打官司》里的好。
巩俐的五官有bug（十全十美的脸，不存在的）。
她的上颌骨和鼻基底稍有不足，下牙有前突趋势，形成轻微的反颌（有网友一直讥讽她瓦刀脸）。
在片中巩俐会有围巾造型。
这不仅符合农村妇女的形象，也具有造型功能。
围巾遮挡巩俐的下颌，突出高颧弓，有固执相，是为了凸显秋菊的性格。
《秋菊打官司》有款海报，就用了这个造型。
巩俐的造型赋予了秋菊以形。
形依赖的是演员的先天优势和造型师的后天包装，
而神则需要沉浸角色。
巩俐从起居饮食到一举一动，都要有秋菊的样子。
这个站姿，服不服？
影片还有很多细节可以证明。
不知道毒粉有没有注意到，秋菊与客人一起吃面，会用袖口擦嘴巴。
啥叫四两拨千斤？
这就是。
细节决定成败。一个袖口擦嘴巴，就把角色演活了。
同样是细节，导演张艺谋做得也好。
首先，他慧眼识珠，力排众议，坚持巩俐饰演秋菊。
哪怕是编剧刘恒的反对。
张艺谋选巩俐，才不是下半身思考。
他有自己的考量。
其一，巩俐的方言过关。
其二、演孕妇很像。
在影片中，秋菊为了上访，不停转移阵地，乡里、县里、市里。
去乡里，自行车。
县里，三蹦子。
市里，坐巴士。
交通工具的变化，不仅为影片带来有趣的节奏感，也有叙事功能。
作为农民，秋菊并非坐不起车，而是没有便利的交通工具，凸显的是农村的落后。
事实上，这种落后不仅仅是交通工具，还有观念。
这就不得不提剧本。
《秋菊打官司》来自于编剧大神刘恒。
它聚焦农村的故事，写出了农村生活的质感。
简单叙述一下故事：
秋菊家想要建房，村长依法办事，不能违规占地。
而秋菊的老公万庆来讥讽村长没有儿子。
村长受不了刺激，果断踢了对方的下体。
在农村人的逻辑中，生育大于天。
秋菊不是具有法治思维的先行者，她只是忍受不了村长带来的生育侮辱。
这份侮辱用一句话就可以解决。
然而，村长也很刚，秉公办事，拒不道歉。
事实上秋菊家与村长的冲突，本质上就是法治和情理的不可调和。
两者的冲突是生育侮辱。一个在口头上，一个在行动中。
法律可以管人身伤害，但不管生育侮辱。
所以，秋菊从乡里县里告到市里，她一直没有成功。
后来剧情反转，万庆来被诊断出肋骨骨折。
村长的行为从生育侮辱变成了轻度伤害罪，被依法拘留。
法治解决不了的问题，情理也无能为力，造成了秋菊的尴尬。
所以，我国一直坚持依法治国和以德治国相结合。
影视作品，从来是一项集体创作。
好的作品，需要导演编剧演员们的共同努力。
可惜的是，现在像巩俐这样拼的演员，似乎并不多。
为了拍《秋菊打官司》，呈现头发的糙感，巩俐会像农村妇女一样，用洗衣粉洗头发。
那一年，巩俐才27岁，和现在的迪丽热巴、古力娜扎一样大。
当然，巩俐只有一个，要求每个演员都像巩俐一样，不公平，也不现实。
这里面还有艺术天分和个人追求。
但是，如果为了维护自己的明星形象，演指挥员都要保持自己风骚的大刘海，在一律寸头的男同事面前负责貌美如花，这样是不是太过分了。
巩俐的美，不需要衬托。
但有这些人的衬托，你会发现她的美，弥足珍贵。
在整个华语电影圈，巩俐都是非同寻常的存在。
起点高到无法复制。
22岁参演的《红高粱》，拿到金熊奖，华语第一部。
25岁，主演《菊豆》，提名奥斯卡最佳外语片，华语第一部。
26岁的《大红灯笼高高挂》，威尼斯电影节影后。
33岁，柏林电影节主席。
35岁，威尼斯电影节评委会主席。
用9年时间，巩俐就撸遍三大国际电影节。
出道30多年才拍了30多部电影，平均一年一部，每拍一部都把角色吃得透透的，花大量的时间去理解角色，成为角色。
在这个轧戏成风，流量至上的年代，这份坚持值得鼓掌。
第一个登上《时代周刊》的女艺人，是巩俐。
《People》评选世界最美丽的50人，有巩俐。
“最美的东方女人”，谁不服气。
西方眼中的完美东方女性，妥妥的东方第一美女配置。
皮囊不是巩俐的全部，为了角色拼尽全力，才是她最大的魅力。
最后用巩俐的话结个尾，也向只会卖颜忽略演技的表脸艺术家们提个醒：
“一个女人以为有了美貌后便可拥有一切的想法是很幼稚的。自己没有价值、没有工作能力，很快这个人会枯萎，你的美貌什么都不是。”
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