“所有的相遇，都是久别重逢。”再次见到导演王家卫的时候，是新片《摆渡人》的发布现场。从《一代宗师》的“见自己见天地见众生”，到《摆渡人》的“我们都会上岸，阳光万里，路边鲜花开放”，这一次，王家卫担任了监制，做起了摆渡人。以下就是王家卫的专访。
除了专访，还附了两篇采访侧记。一篇是2009年《东邪西毒》上映时候他对话郭敬明、蒋方舟的侧记，一篇是2013年《一代宗师》采访侧记。
王家卫是一个怎么样的人呢？
余荽对比李安和王家卫的一段话，说的极好：其实，这两位文化基因根植于传统中国，分别在台港作为异乡人成长，后又同在国际扬名立万的导演，某种程度上，正是中国文人传统里的一体两面，一个儒一个道，一个沉稳厚重，一个空灵飘逸，然则骨子里，又都相通。
王家卫：愿做摆渡人
“每一个导演都是一个摆渡人，希望观众安全摆渡，到达彼岸”
问：您曾说，好的电影，一要感动，二要老实，新片摆渡人那点感动了您？
王家卫：新片《摆渡人》改编自作家张嘉佳的同名短篇小说，讲述了一个默默爱着别人甘愿付出的“摆渡人”故事。每个人心里都有个摆渡人，全心全意喜欢一个人，愿意为对方付出，这一点非常动人。书中有句话说，你有为别人拼过命吗？这句话是可以在这个时代和观众分享的。
问：选择与阿里影业合作出于什么考虑，最看重阿里影业什么？
王家卫：这次合作对我们来说，是新的尝试。张嘉佳的书本来就是网络很火的小说，选择阿里影业去做，好好利用互联网平台。希望和观众分享幸福快乐。阿里带领了很多人在网上冲浪，这次我们通过电影带领观众在爱里冲浪。
问：从《一代宗师》的“见自己见天地见众生”，到《摆渡人》的“我们都会上岸，阳光万里，路边鲜花开放”，是不是可以说摆渡人是另一种见众生？
王家卫：“摆渡人”是另一种“见众生”的方式，说到底，就是将所学多得和大家分享。每一个导演都是一个摆渡人。导演通过这个电影，把观众带到另一个世界，让观众用另外一个角度看世界，希望观众安全摆渡，到达彼岸。
“做到极致是我对自己最起码的要求，最高的要求是自己喜欢观众也喜欢”
问：东邪西毒、花样年华、一代宗师，您的每一次出手都会勾起无数人的期待和回味。但也有影迷对您又爱又恨，甚至开玩笑说您是重度拖延症患者，在慢中您打磨的是什么？
王家卫：拍电影就像做菜，有些菜比较简单，速度就快，比如电影《重庆森林》，花了6个星期就拍完了。有些菜是要炖，比如《一代宗师》。‘一代宗师’的世界是我完全不熟悉的，就要花费很长时间。但这是一条很迷人的路，你不会感觉浪费时间，我愿意走下去。
问：您的拍片很少用剧本，赖声川曾经用他的导话剧方式类比你导电影方式，他说这种方式能够寻找到真，那您在寻找的是什么？
王家卫：武林里说“千拳归一路”，不管是导演也好艺术家也好，最后要表达的就是一个真字。在真里，你会看到完整、看到完美、看到地道。
问：在有些浮躁的电影圈，我们在您的电影中看到了难得的专业和坚守， 有人说您有一颗匠心，不为外界所动，安静的做好自己的作品，您怎么看待工匠精神，您是如何守住自己的里子的？
王家卫：工匠和艺术家，都是一个名词而已。专注地做一件事、专注地做好一件事，这才是最重要的。“专业这个词很重要。”拍电影是我最擅长的表达方式，我希望每部电影都达到极致。做到极致是我对自己最起码的要求，最高的要求是自己喜欢观众也喜欢。
“技术不单是金钱，更是一个态度”
问：一代宗师转3D 又引发了新一轮观影热潮，如何看待和处理技术与艺术的关系？
王家卫：我为什么推荐这部电影，是因为《一代宗师》３Ｄ版是对电影技术的一次尝试。我们的电影在表达的时候存在眼高手低的问题，有眼界有想法，但技术不够。3D技术不只用于展示西方的美学和叙事方法，还可以用西方的科技手段讲述中国的故事和美学。
问：您曾说，技术不单是金钱，更是一个态度，光有钱不一定能做到极致，必须要有态度。那是什么态度？
王家卫：尊重观众、尊重专业。
问：中国电影今年票房超300亿元，但也出现了不少问题，您觉得我们缺的是技术还是艺术？
王家卫：中国电影无论在技术上还是态度上，都有所欠缺。我们花了太多时间在营销和概念上。电影是一个工业，不能光依靠营销、概念、明星，还必须依靠技术、依靠话语权才有重大进步。
问：和好莱坞相比，我们技术差在哪里，态度差在哪里？
王家卫：和好莱坞电影相比，中国不缺导演和讲故事的人，缺少的还是技术。在好莱坞，每个工业里都有技术研发，现在我们只是借用西方技术，没有自己的语言，这一点是要非常注意和改善的。
我们不仅要看到中国电影当下，还要看到中国电影未来，使中国电影和国外一流电影一比高下。
侧记一：
巨蟹男王家卫北师行（2009年侧记）
文：小八
乖乖地遵守了大学生电影节工作人员的规定，不准合影、不准签名、不准HC。所以只好贴一张转来的图片。
一点半的样子，王家卫来到北师大北国剧场，他真是一个极具魅力的男人，还是那副墨镜，还是那个装扮，举手投足之间，尽显风流。
