沙飞 1931年 广西梧州
沙飞：用光影感动生命的行动派
王森正
“我要像一粒小小的沙子，在祖国的天空中自由飞舞。”这是著名摄影家沙飞对自己的寄语。从危机四伏的南澳岛，到现代化都市上海，再到烽火连天的河北阜平，他将自己的艺术生命和祖国的命运紧紧联系在了一起，用短暂的一生为我们创造了诸多不朽的经典作品。
8月25日到9月26日，由北京画院主办、北京画院美术馆承办的“光影岿然——沙飞的艺术·理念·行动”展在北京画院美术馆呈现，而沙飞也成为北京画院品牌项目——“20世纪中国美术大家系列”展览中的第一位摄影艺术家。此次展出的百余幅作品全部由沙飞之女王雁提供。展览以“沙飞的行动”为切入点，根据沙飞对摄影主题关注的转化，分为“黑白影社”“视线转移”“聚焦抗日”三个板块，从不同的角度串联起沙飞在各个时期的艺术理念与摄影创作，多维度地呈现沙飞的艺术人生与成就。作为20世纪最杰出的摄影艺术家之一，他强烈的个性气质和艺术视角、深厚的社会责任感和超前的宣传意识都深深地融入他的作品中。可以说，沙飞不仅是一个艺术家，更是一个战士，一个媒体人。
将生命的感动灌注摄影艺术
艺术是有情感的，也是有生命的，摄影艺术亦是如此。沙飞的每一件作品都充满着他对自己、对祖国、对穷苦人民强烈的情感关照。无论是深厚的社会关怀，还是对现实人生的思考，或是对祖国命运的担忧，他都将这些情感体验化作镜头下的一景一物，诉说着他对生命的感动。正如评论家洪雪孙说：“沙飞先生已经把强烈的生命元素灌注到摄影艺术中去。”
早在黑白影社时期，沙飞的作品就流露出他对“人”的关注。他善用柔和聚焦，利用人物和风景的对比关系，使二者相辅相成，营造出一种诗情画意的流动美，在和谐中表现他对农村劳动人民和自然风光的热爱。
《渔光曲》（上图）中朴实的捕鱼人和宁静的乡村环境，《绿波留恋浣纱人》（下图）中沉静的树枝下两位妇女与河中的涟漪相互辉映，表现出田园牧歌般的生活想象。
这一时期是沙飞创作的初期，参加黑白影社让他学习到了各个流派的摄影手法，并融会贯通渐渐形成自己的创作理念，同时他把主要关注点聚焦在乡村，通过镜头表现出对乡村生活的赞美。
1936年8月，沙飞前往上海。随着日本人加紧对北方的侵略，社会弊病和国家危机成了许多进步的艺术家关注的主题，沙飞也把自己的镜头转向了工人阶级和他们的生存困境，“披露不公、歧视及不合理”成了他摄影的新使命。
在著名作品《人力车夫》中，沙飞利用对角线进行特殊的光线处理，通过侧角度的使用，以旁观者的视角拍下了缩在黄包车一角吃饭的车夫。黄包车的庞大和车夫的渺小形成鲜明的形状对比，仿佛诉说着工业化城市中物与人的异化和劳动者生活的辛酸。
“这个时期，沙飞用现实主义的表现方式，把摄影当成揭露社会的武器。”展览策划编辑刘霄说。可以说，沙飞创作的各个时期，都把自己的情感化作对生命的感动，表现在自己的作品里，让这些作品更加有分量。
枪林弹雨中记载光辉历史
随着全面抗战的展开，沙飞又把自己的镜头转移到了纷乱的华北平原，从事长达将近8年的战地摄影。他把自己的镜头当作武器，既记录下了战争的历史，也用摄影为我军战斗添了一把力。
沙飞于抗日战争爆发后，奔赴华北前线，整个抗战时期也是他创作的最后时期。他把镜头对准抗战中我方战士的英勇无畏，对准战争的残酷，对准大生产运动，对准边区民生，甚至对准抗战胜利后的战俘，对准聂荣臻和日本孤儿，对准好友白求恩。他用一张张照片记录了抗战的点点滴滴，用个人视角为我们保留了最真实的抗战史料。
真实性和艺术性都是沙飞对于抗战题材摄影最基本的要求。他曾说：“因为摄影负有报道新闻的重大政治任务，所以一个从事战时新闻摄影工作的人，他除了必须有正确的政治认识和新闻记者收集材料的方法外，还需要有艺术修养和科学的知识。”为此，他每每不顾自身安危，亲临战场，在枪林弹雨中把战争的场面定格在照片中。即便在战争的艰苦条件下，他依然没有放弃自己的艺术追求，而是将相对枯燥、单调的战地摄影凝练出艺术化的审美表现，进而显示出自己独特的艺术风格。
在《八路军战斗在古长城》中，沙飞从侧角拍摄，把雄伟的长城和紧张备战的战士拍成一条曲线，衬托出战士守卫国土的决心，也表达了我国山河的神圣。
