阴阳交叠催风雨 寒暑相邻润鼓琴
--------创作楹联的技巧（2）
二、马蹄韵与诗词格律有何不同？
关于马蹄韵与诗词格律有何不同的问题，上面已列举了两点。即马蹄韵强调单脚静立煞句必为单仄和单平及马蹄韵不但规范句子中的平仄也规范分句句脚的平仄。这里，我再重点讲讲句子中的平仄安排有哪些不同。
在楹联的联句中，按照马蹄韵“仄顶仄，平顶平”的要求，一般的平仄规则是：相邻音步的平仄要交替，不交替的，谓之“失替”（串声）。失替，因为音律不协调不和谐，在诗词和对联中都是不允许的。所以诗词格律方有“一三五不论，二四六分明”的这一句话。
那么，“一三五不论，二四六分明”这一规则也适应于联律吗？应该说，因为对联也有以律句为联的格式，所以对于以律句为联的那一部分是适应的。但因为对联还有以散句及骈文为联的格式，这种格式的联文节奏点不一定是“二字而节”，也有三字或整句为音步的，就不能用“二四六分明”这种规则来安排平仄了，因为它必得以节奏点来安排平仄的交替。
例如韩全兴西樵山联：
七二座奇峰奇石，揽翠怀云，云里泉声惊雪落；
六百年诗笔诗情，吟湖咏壑，壑中文气润花开。
第一分句的“七二座”、“六百年”为三字音步，所以，上联第一分句的节奏点是“座”、“峰”、“石”，平仄是交替的；下联第一分句的节奏点是“年”、“笔”、“情”，平仄也是交替的。如果拿“二四六分明”来对照，则“奇”与“奇” 未交替，“诗”与“诗” 也未交替，均是平声。
又如，林则徐赠梁章钜联：
曾从二千石起家，衣钵新传贤子弟;
难得八十翁就养，湖山旧识老诗人。
如果按“二字而节”，上联第一分句的节奏点是“从”、“千”、“起” ，字声分别是平、平、仄，是不交替的。下联第一分句的节奏点是“得”、“十”、“就”，字声分别是仄、仄、仄，也是不交替的。实际上，此联第一分句的三至五字为一节奏点，上联的节奏点是“从”、“石”、“家”，字声分别为平、仄、平，是交替的。下联的节奏点是“得”、“翁”、“养”，字声分别是仄、平、仄，音步的平仄也是交替的。所以，按音步论平仄才是正确的。
再如，王永江苏堤春晓联：
环湖有三二百奇观，偏东坡蹊径独开，得筑长堤泽后世；
入目是六七桥烟景，看西子淡妆一抹，欲分春色满人间。
这联如果也按“一三五不论，二四六分明”来审查联文的平仄安排，则可判严重失律，但如果知道上联第一分句的节奏点在“湖”、“百”、“观”，下联对应的是“目”、“桥”、“景”；上联第二分句的节奏点在“坡”、“径”、“开”，下联对应的是“子”、“妆”、“抹”；上联第三分句的节奏点在“筑”、“堤”、“世”，下联对应的是“分”、“色”、“间”，那么，完全符合马蹄韵，没有一处失律之处。
音步，也称节奏点，就是词组单位稍加停顿的地方。正是因为对联的音步不同于诗词的音步，所以对联的声律要比诗词的声律复杂一些，不能全部套用诗词格律。道理很简单，对联可用三字音步入联，比如：三十年、五千里、二千石、八十翁、洞庭湖、妙峰山等；也可用四字以上的音步入联，比如：乌鲁木齐、布达拉宫、三十六计、七十二峰、有三二百、是六七桥等。
还有一种情况是，如果联文中有领字，不管是一字领、二字领、三字领，均不与被领词语一起计节奏点，而且领字本身不拘平仄相反律。
例如蒲圻翼江亭联：
江水无情红，凭吊当年，谁别识子布卮言、兴霸良策；
湖山一望碧，遗留胜迹，犹怀想周郎声价、陆弟风徽。
联中的第三分句的“谁别识”、“犹怀想”为三字领，不与所领的八个字计算节奏平仄，其本身的平仄也是不拘的。“识”，古入声，属仄声，“想”字也是仄声，因是领字，不拘平仄。这一点也是有别于诗词格律的。
归结起来说，对联中联文的平仄交替，有三种情况不适用“一三五不论，二四六分明”：
1、三字及多字音步处于句子前边或中间，必须以音步定平仄。因而节奏点不全都在“二四六”的位置上。
2、前边有领字的联语，领字（无论是一个字还是几个字）须剔出，不得混在一起按“二字而节”计节奏。
3、直接导致三仄尾、三平尾时，也不适用“一三五不论”（这一点诗词也相同）