讲座主题是王家卫对话80后，郭敬明，蒋方舟都来到现场，但全场的焦点还是这个男人。
15年后带着东邪西毒重返江湖，本色依旧。
整整一个下午的轮番轰炸，从两点到七点，他一直不停地在接受访问，媒体的问题良莠不齐，相同的问题不断地被提起，我都替他烦。但是他还是保持着他一贯的低调和温和，认真地重复地回答。两轮媒体集中采访后是大约7、8个专访，我吃过晚饭去换音节的班，王家卫还在那努力地回忆，认真的回答，一个下午，他除了喝了点水，抽了根烟，几乎什么都没有吃。最后一个采访，记者拿出准备好的满满两张纸的问题，以还原一个真实的东邪西毒为名，把几乎关于所有这部影片的小道消息都向王家卫求证一个遍。我开始理解王家卫的墨镜，王家卫的笑容，这是一个本不是适应镁光灯下生活的人对这个世界做出的妥协，但毕竟，他还有他的电影。
采访结束的时候，我发现他嘴唇都有点微微发白，却仍然保持着他淡淡的笑容。
对不起那些没有座位的同学，那些被我们挡在门外有各种要求的同学，那些冲着偶像慕名而来又扫兴而归的同学，看到王家卫在七点多结束采访时候的那种状态，谁都无法轻松地说他这是因为导演而必须付出的代价的吧！大学生电影节接下来还会有很多见面会，很多明星参加，请珍惜我们大学生电影节，珍惜我们北师人的身份。
去年做外联的时候，还有些热衷于明星签名合影，最终合影的照片都是为了贴出来让别人眼馋，签名都不知被自己扔到什么地方。现在知道，所谓的明星签名合影都不过是薄薄一纸，抵不过时间的。让今天的王家卫留在心里，让我喜欢的王家卫电影和岁月一起褪色，才是最美好的事。
王家卫下电梯的时候，我在电梯门口向他招手，我说欢迎王导下次再来北师大，尽管可能没有下次，这话却是发自内心。这次，我没有很多的虚妄感，在电影和现实，明星和普通人之间，我找到了这份真实。
当然，丢脸的事情也不是没有，王家卫一开始就给我们大学生电影节签名的海报签了字，忙乱中我们竟然找不到那张海报了，急得我和音节骂爷爷骂奶奶地，痛斥了一番那个拿走海报的人。然后可怜惜惜地拿了新的签字本和海报让王家卫重新签一次，真对不起他。晚上收工的时候，见到左老师我们就哭诉海报被偷，他大手一挥，说海报我早就收藏在办公室了。这下我们就有他的两份签字海报了。
侧记二：
久别重逢王家卫（发表于2013年）
文：余荽
2013年1月7日，下午4点37分，北京JW万豪酒店媒体间，三个钟头的媒体专访车轮战收工，王家卫摘掉墨镜，放松、抽烟，踏踏实实陷进沙发，开始跟同事们闲聊。此刻，这个戴着近视镜的中年男人，看起来平凡无奇了。
其实，媒体人并没有完全散去，不过空气里显然有某种默契，没人再问问题，或者去拍一张王家卫“真相”。就如同他以前说过做过的那样，不戴墨镜的王家卫，走进影院、走进人群，没人发现他是谁。
时光网的王家卫专访，本来安排在前一天，1月6日《一代宗师》首映式的最后环节。但高强度的首映礼、群情激昂的中外记者，显然拖垮了王家卫的身体，也摧毁了他的情绪。他要求银都机构推掉之后所有的安排。措手不及的媒体们叫屈连连，以致于让银都负责外联的女孩哭了起来。好在，她的努力收到了回报，超期之王答应，这回不跳票，只需延档一天。
好好睡了一觉，第二天的王家卫健谈而宽厚。但无疑，这种场合里，他说的都是实（在）话，却不见得是真（心）话。他很乐意向记者们回忆拍摄期的轶闻趣事，也不吝于解释《一代宗师》某些情节的“关隘”所在。然而，这些只不过是老师傅和孩儿们过过手，见招拆招，点到即止，根本没人发力。
最后，两家纸媒的记者像接力一样，跟他聊起了武术、门派、招数，王家卫才真的来了些谈兴。从满洲入关而令顾炎武们组织反清复明的“汉留”（洪门前身），再到南少林的真伪问题、功夫道统寄托岳飞戚继光的含义，一直到武林人士在民国年间卷入同盟会、北洋军阀、国共两党各种势力的流变，他欢喜赞叹，津津乐道。而现存于陆港台及东南亚的各路门派、打法，风格如何，特点怎样，他更是如数家珍，头头是道。实际上，《一代宗师》所承载的，只不过是王家卫在耗时多年、八方寻访而采撷的素材里，取一瓢饮而已。
自始至终，他谈电影，谈演员，谈武林，谈民国，谈拳法，就是几乎不谈自己，要么一招太极推手，卸掉提问的力道，要么至多回应一两句笼而统之的大概念——成名以来，王家卫一贯如此。
十年前，在某次访问中，王家卫说“我自己拍电影首要是为观众，但……观众不是唯一原因，也一定不能是唯一原因。其他的原因较为私人，因而不便透露了。”采访他的，是同样以编剧入行、转作导演成就不低的法国人劳伦·泰拉德——面对同行兼后辈都有所保留，更不难想象，王家卫从不会向媒体及公众推心置腹。 所以，中文外文里，至今连一本正式的王家卫传或访谈集都没有，汗牛充栋的，只是各式各样的作品分析。三十年来，不算少、但也不算多的座谈、对话、访问，加总起来，也只留下了一些只言片语，时间灰烬。王家卫其人，远比他的电影还要面目模糊。
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