可文学社学员陈哒哒听完孟建新老师——清 康熙 青花 “丙吉问牛”图笔筒 课程后向大家分享了自己的学习笔记。
清康熙 青花 “丙吉问牛”图 笔筒
各位老师，各位藏友，大家好！从我手里的十余件康熙青花瓷选出一个文房用具，与大家分享从康熙青花“丙吉问牛”图笔筒引出的话题“康熙青花瓷器鉴赏”。笔筒圆形，胎质细密，釉面光洁，平砂玉璧底。主题图案绘制细腻，极富时代特征。这一时期瓷器上出现大量典故小说插图的有关历史、戏剧故事的题材。笔筒腹壁以青花绘通景人物故事“丙吉问牛”图，典故出自《汉书·丙吉传》：汉宣帝（公元前73～49年）时，丙吉任丞相，他经常巡视各地，了解民情。有一次丙吉出巡，遇见村民斗殴，死伤者横尸路边，丙吉视而不问，属吏心生疑惑。乘车前行又遇一赶牛人，丙吉立即停车询问：“赶牛走了几里？”属吏问丙吉：“人死伤不问你却问牛，岂不失职？”丙吉回答“民众斗殴死伤的查禁、追捕是长安令京兆尹的职责，作为丞相，只需在岁末考察他的治绩，上奏赏罚而已，我不管这些小事。而现在正值春季，天气不是很热，牛又未远行而气喘，我怕气侯反常，才停车相问。位居三公，要调理阴阳大事，这才是我应当担忧的啊！”属吏听过，心悦诚服。刘海粟书法“丙吉问牛”，凸显这个典故关心民事，一心为国的深刻内涵。笔筒呈色艳丽而沉着，构图错落有致，人物神形兼备，山石、树干用留白来显示向阳一面，有深层次的立体感。人们常把康熙青花誉为“墨分五彩”，是因为在康熙青花上大致会出现“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”这五种不同深浅的色阶。这种色彩变化，完全在于“分水”工艺的熟练掌握。“分水”又称混水，是在画面勾好轮廓后，用含水量不同的青花料皴染。作富有深浅层次和立体感的渲染，使青花作品更接近和达到国画艺术的表现手法，这是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。此外，绘画技法的提高及“斧劈皴、披麻皴”的应用，也是康熙青花成绩斐然的重要原因。这个笔筒是康熙中期景德镇窑产品
康熙青花瓷器无论造型工艺，还是绘画水平都达到了级高的境界，被公认为最好。正像《匋雅》中所说：“世界之瓷，以吾华之最；吾华之瓷，以康熙为最。”可见康熙青花瓷成就之大，康熙青花瓷独步清代。康熙青花瓷器的特点是胎骨洁白似玉器体厚薄适中，细腻坚致。釉面硬亮而悦目，平整而肥润，多数呈现青白色。青花用料采用国产青料，发色青翠欲滴，被世人称为翠毛蓝、宝石蓝。还有“青花五彩、墨分五色”的美誉。纹饰题材极为广泛，内容无所不及，如：山水、人物、花鸟、龙凤、走兽、戏曲故事、博古图、长篇诗文、八仙故事等形式多样。其绘画手法工笔与写意并用，用笔娴熟潇洒，文人画技法也直接应用皴、勾、点、染都有师承。前期风格粗犷，有明末遗风。中期绘画深受明末清初画风的影响，构图舒展，意境深远。晚期笔法流畅工整，技法多采用单线平涂法、披麻皴法，纹饰图案往往留白边。青花色调的青翠亮丽和纹饰的富于变化，更使得瓷画艺术完美无缺。造型千变万化，曲线优美流畅，日常生活用瓷，观赏陈设用瓷等都很齐备。仅就碗类而言，有洗式、墩式、四方菱角式、斗莅式、折腰式、葵口式等。另外凤尾尊、花觚、笔筒也是这一时期的典型器物。制作工艺细致精巧。款式早期主要有干支纪年款。帝王年号款有“大清康熙年制、康熙年制、康熙御制”。还流行图记款、闲章款等。堂名款中期款式增多，晚期款识更为多样化。康熙的款识书写特点是工整秀丽，清新明快，多用楷书。康熙仿明代款识较多，从明洪武到万历款都仿，其中以仿成化、嘉靖、万历器质量最好。
康熙青花瓷辨识： 1 、早期康熙青花胎体厚重，压手感明显，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。青花料使用浙料或江西、广东青料绘画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点相似。 2 、康熙中期青花瓷，由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面尤如“糯米糕”，很少有杂质，胎体厚薄适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。中期圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥秋背状，但没有雍正青花器的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器物内外壁及底足釉色基本一致。青花料使用云南的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，由水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，与清代其他各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显，并形成了一个新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝、康熙五彩、墨分五色”等。器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，也就是分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵。如山水人物图、花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感，立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨画，很具有观赏性，这是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。 3 、晚期青花瓷呈青白釉，青亮釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期
更重，硬度高，底足较深，普遍采用平切，切削整齐。青花呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的晕散。 4 、康熙民窑青花瓷中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶觚罐的底足出现台阶的形状，折角处极为挺直，俗称“二层台或台阶底”。双圈足在这一时期大量流行，里圈都比外圈矮，两圈间露胎无釉，圈足宽厚。
因时间有限，下次再与各位老师及藏友分享康熙青花瓷。以上所谈难免挂一漏万，敬请斧正。学习是一个经常的不断的一个过程，很多知识就是一点一滴去积累，而不是一蹴而就，我们不是天生就比别人好，什么东西拿来看一眼就能断代出口成章，那是不可能的，所以我们在有限的时间内一点一滴的积累知识，才能对你的未来能有所帮助。
转自：古玩这点儿事儿
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