迷远者，仿佛不见也，妙在似乎数里、百里之遥。山水画“隐隐半壁”，“远景烟笼，深岩云锁”，“千山欲晓，霭霭微微”，“水断处则烟树”等的景象，都表现出了“江流天地外，山色有无中”的迷濛之态。迷远，从透视角度而言，表现特别远；从艺术上讲，则显得格外含蓄。至于阔远与幽远之说，它们完全可以包括在平远与迷远里，并没有什么特别之处。
盆景——特别是山水盆景和水旱式盆景，运用迷远法最为多见，并有所创新。远景（山）横排、低矮、淡泊，树木可用小草、苔藓以代之，甚而干脆淡石一块。
散点透视可不受视域的限制，在同一个画面上出现几个不同视域的景物，又称为移动视点透视。
在山水画里，有几种主要表现形式：步步看，前后左右看，高处俯视，低处仰视；面面观，对主体景物，四面、上下、高低作比较，获取全面印象，加以取舍剪裁；近推远，以大观小；远拉近，以小规大，而后结合为一，加以“聚”、“合”，使其统一为一个整体，使国面更为丰富多彩。《江山如此多娇》（傅抱石、关山月作）这一幅长画卷，有万里长城、滔滔黄河；有中原沃土、西陲瑞雪、东方旭日……同一画面，包罗万象，是用散点透视巧妙的结果。
《江山如此多娇》（傅抱石、关山月作）
中国盆景运用中国山水画的散点透视技巧，同样出现了一大批优秀的作品。贺淦荪先生的巨型综合水石盆景《群峰竞秀》就是典型实例。这件作品聚巫峡晨曦、巴东雄垭、宋洛奇峰、香溪秀水、千里江陵等三峡之险、神龙之奇于一盆，多姿多彩，气象万千。除此，还有赵庆泉的《八骏图》、郝耀烈的《大江东去》、刘传刚的《故垒西边》、黄磊昌的《牧歌》、汪一鼎的《一览众山小》、扬州盆景园的《山深林茂》等等，全都是巧用散点透视的结晶。
图文来源：网络
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