在东木头市西口, 积盛成油漆颜料店东边，鲁班庙大殿上熬制熟桐油和退光漆，以及把生漆变成熟漆的制作技术，可以肯定地说是失传了！
这可是从汉代就流传下来的配方和经验。
积盛成油漆颜料店的经理和副经理把从师傅那遗传下来的手艺，教给了徒弟，但十几个徒弟也有分工，熬桐油和熬制退光漆是最保密的技术活路，最后也只有朱万碌和张振邦两个人得到了真传，遗憾的是公私合营以后，经过各种变动，直到前三十年,朱、张他们二人去世时，也没教过一个徒弟，他们的手艺再也没有遗传下来！
熬油和制漆第一是配方、第二是温度，可从前没有配方记录，没有温度计，全凭口述和经验，这样传承人就是关健。
按说我才应该是真正的熬漆制油的传承人，可惜我搞了其他行业，但熬油配漆的配方和温度我都知道，如果编辑允许的话，我可以把它描述出来，供有兴趣的后人参攷，否则这二千多年流传下来东西，就真正的消失了！
过去没有电，照明都是油灯，桐油不能吃，人们把它加在油灯里，再放上通草（也叫灯草）或棉花捻子点然而照明；或把它涂在布伞上而防雨；涂在布鞋上当胶鞋穿。
生桐油没有光泽，而且涂到物体上十天半个月也干不了。如果要它干得快又发亮必须把它熬成熟桐油，
古法是取五十斤生桐油，倒入铁锅中，用青钢木燃火，拿风箱猛吹，温度很高，锅中的生桐油从平静到翻滚，这时加入土子，土子是生长在土中的不规则的矿物质，灰土色，质坚硬，中心像铁矿石，大小不一，最大的直径有4公分，最小的像园米粒大，出产在秦岭深处，过去都是老乡背着来卖。
过去没有温度计，但有两个密方，必须掌握，一个是用斧头刃随时不间断地伸到油锅里蘸点热油,然后将斧头和热油放到冷水中，等热油冷却了, 拿起斧头,用食指在斧刃上粘看，如果油和食指之间不能连接、断开，说明温度不够，还要继续加热，第二个温度的密方是，熬油师在斧刃看了之后，顺手在冷水中把右手打湿，来到加热的油锅前把右手上的冷水望油锅里一甩，如果冷水遇到热油发出卜喇喇的声音，就是温度不够，还要加热，如果食指和斧刃间的油可以连成线，粘几下都不断，就说明生油已经熬熟了，再听到冷水甩下去“喳” 的一声脆响，师傅大喊一声,端！烧火的停下拉风箱，用厚麻布垫在锅耳上迅速将滾热的油锅提起放到垫了三块砖的地上，师傅用铁勺挖了二勺土子,很快放入热油中，另一师傅拿了一个铁露勺（专用工具一尺直径中间全是小空眼，铁把扁而很长，约二尺与勺垂直）给油降温，也就是把热油提起，让其从小眼中流入油锅，等勺中的热油漏完了，再舀一瓢提起再漏，直到热油变成温油，起到紧急降温作用。
这些动作，都要快速、紧紧行动，否则一锅五十斤桐油就变成一团凝固物，或者燃烧为灰烬。
熟桐油较稠，刷上它发亮能起保护作用，就像今日贴模一样。再就是生漆变成熟漆，熟桐油是不可缺少的原料。
生漆是产生在漆树上的液体，如割橡胶一样的从漆树身上割取，呈肉色，干了变黒，千年不朽。漆树如椿树，初春发芽如椿芽，误食则中毒。
漆农将生漆盛于木桶，拿到城市贩卖，但不能直接使用到木器和工艺品上，必须经过加工成熟漆和退光漆才能使用。