三、在运用马蹄韵创作楹联时应当注意什么？
了解了马蹄韵的全部内容之后，当我们在创作楹联作品时，就应该遵照马蹄韵的规则来安排联句与联文的平仄关系以协和声律，在不影响表达主题和营造意境的前提下，完善作品的声律结构，以精准合理的音步设置增强作品的节奏感。
那么，在运用马蹄韵创作楹联时应当注意些什么？
个人觉得，这也属于创作楹联的一种技巧，所以有必要啰嗦一下。
1、短联注重联文的平仄交替，长联注重分句句脚的平仄安排。正格为上，变格也允许，破律则非特殊情境不可取。
这一条讲创作楹联的两种不同类型：一种是短联（上下联长度在11个字以内），一种是长联（上下联有多个分句长度在11个字以上）。短联与长联平仄调整的注重点略有不同。
先说短联。短联的平仄，如单比仅有一句，句脚仅有仄起平收一种形式（平起仄收为变格），所以仅有联文的平仄需要考虑。这时联文平仄的交替必须严格，要完全避免出现失替、孤平、三仄尾、三平尾的缺陷。
例如，吕可夫浙江温州洞头海廊联：
响雪欲分千棹白；
横竿可钓一屏青。
五、七字短联通常都是律句联，律句联的马蹄韵与近体诗的格律是完全一致的，所以平仄交替应该从严要求。此联上联为仄仄仄平平仄仄，下联为平平仄仄仄平平。联句对得工整而声律相当完美，可谓佳构。
再看一例，王庆新嵌名“常富”联：
常伦寓教关风化；
富贵有根启智源。
嵌名联属于应制应酬之类，内容不必细究，但看联文的平仄交替，上联是平平仄仄平平仄，下联是仄仄仄平仄仄平。显然下联有“孤平”的瑕疵。如果是长联，此一瑕疵不必计较。但短联尤其是律句联，就非调整不可。而且此句的拗救也很容易，把“启”字换成“开”字即可。
再说长联。长联因为每一比都有分句，有的甚至还有段落，所以，分句句脚的平仄交替，是落笔构思时需要着重考虑的问题。此时，联文中的平仄交替，仅留意节奏点即可。
例如，咸丰收题水天阁联：
负势近云天，览一色苍茫，且上层楼观气象；
荡胸生壮概，看群峰迤逦，宜将妙句醉湖山。
此联单比为三个分句，分句句脚平仄排列为：平平仄；仄仄平。属于马蹄韵的正格。上联的节奏点是：“势”、“天”，“色”、“茫”，“上”、“楼”、“象”；下联的节奏点在对应的音步上，平仄交替也符合声律要求。
还看一例。梁雪湖州莲花庄联：
山光数此间清绝，有莲绽冷香，石吐玲珑，一湖尽揽江南胜；
人物历千载风流，曾禅茶翰墨，神仙眷侣，二妙首推学士庄。
此联单比有四个分句，分句句脚平仄排列为：仄平平仄；平仄仄平。马蹄韵正格。上下联各分句的节奏点平仄交替也符合要求，唯下联尾句“推”字孤平，但在长联中不调也不是大问题。这一点便与短联不同。
再看一例。朱仙镇岳飞庙联:
若斯里朱仙不死，知当日金牌北召，三字含冤，定击碎你这极恶滔天黑心宰相;
倘比邻关圣犹生，见此间铁骑南旋，万民留哭，必保全我那精忠报国赤胆将军。
此联也是四个分句，分句句脚平仄排列为：仄仄平仄；平平仄平。马蹄韵变格。上下联各分句的节奏点也勉强说得过去，可是“定击碎你这极恶”七字全是仄声，不仅联内无平仄交替可言，与下联亦无平仄之对立，应属于破律之作。但因为是情感激烈的愤激语，人们也就接纳了。这个例子说明，对于长联来说，最重要的是把握住分句句脚的平仄交替，使之符合马蹄韵的要求（正格、变格都可以），接着是安排好节奏点的声调，至于联内每一个字的平仄便随意一些也无妨。
2、合理安排音步以构建联语的节奏感。
无论长联还是短联，声律的要求无非是要让人们读起来节奏感分明，音调协调，锵锵有力、有气势、有韵味。所以，在符合马蹄韵的前提下合理安排音步，就是作者应该努力思考的问题。与律句相比，散句有更大的自由空间。有时，添一字，联文读起来便大不相同。例如：
雷子震《红岩》联：
是七尺男儿，生能舍己；
作千秋雄鬼，死不还家。
此联如果按传统笔法也可作八言联（古人大堂联以八言居多），但第一句各添一领字之后，二二节奏变为一二二节奏，多了一个音步，读起来便觉得浑厚了一些。
又如，香港宋城联：
