乐府诗
自秦代始，朝廷专门设立了配置乐曲，训练乐工和采集民歌的机构，即乐府。到了汉武帝时期，乐府的职能达到强化，除了组织文人创作朝廷所用的歌诗外，还广泛收集民间的歌谣，使其得以流传下来。
乐府机关采制的诗歌在汉代称为“歌诗”，到魏晋始称“乐府”或“汉乐府”。后世诗人模仿这种形式做的诗，就叫做“乐府诗”，乐府诗也是古体诗的一种。
两汉乐府诗的的特点
1、通常具有叙事性。汉乐府民歌出现了第三者叙述故事的作品，其中有一定性格的人物形象和相对完整的故事情节。如《孔雀东南飞》、《陌上桑》等。
2、语言朴实自然。汉乐府民歌多用生动的口语, 亲切朴素, 叙事同抒情结合, 感情真摰动人。如《孤儿行》写孤儿受兄嫂虐待, 诗句虽参差不齐, 而情与境会, 孤儿口状心计之状, 活现笔端。诗句句式长短不一, 二至八言都有，有句式整齐的齐言诗, 也有错综参差的杂言诗。汉乐府民歌没有固定的章法和句法, 长短随意, 整散不拘, 灵活自由。
3、押韵灵活。汉乐府民歌的押韵自由, 灵活多变。有句句押韵的, 如《平陵东》。有隔句押韵的, 如《东门行》、《燕歌行》、《梁甫吟》等；也有隔两句和三句押韵的, 如《陌上桑》的“日出东南隅”和“自名为罗敷”相隔两句押韵, 又“照我秦氏楼”和“桂枝为笼钩”更隔五句押韵。这都显出押韵的变化多端。
4、善用排偶句。排偶句也可以说是汉乐府在形色方面的特色, 如《陌上桑》中的:“头上倭堕髻, 耳中明月珠。缃绮为下裙, 紫绮为上襦”便是。
新乐府
“新乐府”在古代文学史上，即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。
特点一：用新题。建安以来的作家们歌写时事，多因袭古题，往往内容受限制，且文题不协。白居易以新题写时事，故又名“新题乐府”。
特点二：写时事。建安后作家有自创新题的，但多无关时事。既用新题，又写时事，姑于杜甫。白居易继其传统，以新乐府专门美刺现实。
特点三：不以入乐与否为衡量标准。新乐府诗从音乐角度看是徒有乐府之名，而在内容上则是直接继承了汉乐府的现实主义精神，也是真正的乐府。
END
下一讲：歌行体与柏梁体
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