本文转载自：宛央女子（ID：Apple1990-kun）
作者：林宛央
杨紫的新剧《承欢记》官宣定档央视了，我是比较看好这部剧的，相信它会成为杨紫现代剧里的经典爆剧。
第一，老中青三代演员都算得上有演技，但最重要的是，这部剧的原著小说，是亦舒小说里很特别的一部，女主角麦承欢是一个非常有质感的角色。
我今年大概重温了四十本亦舒的小说，老实讲重复度很高，很多小说真的今天看完，明天就忘了剧情，有一种在看黄宗泽演的TVB剧的感觉。
但《承欢记》特别在哪里呢，那就是这本小说，没把着重点放在都市男女关系的较量上，而放在了母女关系的对峙。
我之前第一次读《承欢记》的时候，就有推荐我妹去读这本小说。因为书中麦承欢和她母亲麦太太的关系走向，很像我妹和她母亲的故事，其实或许像绝大部分东亚母女故事。
麦承欢走的是一条自我觉醒之路——从对母亲绝对的依恋，到逐渐摆脱控制，取悦自己。
我们平常生活里大家总有一种误解，觉得牵绊住女性的，是男人。当然男人也是一种牵绊，但我始终认为，我们女性这一生，最搞不定的关系，是和自己母亲的关系。
很多时候，母亲觉得自己为孩子而活，可是作为女儿，可能我们每个人心里也有一种声音，那就是很多时候，我们其实也在为母亲而活，但是没有人看得见这种委屈。
我之前做了一场床品直播，我们群里有个女孩说，她特别喜欢那个蚕丝被，想给自己母亲买一床，但又很犹豫，我说犹豫什么，她说我怕我给我妈买了，她转头给她儿子用，这样的事情已经无数回了。
然后她很惆怅地说，不知道我妈为什么总为她儿子考虑。
我深深地叹了口气，说，或许更难过的是，你也搞不明白自己为什么又总为母亲而活。
很简单的一句话，但是炸出来群里好多讨论。很多读者说，这句话有点让人想哭，因为终于不得不承认，我们人生里的很多委屈，的确是因为想讨好母亲，而产生的。
不仅仅是因为重男轻女。
而是因为我们的生命来自于母亲，我们对母亲有着难以准确描述的依恋，母亲对我们有着极其不易察觉的控制（非贬义，我理解这种控制是一种从小照顾的习惯，母亲也在努力地克服这种被延续下来的习惯），而被控制的人，总是会忍不住讨好控制者。
麦承欢从前只觉得麦太太是全世界最好的母亲。
她意识到母亲对她的控制，是在结婚那一刻。她忽然发现母亲把她当成一种讨价还价的筹码，争自己从前没在这个世界争来的意气。
所以麦承欢钻戒要选麦太太喜欢的款式，俗不俗气不要紧，最重要是足够闪，才能显得麦太太教女有方，脸上有光；
麦承欢自己想旅行结婚，也是万万不行的，必须讨好母亲，让她大摆宴席这婚才能结，否则麦太太可以让所有人难堪。
不妨给大家看一下小说里的原话，亦舒的笔，像刀，很精准地切开了这种创伤：
“母亲处处刁难她，企图在女儿的婚礼上争意气，将自己多年来在婚姻生活里的委屈借此发泄到她身上。皆因这次大事过后，永无机会骄矜，敢这样对儿子，他会一走了之。”
那种母亲对女儿的拿捏，女儿对母亲人性深处的洞察，让人觉得颤栗。
总之，是在与母亲隐秘的对峙里，麦承欢忽然意兴阑珊。
她最终没有结婚。她对自己的好朋友毛咏欣说，她意识到自己对母亲的回报太少，所以没有资格结婚。
麦承欢最终承认的一个真相是，这世间没有任何一段关系不求回报，包括母女关系。
这是亦舒《承欢记》写得最深刻的地方。
亦舒塑造了一个非常标准的母亲，她对女儿的照顾无微不至，麦太太当然是爱女儿的，但是她对女儿的控制也是真实存在的，同样的，她做不到所谓的不求回报，总在有些时刻，她对自己付出如此巨大是觉得委屈的，一定要女儿加倍回报才能甘心与罢休。
亦舒揭开了一切母女关系的面纱。
如果只写了母女关系的温情，那这本小说很没劲儿，如果只写母女关系的残忍，那这本小说也算落入俗套，因为后者，张爱玲早就在《金锁记》里写尽了。
亦舒写的是中国式家庭关系的一团乱麻，以及麦承欢最终凭借强大的内心，穿过了这一团乱麻。
我想这也是《承欢记》这本小说，被拿来改编成影视剧的最重要原因。因为一直到这几年，才有越来越多的人愿意面对原生家庭的创伤，以及各自用各自的方式，试图完成从内到外的和解。
我在读《承欢记》的时候，总能看到张爱玲那本《金锁记》的影子。我能感觉到亦舒一开始是试图借鉴张爱玲小说里的这段母女关系，但因为亦舒自己既是母亲，也是女儿，她对母亲这个角色有不同于张爱玲的理解——她真正为女儿付出过，看得到母亲的牺牲与付出，快乐与痛苦，所以她对于母亲的角度，要更广阔一些，也因此她写出了一种全新的东西。
除了这种与原生家庭和解的设定，足够让观众有共鸣之外。
麦承欢的整个成长路径，也是很有代入感的。
因为她整体比较普女，家庭普通，父母普通，长相也是普通的好看，不是亦舒从前小说里那种绝世大美女，然后从小就是个乖乖女，努力学习，功课良好，考了不错的大学，工作又够拼，自己攒了不少钱，按部就班打算进入婚姻，却在这个过程中，慢慢长出了自我。
就这种框架，只要不乱往里填东西，基本就是爆剧的命。
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