关于斯特拉底瓦里的油漆故事（下）

斯特拉底瓦里的秘密

现代德国制琴者们模仿格利蒙娜的油漆技术采用一些方法来处理音板，但效果却不及格利蒙那油漆效果，所以没能向我们提供出格利蒙那制作者当年选用的是什么油漆材料，实际上用胶来做隔绝层。英国人用的黄色涂料之所以效果不佳，原因在于提前上漆时这层胶质材料部分会被溶解掉。

曹氏提琴仿制的格利蒙娜 STV-1000

历史上，达萨洛和玛其尼都曾用无花果汁作为涂层，他们是仅有的两位使用无花果树皮来做镶线的白琴部分。而格利蒙娜与威尼斯制琴家则用白杨木，鲁杰锐和罗马、多斯加尼、尼勃利等制琴家则用毛榉木和掬木，这种工艺成为鉴定他们所执着的提琴的重要依据。

首先我们来研究第一层油漆，这是整个琴体外表涂刷的一种处理层，称为隔绝成我们需要确定他对木材的影响特点以及功能才能正确分析出是隔绝层的物质构成。

隔绝层

格利蒙娜制琴师使用的隔绝成有以下几种功能：防水，不溶解，使提琴面有反射作用，使油漆脱落后木料依然坚固，再有，油漆应较稠密，但不阻碍提琴面板震动。相反，它们能使音板运动更加容易，与音质有着密切的联系，如果隔绝层具备以上的各种优点，那么在给老琴重新上漆时的矛盾和问题将得到解决。

曹氏提琴师傅在为胚琴上漆

事实上老琴的漆膜脱落后隔绝层应有一定的硬度，像色漆一样仍完好无损的保存着，这说明为什么漆膜脱落与漆膜保持完好的古琴音色却是一样的，从而证实了色漆膜仅仅是一种装饰而已，对斯特拉迪瓦里名琴及其他格利蒙娜作品仔细观察时我们会注意到特别是面板手触模的地方可以看到木纤维成闪烁着金光，这显示木料在隔绝层下是非常干净的。

我们注意到其他地方制作的提琴以胶作为隔绝层，手汗和油腻会污染提琴音板，甚至在腮托的部位胡须的长期摩擦也没能将隔绝成完全磨掉，所以这些事实使我们深信人们所说的格利蒙那油漆是由各种不同的物质组成的。每种物质有着不同的特点，并在不同的时间涂刷到琴体上，形成附着在一起的多层漆膜，而不是各种物质混在一起，同时施工的。

这种涂刷技术与后来现代提琴油漆涂刷技术是完全不同的，根据这个思路，我们逐步解析格利蒙娜提琴的油漆技术，而不用过多的参考现代油漆的使用方法。