1) 章草源本隶分,而下开楷法,用笔使转流速,较隶分省便,为汉代戕启章奏一种简易通行之字体也。
—— 清.范公勉《书法述要》
2) 小楷难,小草犹难。楷以法胜,草以神胜。法可勉强合,神非绝迹无行地,不能超脱八法之外,游行九宫之中。
—— 清.朱和羹《临池心解》
3) 真书以平和为上,而骏宕次之;草书以简净为上,而雄肆次之。
—— 清.包世臣《艺舟双楫》
4) 书之求能,且攻真草。
—— 唐.颜真卿《述张长史笔法十二意》
5) 草即纵心奔放,覆腕转蹙,悬管聚锋,柔毫外拓,左为外,右为内,起伏连卷,收揽吐纳,内转藏锋也。
—— 唐.虞世南《笔髓论》
6) 草书之体,如人坐卧行立,揖逊忿争,乘舟跃马,歌舞跸蛹,一切变态,非苟然者。 —— 南宋.姜夔《续书谱》
7) 草本易而速,今反难而迟,失指多矣。
—— 东汉.赵一《非草书》
8) 自唐以前多是独草,不过两字属连。累数十字而不断,号曰连绵,游丝,此虽出于古人,不足为奇,更成大病。古人作草,如今人作真,何尝苟且。其相连处,特别引带。尝考其字,是点画处皆重,非点画处偶相引带,其笔皆轻,虽复变化多端,而未尝乱其法度。
—— 南宋.姜夔《续书谱》
9) 每落笔为飞草书,但觉烟云龙蛇,随手运转,奔腾上下,殊可骇也,静而观之,神情欢欣可喜耳。
—— 宋.蔡襄《宋端明殿学士蔡忠惠公文集》
10) 古人草书,空白少而神远,空白多而神密,俗书反是。
—— 清.刘熙载《艺概》
11) 草书结体贵偏而得中。偏如上有偏高偏低,下有偏长偏短,两旁有偏争偏让皆是。
—— 清.刘熙载《艺概》
12) 子敬之法,非草非行,流便于草,开张于形,草又外其中间。无籍因循,宁拘制则;挺然秀出,务于简易;情驰神纵,超逸优游;临事制宜,从意识便。有若风行雨散,润色开花,笔法体势之中,最为风流者也。
—— 唐.张怀灌《书议》
13) 学篆博览古器真款识中古字,神气散朴,可以助人,亦知象形,指事,会意等未变之妙也。
—— 清.范公勉《书法述要》
14) 圆劲古澹,则出于虫篆;点画波发,则出于八分;转换向背,则出于飞白;简便痛快,则出于章草。
—— 南宋.姜夔《续书谱》
15) 篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流畅,章务捡而便。
—— 唐.孙过庭《书谱》
16) 芾于真,楷,篆,隶不甚工,惟于行草诚入能品。以芾收六朝翰墨,副在笔端,故沉着 痛快,如乘骏马,进退裕如,不烦鞭勒,无不当人意。
—— 北宋.赵构《翰墨志》
17) 隶书运笔有致,章法严明,学者应平心静气,痛下功夫,一笔不可偷苛。肉浮血露,方能势伟气壮。
—— 清.范公勉《书法述要》
18) 吾士行曰:“隶书人谓宜扁”,殊不知妙在不扁。挑拨平硬,如折刀头,方为汉隶。所谓方劲古拙,斩钉截铁备矣。
—— 清.梁章钜《学字》
19) 八分为富于波磔之字体,汉人八分书,笔锋中出。
—— 清.范公勉《书法述要》
20) 虫篆既繁,草藁近伪,适之中庸,莫尚于隶。规矩有则,用之简易。随便适宜,亦有施张,操笔假墨,抵押毫芒。彪焕缧硌,形体抑扬,芬葩连属,分间罗行。烂若天文之布曜,蔚若锦绣之有章。
—— 西晋.成公绥《隶书体》
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