沈 周
以下两幅均节选自《沧州趣图》。沈周作为“明四家”之首，画风堂正，取法堂正，是初学者临摹的不二范本。所选部分意欲突出组树的构建和安排，大家常常会有掌握了很多种树法的画法，却不知如何将它们组合在一个画面里的感觉，沈周此画给大家起了很好的提示。最后再来看看沈周在本画卷后自题部分，谈到了自己的绘画观：
“以水墨求山水，形似董巨尚矣。董巨于山水，若仓扁之用药，盖得其性而后求其形，则无不易矣。今之人皆号曰：‘我学董巨’，是求董巨而遗山水。予此卷又非敢梦董巨者也。后学沈周志”
明·沈周《沧州趣图》（局部）
文徵明
同为“明四家”，文徵明的绘画面貌与沈周有很大区别。本图为文徵明晚年的细笔代表作《绿荫长话图》，树木随着山峦起伏层层叠叠。通过该图，大家可看到树石的完美组构画面。
明·文徵明《绿荫长话图》
唐 寅
与停留在人们脑海中“风流才子”的印象略有出入，唐寅画起画来也是有章有法，丝毫不乱。本图为《松溪访隐图》，全图几乎由不同树木构成，是组树的很好临本。
明·唐寅《松溪访隐图》
仇 英
最后一位“明四家”，我们介绍一些与众不同的画法：青绿山水。与往期以墨色变化为主的风格截然不同，希望给大家可耳目一新的感受。
明·仇英《浔阳送别图》（局部）
董其昌
董其昌作为明代山水画的殿军级人物，对清代及后世影响重大。下图节选的局部重点突出了勾勒为主的树法。
王原祁
清代画家以“四王”拉开序幕。王原祁继承家法，以“元四家”为宗，画面格局同样正派正统，是初学者的很好的临摹范本。
清·王原祁《仿大痴山水图轴》
王 翚
作为“虞山派”的开山鼻祖，王翚在“四王”中更多受到学画者的喜爱和临摹，其名言“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”亦为后世者奉为圭臬。下图中几组树木占据了画面主要部分，大家可仔细观摩老树根部和干部的画法。
清·王翚《秋树昏鸦图》
弘 仁
弘仁的画风在清代乃至整个绘画史来看，都是异常独特的。相较于树法，其石法更有特色。以下所选展示的是悬崖峭壁上老松的画法。
清·弘仁《黄海松石图》
髡 残
髡残的画风也属于很有特色之类。尤其是下图所选的《山水图》，用笔果敢洒脱、墨色淋漓。两颗老树处于画面正中央，顶天立地，俯仰有致。
清·髡残《山水图》
石 涛
石涛虽盛名在外，但画风变化较多，建议初学者少学为好。然而从欣赏或开拓眼界角度而言，石涛的作品无疑提供了很好的范例。以下所选图一果树、一点叶树，相互呼应、饶有趣味。
清·石涛《千山红树图》
龚 贤
龚贤的绘画风格也是独树一帜的。下图树木郁郁葱葱、灵动鲜活，很好地点出了春之题，包含着不同的点叶技法。
清·龚贤《春山图》
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