在《白求恩日光浴》中，沙飞更是通过特殊的光线处理和角度处理，为我们表现了一个随和甚至顽皮的白求恩。
无论是中共党史还是抗战史，实际留下的图像资料并不多，沙飞却独具慧眼也独具匠心，将镜头聚焦于抗日战争，为那段艰苦岁月的磨砺与热血留下了珍贵记忆，尤其在新中国成立后重新梳理这段历史时，就更加认识到沙飞摄影作品的价值。
行动至上的“媒体人”
“为了强调沙飞身份的多重性，展览特别在二层展厅开辟空间，以呈现沙飞的'媒体人’角色。展示了他在摄影之余，如何通过摄影、展览和出版等媒介结合的方式，实现自己改造社会、宣传理念的构想。”刘霄介绍。
沙飞一开始就意识到了摄影对于救亡图存的重要作用。他在《摄影与救亡》中写道：“'唤醒群众’是当前救亡运动的急务。但是，直到现在，文盲依然占全国人口数百分之八十以上。因此单用方块字去宣传国难是决不易收到良好效果的。摄影即具备如述的种种优良的特质，所以，它就是今日宣传国难的一种最有力的武器。”面对一张张生动真实而又残酷的照片，目不识丁的人也能为战士们的奋勇杀敌而感动，也能激发起保家卫国的热情。因此，沙飞超前地意识到摄影在抗战宣传中重要的地位。
《晋察冀画报》创刊号封面 1942年7月7日出版
作为一个行动至上的人，沙飞不仅亲临战场拍摄照片，还积极承担起宣传的任务。他先后在晋察冀军区举办影展300余次，包括大、中、小型影展和众多流动影展，在展览中把战斗信息传递给每一个看展的人，充分鼓舞了士气。同时，他还投入巨大热情创办了《晋察冀画报》，用生动的图片去鼓舞人民大众。6年历史中，画报出版了13期，印刷近32000份，传播到延安、重庆等地，不仅保存了抗战的珍贵底片和材料，也充分发挥了传播的作用，激发了人民的抗战意识。作为“媒体人”的沙飞，具有超前的媒体意识和传播意识，通过摄影为抗战作出了不小的贡献。
无论是作为艺术家，作为一个战士，还是作为媒体人，沙飞都在用他小小的镜头为祖国、为人民“书写”着对生命的感悟，并用一幅幅作品去感动生命。“作为20世纪最伟大的摄影艺术家之一，沙飞的美术史价值对我们来说至关重要。”北京画院副院长吴洪亮说。
“光影岿然
——沙飞的艺术·理念·行动”展览
作品欣赏
1
黑白影社
高粱 1935-1937年
足迹 1935-1937年
暮归 1935-1937年
乌云遮不住太阳 1935-1937年
绿波留恋浣纱人 1935-1937年
勤俭 1935-1937年
生命的叫喊 1935-1937年
铁路工人 1935-1937年
辛苦为谁忙 1935-1937年
擦洗 1935-1937年
人力车夫 1935-1937年
惨淡生涯 1935-1937年
码头工人 1935-1937年
磨剪工 1935-1937年
求乞也不成 1935-1937年
摆小摊的人 1935-1937年
清道夫 1935-1937年
胖如冬瓜白如雪 1935-1937年
我家宝宝哭不歇 1935-1937年
中国大部分儿童还饿着 1935-1937年
一个老国民 1935-1937年
波涛里讨生活 1935-1936年
渔光曲 1935-1936年
渔光曲 1935-1936年
渔民生活 1935-1936年
渔民生活 1935-1936年
盐民生活 1935-1936年
2
视线转换
鲁迅在第二届全国木刻流动展览会上 1936年10月8日
鲁迅与青年木刻家 1936年10月8日 左起：林夫、曹白、白危、陈烟桥
鲁迅在第二届全国木刻流动展览会上 1936年10月8日
鲁迅与青年木刻家 1936年10月8日
鲁迅与青年木刻家 1936年10月8日 左起：黄新波、曹白、白危、陈烟桥
鲁迅在第二届全国木刻流动展览会上 1936年10月8日
鲁迅与青年木刻家 1936年10月8日 左起：黄新波、曹白、白危、陈烟桥
鲁迅与青年木刻家 1936年10月8日
鲁迅在第二届全国木刻流动展览会上 1936年10月8日
鲁迅与青年木刻家 1936年10月8日
鲁迅与魏璐诗女士 1936年10月8日
鲁迅遗容（寓所卧室） 1936年10月19日
鲁迅遗容（寓所卧室） 1936年10月19日
章乃器在鲁迅墓地发表演说 1936年10月22日 左起：萧军、姚克、章乃器、沈钧儒、邹韬奋 前排右起：许广平、周海婴
