唐代孙过庭《书谱》流传至今一千三百余年。在中国书法理论史上有着里程碑的意义，书法也被赞为得到王羲之真传。可谓理论与书法双璧，国宝级佳作。
但《书谱》中有很多谜团，一直让历代学者苦思不解。
《书谱》是一次性完成的原始墨迹吗？
如果是多次抄写甚至改写，那么这件《书谱》是完整的吗？
其中多次出现的“节笔”又是怎么回事？
……
为了深入研究分析《书谱》，台北故宫博物院曾与日本东京文化财研究所合作，利用非破坏性现代光学摄影技术，以四种不同光线对《书谱》卷本进行扫描拍摄。最后，他们发现了什么？
一、接缝与骑缝印
《书谱》原本由23张纸接装，后来曾裁切为30张纸接装。检视23纸接缝及骑缝印残印，大致呈现规律现象，多数拼接处，左右幅为重叠的“镶接”方式，行距较宽，接缝贴近右幅。
经过再裁切的30纸拼接，因为是从原迹两行之间裁切，左右幅均为“撞接”方式，行距较密，又因原迹纵行微斜，因此接缝上端贴近右幅，下端则贴近左幅。
高精细彩色摄影。
透过对光线照射方向的控制，能够取得纸质的纤维或质感上的差异，而得到各段纸质的差别。
荧光摄影。
取得素材的构成资讯，进一步明确纸质差异。
反射式近红外线摄影。
透过红外线的吸收与反射作用，来对纸张的重叠与厚度，以及墨色上的不同进行分析。
透射式近红外线摄影。
对纸质的厚薄与重叠极为敏感。
结论：
观察23纸及30纸接缝，显示各纸的行距、接装方式、骑缝印等，大致有一定规律，说明30纸的改装系在孙过庭完成全卷之后，收藏家所为。也确证本卷前后一致的完整性。对于一些学者因其书风差异，而认为本卷是“在一件临本的基础上，经过宋元以后的多次补辑添加而传承下来”的疑惑，提供充分的释疑。
二、折行与节笔
《书谱》卷中有部分用笔纵逸处，在运笔中出现点画凸出的挑笔，形如竹节，日本学者称之“节笔”，并推断原卷为折行而书，“节笔”的形成是因部分横向的笔画，受阻于凸起的折行而出现粗细差异较大的挑笔。
米芾《书史》曾谓：“孙过庭草书《书谱》，甚有右军法，作字落脚差近前而直，此乃过庭法，凡世称右军书，有此等字，比孙笔也。”
这可能指的是这类挑笔的特征，不过当时尚末留意是由于笔画跨越凸起的折行形成的。
高精细、荧光及反射式近红外线三种影像，均显示相同的折线，透射式近红外线影像不明显。
结论：
由于较明显的折行大多出现于每纸的末数行，间距亦由后端渐次略为增加，而折行皆呈现在正面，说明孙过庭是以卷折的方式折压出界行。进一步印证了学者们推测的正确性。
三、前后卷纸的异质
以高精细、透射式近红外线两种影像，分析前后纸质的差异。
前半部分纸质紧密，背面有横帘纹。
后半部分，纸质明显略粗，有明显横帘纹。
结论：
前后两部分纸质差异，清晰可辨。说明后半卷确如现代学者所推测可能是一段时间后，进行改写，使用了不同于前半卷的纸张。
四、题签分析
题签“孙过庭书谱”有重描痕迹，最后一字上下难辨。
影像放大后，题签描补痕迹十分清晰。
在透射式近红外线影像中，下部文字不易辨识。
将下部反转之后，可以确认为下字。原来是后来的装裱拼错了。
“唐孙过庭书谱下”，证实宣和御府收藏的实况。
当然了，摄影图片不止这么多，也单单是为了研究这几个问题。这些珍贵的影像资料，还可以作为更多学者对《书谱》进一步深入研究之用。
其实，对于书法爱好者来说，能见到肉眼见不到的高清图片，对于临习《书谱》也应有所启发。
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