它们是海上丝绸之路的中国文化名片
它们自清代康雍年间创烧之日起
就搭乘风帆商船漂洋过海远赴欧洲
直到近二三十年
随着国内收藏市场的红火
广州及港澳地区一批对广彩瓷情有独钟的“发烧友”
踏遍欧美地区
大量搜集、收购曾经远航海内外的广彩瓷
我们有幸看到这次
“远航与归航——海上丝绸之路文化名片广彩的前世今生”展
清.道光广彩镶铜饰人物纹 潘趣碗
本次展出的500件套作品
包括了从清雍正年间开始至1949年前后
以及目前活跃在第一线的广彩大师们的精品佳作
时间跨度长达300年
想看史上最全的广彩巨献展
清 乾隆 广彩描金人物纹碟
鼎盛期广彩瓷每年出口欧洲千万件
陶瓷鉴定泰斗耿宝昌先生认为，广彩始于清代康熙晚期，盛于乾隆、嘉庆，流传至今。
景德镇陶瓷研究所1963年版《中国的瓷器》也有记载：17世纪后期康熙年间，法王路易十四命令他的宰相马沙伦创立中国公司，派人到中国广东定做带有法国甲胄纹章的瓷。这是有关广彩生产年代较早的记录。
不过，康熙年间的广彩瓷目前很难找到实物，真正存留下来的广彩瓷，自雍正年间始，发展到一口通商时期的乾隆年间，广彩瓷达于鼎盛。据不完全估算，鼎盛时期每年出口欧洲的广彩瓷达数百万件至千万件之多。
美国旅行者William Hickey 于1796年（乾隆三十四年）参观广州珠江南岸的广彩加工工场，曾描述道：“在一间长厅里，约二百人正忙着描绘瓷器上的图案，并润饰各种装饰，有老年工人，也有六七岁的童工。”
这种工场当时有一百多个。
清.乾隆 广彩描金人物纹奶壶
广彩“师傅诞”故事
关于广彩瓷的诞生，民间还有更趣味的说法。
相传，乾隆时期，皇帝指派两个景德镇人到广州当官，一个叫杨快，一个叫曹焜；杨快懂造瓷，曹焜会烧窖。两人千里迢迢来到广州侯任，却迟迟未有官位。时间一长，他们发现广州是个搞贸易做生意的好地方，只见大量陶瓷从景德镇运此出口，他们灵机一动，与其将瓷胎画好远道运来，不如把空白瓷胎运到广州再绘制，节省成本。于是，他们从景德镇请来匠人，在本地招聘工人，开始生产陶瓷。后来，广彩艺人就把杨快称作广彩的鼻祖，把每年农历8月初4定为师傅诞，将拜祭祖先、接纳徒弟安排在这一天进行。
看点一：清代西方贵族用瓷
本次展览，第一部分呈现的主要是清雍正至乾隆中期的早期广彩，
包括近年来陆续回流国内的洛克菲勒纹饰广彩瓷；
第二部分展出的是乾隆晚期以后出口的广彩瓷；
这些展品有相当部分为当时的西方贵族用瓷。
大部分作品都是近一二十年来，广州藏家到海外淘回来的。
祖籍为梅州的澳门地区藏家房国华， 1985年就开始亲赴美国和英国购买中国瓷器，本次展出的老广彩瓷中，有他珍藏的六十多件。为了回购中国瓷器，房国华的飞行旅程已经可以绕地球两百多圈，是全球最大的航空公司——美国联邦航空公司的永久会员。单单这一个航空公司，他的飞行纪录就达到三百万英里。
清.雍正 广彩开光人物纹大碗
大碗上画的是吹拉弹唱场面，应该是到访广州的洋人看到这些演出后，被深深吸引住了，才特别要求以此为题材的。对他而言，既有纪念意义，又能给亲朋好友们带去新鲜感，因为琵琶、快板、二胡这些乐器是欧洲所没有的。
清.乾隆 广彩锦地描金风景人物纹大碗
据说，英国温莎堡收藏着一件一模一样的作品。
大碗上绘制的是英国皇室贵族的狩猎图——西洋大城堡，两百多只猎犬，还有策马奔腾的洋人。当时的工匠应该是没见过洋狗的，这种图案属于来样加工。
清.乾隆 广彩锦地描金风景人物纹大碗
这只碗可谓是海上丝路的直接见证。碗上的英国舰队劈波斩浪，米字旗高高飘扬。
清.嘉庆 广彩九龙椭圆碟
这是嘉庆时期的广彩瓷名品。嘉庆年间瓷上画龙的很少，尤其是五爪龙，为皇权的象征，必须官窑上才能有。当时会出现这样的广彩瓷，说明贸易的刺激有多大。
清.嘉庆道光 广彩开光人物故事对瓶
瓷瓶上画的简直可谓“贾府寿宴图”。每只瓶子上各有80个人物，描绘的是清朝一品大员为母亲祝寿的场面。瓶子的一面画着大官和他的母亲，以及众女眷，贵妇们身披金坎肩，手持玉如意；另一面则画着账房先生在称金子，周围是排队呈上礼金的来客……
清.乾隆 广彩描金人物果篮
最精美的广彩瓷为洛克菲勒款，被称为“出口的官窑”。其用料精纯，纹饰精细，边饰大范围用金，中心主题图案多为珐琅彩绘制中式庭院故事人物纹，此外有少量的山水纹及花卉纹。
看点二：岭南画派代表画家所作瓷碟
第三部分呈现的是民国年间至1949年以后到改革开放前的广彩。
香港地区历史最悠久的广彩瓷厂——粤东瓷厂的第三代传人曹志雄，送来了家传的岭南画派代表画家赵少昂、杨善深当年绘制的广彩瓷作品。
粤东瓷厂是曹志雄的爷爷曹侣松于1928年创办的，当时叫做“锦华龙”。抗战时期，很多广彩艺人避难香港，都进入了该瓷厂，获得了安顿。那时候，曹志雄的父亲曹荣枢与赵少昂、杨善深的关系也非常好，两位大家经常到厂里聊天、喝茶，兴起了还挥毫在瓷上画几笔，留下了重要的历史印记。
上世纪60年代 赵少昂 广彩石榴螳螂图碟
上世纪60年代 杨善深 广彩鸟雀图碟
看点三：广彩大师精品
第四部分展示的则是广彩大师们近年来创作的精品。
被誉为广彩“花王”的司徒宁，已经85岁高龄了。这次展出的《紫荆孔雀》，很能代表司徒宁的创作高度。
紫荆孔雀
小贴士：
新老广彩辨别颜料“彩头”是关键
老广彩会呈现出“老相”，比如胎体出现陈旧性氧化，露胎处有自然杂质侵蚀等。但是，在对广彩进行断代时，较多的还是看颜料、风格和画工、开面。特别是颜料，其更替具有不可逆性。行家常说，广彩的“彩头”是判断新旧的一个关键。清早、中期的颜料相对更清纯绚丽，晚清民国时期的颜料则浑浊瘀暗。民国以前均采用金水描画，画出来的金线呈金黄色，而当代使用含有电解化学成分的金水则呈白亮金色。
另外，老广彩使用的一般是本地矿物质颜料，用水来稀释；图案较少出现颜色大面积填涂，因为用水稀释的颜料涂于瓷器很快就会干涸，难以涂抹均匀。近代开始出现和使用化学颜料和化学金，颜料含铅量减少，玻璃质感弱化，又或因为采用油剂稀释，因此与老广彩比较，会略微欠缺通润鲜艳的感觉，手触凹凸感不强，这便是人们常说的新广彩没有老广彩“彩头”鲜亮的原因。
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