拓地远尘嚣,适吾足矣，喜园林日永，景物常新，好领取柳底莺声松间鹤影；
升堂多俊杰，把手欣然，想文酒风流，琴棋继兴，忽虚掉梅花时序荔子光阴。
此联在第三分句的“喜”、“想”一字领之后，排列了两组自对的四个四字句，如果不在两组自对的句子中间再添上“好领取”、“忽虚掉”的三字领，读起来便会觉得过于平稳和沉闷。插上三字领而索性让后面一组与领字形成一个长句，读起来便多了一层变化的特殊效果。
再举一例，张树路题天津水上公园添趣廊联：
借一段廊，添十分趣；
撷无边景，绘七彩春。
八言联通常都是二二节奏的音步，是以读惯了二二节奏的句子而忽然接触到三一节奏的句子，颇有新鲜感，音步的变化增添了联句的鲜明个性，读起来节奏感也有长短变化和快慢相间的活波色彩。
3、要善于借鉴历代流传下来的一些楹联句式，让自己的思路有所依附。
一般来说，四言、八言，多以骈文句式，五言、六言、七言，多为律诗句式，九言、十一言及长联，多以散句加骈文及律句交织在一起的混合句式。
骈文句式和律诗句式大家都比较熟悉，不必多讲。这里列举一些常见的混合结构的句式。
47句式。张英自题联：
白鸟忘机，看天外云舒云卷；
青山不老，任庭前花落花开。
67句式。黄梁梦亭联：
睡至二三更时，凡功名都成幻境；
想到一百年后，无少长俱是古人。
74句式。吴大微自题联：
好人我自苦中来，莫图便宜；
凡事皆缘性里错，且更从容。
475句式。江苏镇江第一楼联：
酒后高歌，听一曲铁板铜琶，唱大江东去；
茶边话旧，看几番星轺露冕，从淮海南来。
557句式。江湘岚江苏扬州二十四桥联：
胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；
扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
647句式。江西九江烟水亭联：
请看世事如棋，天演竞争，万国人情同剧里；
好向湖亭举酒，烟波浩渺，双峰剑影落樽前。
657句式。宋荦湖北武汉黄鹤楼联：
何时黄鹤重来，且自把金樽，看洲渚千年芳草；
今日白云尚在，问谁吹玉笛，落江城五月梅花。
747句式：怀抱昆仑杜甫江阁联：
湘水南来接洞庭，滚滚波涛，荡不去沧桑颜色；
重楼北望是乡国，潇潇风雨，幻当初世界浮糜。
764句式。广东越秀山镇海楼联：
千万劫危楼尚存，问谁摘斗摩天，目空今古？
五百年故侯安在，愧我倚栏看剑，泪洒英雄！
777句式：轻雪题芥子园（南京李渔故宅）联：
闲情寄十亩园中，聊安排碧沼幽花，笑称泉石经纶手；
浮生只一场戏耳，愿装演美人名士，同看金陵烟雨天。
5577句式。顾复初四川成都望江楼联：
汉水接苍茫，看滚滚江涛，流不尽云影天光，万里朝宗东入海；
锦城通咫尺，听纷纷丝管，送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。
7455句式：林南题郁孤台联：
名州揽章贡风烟，襟古带今，近则抚匡庐，远则视吴楚；
壮气激山川怀抱，充天塞地，凝而为台阙，发而作诗篇。
7547句式。咸丰收题江西修水高峰书院联：
莫说我故里无才，自宋代开山，继古承今，桑梓人文延一脉；
须晓吾门中有趣，从良师论道，腾蛟起凤，诗书气象贯千秋。
46446句式。江西吴城望湖亭联：
地以人传，溯自周郎习战，苏子题词，仙吏将才，千古各成奇迹；
天留我住，放教彭蠡风帆，匡庐瀑布，水光山色，一时都入壮观。
句式种类还有很多很多，这里无法一一列举。但从以上句式可以发现一个共同的特点：多半都是4、5、6、7言的随机组合。其他长联句式也不外如此。结句则多用4言和7言。7言则多用律句。相对来说，用律句收结显得典雅和隽永。
今天的课就讲到这里。谢谢大家这么有耐心。
作业题：
1、用47句式为“诗词学堂”撰一副楹联。
2、以“雾霾”为题用764句式撰一副楹联。
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