少铃木伸二（长野县小布施盯）
作业前正面。树高86cm，左右36cm
此真柏舍利干与吸水干缠绕捻转的丰富的变化,有趣的造型是其看点,可以说是富有干艺术魅力的素材。现在的问题是如何移植。与变化多端的上部相比,根脚显得过于单调,稍微有些违和感。
铃木氏从树干艺术的有趣度来考虑，决定将此位置作为正面。之后就是为了改善单调的根脚,如何调整移植的角度了。先来看看铃木氏考虑的以下两种树形构想吧。
由干模样联想的树形构想2个方案：
1、向右倾斜树木的半悬崖构想
树形构想A
为了最大限度地发挥上部弯曲的树干艺术，向右倾斜，将弯曲部分朝向正上方的构想。这种做法虽然突出了树干艺术，但是充分考虑到整体的均衡感就需要归拢叶子使其变小，较为缺乏安定感。
2、向左倾斜的模样木构想
为了发挥包括上部弯曲干部分在内的树干整体的模样和树的走势,产生了向左倾斜树木的构想。这种做法给右下方留出了一定的空间,与树形构想A相比,叶子也可以整理得较为开阔
在两个方案中,铃木氏选的是后者“向左倾斜树木的模样木构想”。铃木氏注重的是这个方案中右边落枝的存在。如果向左倾斜树木,就给右下方留出了巨大的空间,使右下的枝能够作为落枝伸展。充分发挥这个落枝来调和弯曲的干模样的个性,就能创作出具有真柏动感的树姿了。
1.在构想B的移植中,除掉了不需要的枝，分成了包括树冠在内的上部和落枝两个部分。
2.去除不需要的枝的铃木氏。大约一半以上的枝被修剪掉了。
3.正在确认右下枝的小枝的铃木氏。该枝的利用方法是整姿的重点。
4.松散坠落的右下枝被抬升到了树干底部附近的位置
5.将枝前端作为个枝棚来整理显得太过沉重，因此分成上下两段来修整。
6.整理后方能看到的枝条后，与落枝之间产生了空间。仔细地调整枝元，突出枝棚轮廓，能让人感到树的跃动。
树冠部作业前
剪定、粗整后
决定树芯，分开树冠右侧的枝，缩小了树冠部
整姿后
为了与干模糊调和，分成了细小的枝棚，此外还将树冠部的轮廓变小了
整姿的时候，铃木氏不厌其烦的对落枝的高度、配置进行了微调整。太高，会降低落枝的存在感；太低，就会挤在右下的空间，减少了跃动感。另外，对于枝形也做了许多调整，为了调和与富有变化的干模样的搭配，着实花了一番功夫。
清扫舍利干，吸水干之后。回到了吸水干本来的颜色，舍利干、吸水干的区别更加分明了。
作业前 右面
右侧的落枝被抬高之后
整姿后
整姿后
为了此树铃木氏准备了两种盆。分别是椭圆盆和狭窄的圆盆。作为模样木为了体现安定感首选该是椭圆盆。但是考虑到现在的叶量、枝棚的枝表现、干与舍利干的均衡感,纵深狡窄的盆更为合适,因此选择了外缘圆盆。当然今后小枝充实,枝表现也会发生变化,再依据那时的状态,也可以变更为椭圆或者长方型的盆。
与圆盆合成的例子
虽然与上部的舍利干艺术相比显得较为娇小，但是这样不仅突出了树干艺术，更留出了一定的发展空间。
与椭圆盆合成的例子
考虑到树的大小、干的力量，与椭圆盆搭配也不是不可以，但是这样就限定了和落枝的空间，损坏了个性。
移植后 树高72cm左右74cm
改作作业前,铃木氏一边看着树的弯曲部,一边说道“真是奇怪的树啊”。接着又补充道“所谓的自然的险峻,光看此树的这个部分就能知道了吧。但是整体来看,这不可思议的弯曲不也正是它的魅力吗?这只是我对于此树的一些个人看法。”
关于改作,铃木氏执着的是右边的落枝的存在。如何才能让弯曲的干、舍利干看起来不具有违和感,以“自然的严峻为主题”,如何才能调和树木的整体感觉呢?这是改作的最大焦点,为了实现这个主题,右边落枝的改作是必不可缺的。
不进行一切需要高超技术的干曲、粗技操作等作业,只需要研究树形构想和移植角度。所谓的改作作业,并不一定需要大动干戈。最大限度地挖翻素材隐藏的魅力、追求枝条的配置也能创作出优秀的作品。确实,没有铃木伸二氏那样卓越的树形感觉就无法从事这份工作。
改作后装饰在房间里的真柏。与盆景石简单的搭配，不仅映衬了舍利干，而且完美再现了自生于断壁悬崖的真柏的树姿。
改作15年之后，第88届国风盆栽展出品时的树姿。树高68cm
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