别在平野上停留，也别爬太高，从半高处往下看，世界显得更美好——这是尼采的一段话。
如果你不把写书法作为赚钱的工具，纯当成爱好，当成陶冶情操的工具，你的小日子会过得很幸福。
欲速侧不达，想在短时间内在书法上取得很好的成绩，其实很难的，那么你一定要有氛围，精力，好的老师来引导，否则走弯路是迟早的事。
如果你摆正心态，把要求放得只要用力就可以拿得到的地方，也许会进步更快一些！人生需努力但也要量力而行。
回到今天的主题，我们用16字方针，来解决书法结构及章法的原理，建议收藏哟！希望你能举一反三，能把结构技巧转换到章法上来运用的，我认为都是高手，都是聪明人。
第一个:疏
把单字写的很疏朗，笔画的外弧线伸展，空间比较放得开。
就像练武术一样，把手脚打得的比较开。
第二个:密
疏和密刚好相矛盾，笔画及章法安排的很紧密，空间小，点画向内缩紧。
颜真卿，苏东坡，欧阳询三个单字来举例
第三个:大
把字写大，大和小是相互存在的，就像手掌一样有大拇指，如果你没有经验的话，建议把大的按20%的安排，这是初学者的建议。
正常的情况下，笔画多的我们一般写大写细。
以上是大神王羲之的字，大小差别很明显，相信看得清楚吧！
第四个:小
如果你打造作品没什么经验，小的字我们通常按15%至20%来处理，这是对初学阶段的书友的建议。你是高手就又不同了……
我们的手上，最外的一个是小指，大小相生是自然存在的。
大至小，米芾经常用渐变来处理，由大逐渐逐渐逐字逐字越变越小。
如果这个时候还听不明白，我就没有办法了。
第五:长
结体的长度和章法布局的长度，有时不是说我想长就长，是根据上面变化而来的。
把字的结构拉长，长的一般的都取纵势，宽度比较窄，字形变高。
第六:短
短是根据长来决定，是一种对比关系。把笔画、结构线的形状缩短距离。
第七:叠
同样的笔画或同样的部首，处理要有技巧，一定要安排的巧妙。
第八:插
以竖的笔画为中心，行草书用的最多，很多为了造势造险，拉大空间的对比，长线条的练习必不可少。
以下是两件国展作品
重点是长线条应该多次发力，千万不要像拖把一样一拖而过。
16个已经讲了八个了，明天继续讲另外八个。
不好意思，有朋友喊我出去喝酒，星期五很多企业明天都不上班，晚上时间也比较充裕，走几杯去！
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