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关于写作这回事


斯蒂芬·金有本书叫《写作这回事》,这个写《德州电锯狂人》、《魔女嘉丽》、《撒冷镇》的人,也能整一本像《肖申克的救赎》这类型光明的小说,故事情节还能丰富得流油。但他也自己的麻烦。他说,无论一个作家如何经验老道、著作等身,当他面对一张白纸时,就像坐上鱼缸漂洋过海,你不知道下一刻会在哪里翻沉。


这种坐浴缸的感觉海明威也会有,他在《流动的飨宴》里说到,有时在开始一篇小说,常常没办法写下去,只好在炉火旁把玩着陈皮,有时站在窗边看万家灯火,然后安慰自己说:“慢慢来,你以前也是这样写完的,现在照样能写下去。”


为了让你的浴缸在遇到风浪时,不至于马上玩完,斯蒂芬·金在这本书中说了很多具体的方法,比如你的写作工具箱里,要有一批词汇;最好不要用被动语句;能不用副词尽量少用。但归根到底,在我看过的很多写作指导书中,总有两条不可避免:一多读;二多写。


阅读的真正意义在于让写作变得容易上手,阅读得越多,在键盘前才不至于像个只会抠鼻屎的傻瓜。就像喜剧一样 ,好的写作也讲求节奏,通过成千上万个小时的阅读和写作,习得节奏感。否则就像一大批模仿周星驰而不得的喜剧导演一样,从头到尾自嗨,观众低头看裤裆。


斯蒂芬·金每年能看七八十本书,以文学作品为主,当然你不必这么干,毕竟你不是小说家。每天他写10页,大概2000个单词,三个月写成一部小说,所以他的多产也就不足为奇。有记者问他什么时候不写。他说,除了圣诞和生日,其他时间都在写。可事实上,他这样说是为了让记者有点“料”可以交差,真实情况是每天都在写,管他什么圣诞节。


李敖说,妓女不能等有性欲才去接客,作家也不能等灵感来了才写作。斯蒂芬·金那本卖出40万美元的《魔女嘉丽》就是在洗衣房里完成,作为一个写作者你需要的是一扇门,关起来就是一个世界,你面对着白纸,开始一场纸上的马拉松。


村上春树在《当我谈跑步时我谈些什么》中谈到另外两种能力,一是集中;而是耐力;每天早晨集中工作三四个小时,坐在书桌前,将意识倾注于正在写的东西,其他一概不考虑。假如集中力是屏住呼吸,那么耐力就是缓缓的呼吸,这一点跟冥想很像,不急不躁,陌上花开徐徐归。


当我面对一张白纸无从下手时,我不再像以前那样剪指甲、假装上厕所、剃须,而是盯着跳动的输入标签,它好像在告诉你:来啊,帅哥,抓我丫。然后我就“你丫的”,看我抓不抓你。


然而写作的意义是什么?我从《禅的初心》里看到了这句话——努力的意义在于努力本身。谁知道它会在其他什么地方结果或者最终没结果呢?


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