鲁迅先生丧仪 前右欧阳山、左蒋牧良
鲁迅遗容 1936年10月 上海万国殡仪馆
灵车驶出殡仪馆 1936年10月22日
鲁迅丧仪小学生前往凭吊 1936年10月
送葬队伍 1936年10月22日
青年作家扶棺入墓穴 1936年10月22日
1936年10月7日，日本作家鹿地亘夫妇与中国木刻家前排左起：池田幸子、鹿地亘夫妇, 后排：林夫（左1）、黄新波（左2）、陈烟桥（左3）、白危（右2）、力群（右1）
八路军战斗在古长城 1937年秋 河北涞源
八路军骑兵挺进敌后 1937年秋 山西灵丘
塞上风云 1937年秋 （向长城内外进军的杨成武支队 河北涞源）
八路军在长城上行进 1937年秋 河北涞源
八路军插箭岭战斗胜利后，穿过战场向前进军 1937年秋 河北涞源
插箭岭战斗 八路军指挥所 1937年秋 河北涞源
八路军占领长城烽火台 1937年秋 河北涞源
战后检讨会 1937年秋 河北涞源
八路军攻克平型关 1937年秋
八路军在古长城欢呼胜利 1937年秋 河北涞源
八路军战斗在古长城 1937年秋 河北涞源
休息 1937年秋 河北涞源
3
聚焦抗日
聂荣臻将军与日本小姑娘 1940年8月
聂荣臻将军与日本小姑娘 1940年8月
聂荣臻将军与日本小姑娘 1940年8月
日本小姑娘 1940年8月
日本小姑娘 1940年8月
聂荣臻送别日本小姑娘 1940年8月
八路军托老乡将日本小姑娘送回日方 1940年8月
白求恩在山西五台松岩口村模范医院病室动手术 1938年
山西五台松岩口模范医院开幕典礼后，胡仁奎、聂荣臻、邓拓、白求恩、宋劭文、潘自力、娄凝先合影（左至右） 1938年9月
白求恩与自卫队员 1938年 山西五台
白求恩大夫用樱桃逗村中女孩 1938年 山西五台
白求恩、聂荣臻接受《救亡日报》记者叶文津采访 1938年 山西五台金刚库
白求恩游泳 1939年
白求恩日光浴 1939年
白求恩博士遗容 1939年11月
白求恩墓 1940年 唐县军城
白求恩国际和平医院耳鼻喉科
山西五台县人民自卫队 1937年
运公粮 1938年
边区小学之一——河北阜平龙泉关小学 1938年
黄金似的稻穗、黄金似的童年，幸福的解放区儿童 1939年
河北阜平东土岭村青年参军大会 1939年6月
民主选村长之前,村中男女开会讨论村政 1940年
儿童团员站岗查路条 1940年 河北唐县
“三八”节大会射击比赛 1940年3月8日
妇女练投弹 1940年3月8日
平山抗战壁画 1941年
赛跑——晋察冀边区第一届学生运动会在河北平山滹沱河畔隆重举行 1941年5月
入伍青年和家属在滹沱河畔游行 1942年2月
入伍青年和家属在滹沱河畔游行，最前骑马者是刘汉兴 1942年2月
妇女为前线战士做军鞋 1940年9月 河北涞源杨家庄
反扫荡中村民在山野生活
征兵活动中十几岁的报名者 1938年 河北阜平
沦陷区百姓逃离敌寇统治的乡土
人们正在城墙上刷写政治标语 1945年 山西灵丘
小机枪手在战斗中成长
沙飞简介
沙飞 1939年
沙飞（1912.5.5—1950.3.4），原名司徒传，生于广州，祖籍广东开平。1926年参加北伐，在国民革命军当报务员，1932年在汕头电台当报务员，1936年9月考入上海美术专科学校。
1937年7月7日抗日战争爆发后，奔赴华北前线。1937年9月在山西太原担任全民通讯社摄影记者。1937年12月在河北阜平参加八路军，先后担任《抗敌报》社副主任、晋察冀军区政治部宣传部摄影科科长、《晋察冀画报》社主任、《华北画报》社主任。
1950年3月4日 ，因枪杀一日本籍医生，被华北军区军法处在石家庄处以极刑。
1986年5月，北京军区军事法院经再审查明，沙飞是在患有精神病情况下作案，不应负刑事责任。撤消原判决。
沙飞生平影存
沙飞 1946年
沙飞、王辉夫妇与从延安来的长子王达理（右二）、长女王笑利（左一）一家欢聚 1946年 张家口
沙飞（左）与石少华 1944年 河北阜平
左起：叶昌林、沙飞、吴印咸、石少华
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