让我们开门见山，直奔主题。
祝允明《东坡记游卷》局部
一、只用中锋，不行。很难写出变化。只用侧锋，也不行。容易缺乏筋骨。应该是中侧并用。
这里要特别留意“意在笔先”，走笔方向要明确。有起亦有收，有头亦有尾。交代清楚，不能含糊。
祝允明《东坡记游卷》局部
二、行笔速度不要太快，快则线条容易油滑软弱，更为重要的是，容易使自己产生熟练流畅的错觉，自我感觉良好，久而久之，习气便由此形成。
行笔应该行处皆留，留处皆行。过快和过慢，都不行。
祝允明《东坡记游卷》局部
三、用笔的提按，很有讲究。按笔忌过重，提笔忌发飘。
齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。这个火候把握，多练既知。
祝允明《东坡记游卷》局部
四、线条的粗细，控制的要有质感。要做到细笔有韧性而不纤弱，粗笔有力度而不臃肿。对毛笔的控制能力，决定着你的线条质量，也决定着你的书法水平。
祝允明《东坡记游卷》局部
五、一个字，处处都是主笔，就等于没有主笔。一定要讲究穿插避让，其中的空间的关系，读帖时必须注意。
祝允明《东坡记游卷》局部
六、写一副完整的作品，一定要制造几个“书眼”，也就是说要有几个突出、精彩、有个性的字。注意大小字变化相间，轻重字参差错落，才能“放逸生奇”。
单书眼不能过多，到处都是等于没有。这里还是说一个尺度的把握。
祝允明《东坡记游卷》局部
七、写一字，蘸一墨，书写之大忌！重新起笔宜用浓墨，浓墨字的笔画特别要交代清楚。笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，无墨时也能看出字中有笔，最忌团状的模糊一片，不然写了半天，全无书卷气。
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八、墨和笔在运用上是一体的，墨干时，行笔速度略慢些，墨湿时就可以略快些。书写过程中，对毛笔和墨的体会，有时候比写好一个字，重要的多。
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九、写楷书要有行意，生动而不滞。写行草要有楷意，间架稳固。交笔时，起讫分明，每笔都要交代清楚，点画与牵丝严格分开，不使笔势有背自然。
祝允明《东坡记游卷》局部
学书法，低头苦练很必要，
抬头看路更重要。
忽视了理论学习，练的再多，
收效也不会很大。
只有理论和实践结合起来，
才是一条正路。
除此之外，别无其他捷径可寻。
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