先把生漆加清水稀释，粘稠以能顺利搅动为最，用毛巾大小的麻布放在磁碗上，勺两瓢生漆放到麻布里，由两人各拉着麻布两头的布角，各以相反方向把生漆裹在麻布里，由两人各撮一头，把各自撮的一头放到特制木架两旁的绳套里，木架是左右对称，各有一个摇把，搅动摇柄在架外，另一头伸入架里，头上有一个绳套，可以把盛生漆的麻布一头裹在绳套里，架子下边是固定的，中间放一个大容器，两边各往相反方向摇动手柄，中间的盛漆麻布就越裹越紧，把裹在麻布里的生漆，经挤压、过滤到了下面容器里，然后取下、打开麻布去除里边的杂质，再盛生漆，重复上面的动作。
以同样的方法，把熟桐油同等过滤到生漆中。搅拌使二者徹底融合，即为熟漆。熟桐油加入多少，没有定数，视光亮程度而定。一般是对等。
退光漆，制漆中的极品，漆器工艺品如屏封、食盒、茶盘、碗具等，都必须使用。也是漆娄熬制中最复杂的一项。积盛成每天下午要熬桐油，但一个月也不会熬制十斤退光漆。
生漆放在铁锅里加热翻滚冒泡时，放入黃丹二两、猪苦胆一个，继续加热，不停地搅拌。约二十分钟以后，去火降温，置冷即为退光漆，黃丹有成品出售，如无，可用炼汞甘锅的锅底碴子代用，当年这些配料均无份量规定和使用原理，都是凭经验处理。
使用麻布方面的知识，电视上讲把麻丝铺在刷过的漆面上再漆，可增強它的硬度和纫性，其实用麻丝是错误的，而应该是麻布，这在漆器制作上已使用了上千年，如九布九漆，皇帝和官宦所使用的棺材，都要使用九布九漆，先在棺材上刷一层生漆，立即铺上一层麻布，再用生漆将其复盖，等干后，用水沙布打磨平整（过去没有沙布, 用的是磨刀石），干后再漆再打磨，如此九次，叫九布九漆，第八次时雕刻、绘画、装彩，最后用熟漆或熟油缚盖。
作食盒、茶盘均如此，把麻布铺在模具上，用生漆固定，打磨再漆，最后彩绘固定。如嵌贝壳，可在漆中嵌入海蚌，干后一块打磨平整，最后刷一层熟漆而固定。
用熟桐油刷家具要在太阳下，越晒越光亮。用熟漆刷的家具都要放在地下室晾干，越阴干越明亮。
油刷子可随便，现在的排刷即可，漆刷则不同，要用自制的硬刷子。猪猔裹在麻布里压扁平，用生漆麻布几布几漆制成，用时用利刀刻出一排猪猔毛，以刷漆，用秃再刻，猪猔用完为止。
油漆制作工艺和使用工艺很复杂，我虽然不是传承人，但在十几年的参与制作过程中，掌握了他的全部知识，如果有人愿意接受，我可无私奉献，使这一千年手艺得以流传！
油漆和颜料是分不开的，过去每个村子几乎都有一座庙，庙子的彩绘，塑像的着色，以及每家的傢俱，嫁女时的箱柜，书画家的墨宝、颜料，都是与油漆颜料分不开的。
说到颜料，也是很有意思的，有些是山民加工好拿来卖的，如石兰，白土，红土，石兰,兰得可爱，画家画孔雀，古建筑和庙子里的彩绘离不开它。白土几乎是每家刷墙装饰的必备品，但有一样使用你是想象不到的，那就是食品加工业用它作面卜（现在压面条的用玉米面作面卜用）。红土主要用在庙宇的围墙上刷色。黑色直到现在用途都很广，书法家、画家用的墨；铅印和印报纸的油墨；打印机的墨盒等，现在大量制造是依靠四川等地,用天然气烧制的炭黑厂烧制，过去则是由积盛成这样的颜料店在后院空地上，把华木树皮堆起来焚烧，它的灰全是黑色粉沫。
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