据说楷书是块试金石?且看中书协曾经的7位掌门，谁的楷书更胜一筹？
人们都说，检验一个人的书法功底，得先看他的楷书怎么样。若楷书荒率无笔法，是不具备书法基本功的。因此，楷书是块“试金石”！中书协历届领导人有7位，他们是不是都擅长楷书呢？楷书者，楷模也，擅楷书者，能为大家树立一个好榜样！接下来分享他们的楷书作品——
舒同作为中书协首届领导人，他的书法，备受大众的关注！在人们的印象中，“舒同体”就是舒同的书法标签。他的书法，常常是以行楷的面目出现。
舒同纯粹的正楷几乎没有，行楷可视之为楷书。他的书法，是在颜楷和何绍基的书法基础上，进行的“改造”，形成了如今的行楷面貌。
笔画圆转、顺势连带，是舒同楷书的用笔特点，讲究整体气韵，字与字、行与行之间，呼应关系尤为明显，好似一家老小的相互携持。
启功，人称“启老”，给人以亲和之感，他的书法也极具亲和力。启老的楷书，行书的笔意一直是很明显的。其实，用行书的笔意写楷书，是楷书灵动的重要手段，避免了楷书的刻板。
启功的楷书亦骨力见胜，刚柔相济，意态中和，颇受大众的青睐。
此幅楷书的内容，为毛主席的两首诗词。用温和从容的楷书，书写毛主席的豪气浪漫的诗篇，也达到了书法的中和目的。
邵宇作为中书协第三届主席，给人们的印象不是很深刻，毕竟他也属于“临危受命”，在职时间也较短，颇有过渡之势。
搜遍了邵宇的所有的书法图片，只发现唯一的一幅楷书，且只有短短的两个字。邵宇的书法，绝大部分是行草，所以，他的楷书对于我们来说，是“稀世珍宝”。
此幅楷书“精诚”二字，足见写字的精诚态度。平心而论，此幅作品，无论是正文，还是落款，艺术欣赏价值并不大。
从笔法与结体来看，此幅作品并无特别之处，颇似楷书起步时的习作。
在人们的认知中，沈鹏是以草书闻名于世，楷书少见登大雅之堂。有人认为沈鹏根本不会楷书，这未免太主观。其实沈老的楷书是很有功底和特点的。
此幅楷书《千字文》作品，是沈鹏的楷书代表作。字形呈扁式，有魏碑方整浑厚的特点。不追求点画的如何工妙，只在乎整体气韵，一如他的草书。
沈鹏尽管饱受质疑，但从他的楷书态度来看，沈老的确是认真写书法的。
张海先生的擅长是草隶，楷书也不多见。他的书法特点，讲究笔画的牵丝联系，上下呼应，以动感为上。
此幅楷书，以方笔为主，用笔厚重。墨法则喜欢枯墨，这是张海先生用墨的基本原则。枯墨给人的感觉，是赋予了作品的苍茫感。
此幅作品，从笔画来看，尚有不足，比如斜捺，都是一个势态，未作变化处理，有“算子”排列之嫌，如第四行的“数”“处”“乘”“依”等字。
苏士澍的楷书，一看就练过“童子功”的！这幅楷书，是吸收了颜体的书法特点的，笔画粗壮浑厚，庄严肃穆，大气磅礴。苏士澍在任期内，旗帜鲜明的抵制丑书，并付出了行动。比如沃兴华在四川办书展被突然叫停，就是抵制丑书的生动案例。苏士澍的敢作敢为，也从他的楷书作品中得到体现，所以，楷书是一方照妖镜。孙晓云女士，作为中书协唯一的一位女性领导人，她确实有两把刷子。对于书法，五体兼善，小行草秀雅脱俗，楷书也是清新隽永。这幅用行楷笔意创作的楷书，有着江南女子的温润贤淑。孙晓云为江南人，江南是水的故乡，所以，作品如水一样的滋润流畅，婉转宜人。此幅楷书的内容，与作者的秉性情怀也是达到了高度的一致，做到了内容与风格的完美结合。
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