从一件民钧仿品浅谈钧瓷的几点鉴赏
▲对钧窑比较熟悉的藏友，应该能辨认出上面的图片是件现代的钧窑仿品。
民间有句谚语“钧窑不挂红，一辈子都受穷”。
可见，人们对钧瓷上的红色十分看重。
大家都知道，红色是以氧化铜为着色剂，而铜是一种非常活泼的金属元素，窑炉中的温度和气氛稍有变化，它就会做出反应，由于古代窑炉全凭窑工经验，要把红色烧好是一件非常难的事情。
真品钧窑带红色鲜艳纯正者极少，大多数红斑中心部位都带有发黑或带绿现象，红和蓝之间有一条很宽的过渡带，其色渐变，釉质凝重，光泽温润。
近年来，由于使用清洁能源的梭式窑烧制仿品，可以把窑内温度和气氛控制得非常精确，所以制作的仿品色泽更加鲜艳，釉下气泡明显增多，质地也越发光亮，红、蓝分明，其过渡带也变得十分狭窄，甚至没有，缺少了变化。
上面那件盘中的红斑就显呆板，不够自然，釉面不够莹润，缺乏真品中自然、流动、幽雅含蓄的乳光。
下面是真品的斑纹，
可做参考▼
粗略认识钧瓷最好从钧瓷的底开始
因为底部所反映的信息量是最大的。
文字形容这些底的特征不如自己看后找感觉。
下面列举一小部分
不同窑口的真品钧瓷的底部，
供大家参考▼
看了上面这些真品的底，如果有些感觉，我们再返上去看第一件完整器的底足，就会感觉不够干爽，可以看出胎质新嫩。
下面是几张仿品的底足▼
大家再看下面这些图片，
尽量多看看胎和胎釉结合处的形态，
有什么共性▼
红色圈出来的胎釉交接线，往往多有一条黑色或红色的线，有些深有些浅，它的形成主要是由于釉在熔融时，其中含铁、碳化合物，被釉排挤在外，先行流淌。并且，这部分是最容易形成土沁，就是釉有一层白点点状腐蚀痕。当然有的没有，不能千篇一律。胎釉线也是实战中需要注意的一点，而仿品往往要么没有，要么交代不清。
此外，
掌握了整体，
再来看一看微观▼
钧窑的气泡比较特别，犹如虾眼嵌在釉中，又如水草上的水珠粘在流动的草上，这些气泡大小不一，深浅有别，有的散布在熔融的釉料中，真像是鱼籽。在放大镜逆光下看，可以发现凹下的气泡处，犹如一个个透光的小洞洞。
蚯蚓走泥纹是钧瓷釉面上形成像蚯蚓爬过的痕迹，长短、曲折不同，使人们在观赏钧瓷神奇绝妙的窑变艺术的同时，也感受到动与静的完美结合。通过考察，发现古代钧窑瓷器，多是用先素烧、后釉烧的工艺烧造而成。其中釉面形成蚯蚓走泥纹这一特点的以钧台八卦洞窑居多，其它窑址偶有发现。釉料配方、釉料细度、釉层厚度、烧成方法等都会影响到蚯蚓走泥纹的形成。
蚯蚓走泥纹的形成关键是素烧。就钧瓷而言，古代除八卦洞产品进行素烧外，一般多产品是生坯上釉，一次烧成。生坯上釉需要工匠掌握高超的施釉技巧。一是要动作敏捷，不能拖泥带水，否则就会因吸水过多造成坯体坍塌变形。二是坯体在施釉前要保持一定湿度，过湿过干都不行，过湿会降低坯体吸水率，使坯体变形或釉层过薄，过干会使坯体遇水后产生风化爆裂。尽管如此，生坯上釉的好处也是显而易见的。
首先是节省燃料不需要素烧，其次是胎釉结合较好，不会出现龟裂现象。要知道钧窑属厚釉产品，釉面在干燥过程中很容易产生龟裂，特别是经过素烧的陶胎，如果釉料过细或过厚都不行。蚯蚓走泥纹就是因釉面龟裂而产生的。在经过素烧的陶胎上施釉，很容易出现龟裂现象，为了使釉面保持完好，工匠们会在入窑前用毛刷蘸水刷涂釉面，使龟裂的釉面重新愈合，故宫博物院所藏的官钧瓷器釉面上的刷痕就是这样来的。釉面上的龟裂纹经过刷涂只是暂时看不见了，入窑后随着温度的升高龟裂纹又会重新出现，当窑温达到1100℃后，釉面开始熔融将龟裂纹再次愈合。钧瓷属乳浊釉，龟裂部位与釉面会产生色差，人们称其为蚯蚓走泥纹。
以上只是钧瓷学习的一些入门知识，关于钧瓷釉面质地、修足，说实话，对于刚刚开始学习钧瓷的藏友来讲，如果没有大量上手看实物的话，钧瓷的釉质比较难掌握。
无论是钧瓷还是其他种类的高古瓷器，一件器物放在那，能够给我们的信息量非常多，器型、胎质、釉面质地、修足等等，我们必须根据这些信息进行综合判断。
等你掌握了新老的判断方法，剩下的事情就是要上手大量的标本实物，将图片与实物结合起来进行实战演练。
一定要做到理论结合实际，只有这样才会使你在正确的收藏之路上越走越远、越走越顺。
▍赵勇
英文名 Jason
上海市收藏协会会员、上海博物馆义务讲解员。
中国古陶瓷文化的魅力深深吸引这位80后青年实战派，业余时间专研和传播古陶瓷文化，志愿将博物馆冰冷的古陶瓷所蕴含的文化温度传递和分享给参观者。
主要研究南方高古陶瓷，由于讲解身份所需，亦涉猎明清瓷器，并专项收藏瓷香炉。理论和实践的结合，累积了一定的功底和鉴赏水平。
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