陈子庄（1913-1976）别名石壶等。生于四川荣昌县双河镇。“在野派”四大家之一。诗、书、画、印以及哲学、画论无不精通。学养深厚，阅历繁富。曾任四川省文史馆研究员。
陈子庄自幼习画，十五六岁浪迹江湖卖画为生。二十余岁入聘四川军阀之幕，时齐白石、黄宾虹入川，得以相晤。后因营救张澜入狱三年。1940年代，组织帮会，参加民盟和农工民主党，交结各层人士。文革浩劫，抄家批斗，老妻气疯，儿子下放。虽困厄已极，仍不断入山写生，研究美学名著。
陈子庄直至1988年在中国美术馆举办遗作展，始轰动艺术界。与张朋、黄秋园、陶博吾被并称为“在野派”四大家。
人间不平事，在畸形扭曲、乱象横生的国度已属常态。竖子、钻营者，凭血统、人脉便成高官大贾；获得诺贝尔奖，却获不了国家奖；伪专家、伪大师招摇过市，真大师却横遭埋没，困厄终生……陈子庄就是被埋在渣滓堆里的金子——草根大师。人间不平，社会耻辱。
困厄中的陈子庄，早已预见到自己终有一天会发光，他说：“我死之后，我的画定会光辉灿烂，那是不成问题的。”这是自知之明，也是经过时间的考验与证明了的。
陆俨少评价道：“思高格逸”
谢稚柳评价道：“画笔高风”
冯其庸评价道：“石壶的画，初看似乎貌不惊人，但是只要你稍微仔细看看，就会发现你面对的是一位惊世骇俗、不同凡响、高出于自己时代的卓越画家。”
孙克评价道：“陈子庄是继吴昌硕、齐白石之后，能远超青藤、八大山人的画家。陈子庄有魄力有胆量，极聪明，他善于分辨前人的成败精粗，他学前人是“学一半，撇一半”，经自主消化，形成自家风格和意象。”
从来不乏简逸大家，然而，简淡孤洁又兼具稚气天真，陈子庄可谓旷古独步，以无比协调的稚童般的心、眼、手，合力建构了自己的艺术系统。陈子庄认为，“毫不经意，像小孩子所为，方可称上乘之作。反之，鼓努为力，终属下品。正显出作者胸次迫狭，斤斤于成败之间。”
无论笔墨还是造型，陈子庄都藏巧于拙，天真烂漫。一任自然率性，直写胸臆，不拘小节，不屑于在所谓的“精到”“讲究”的外在低层次上周旋，一派大家气度。这正是他的“不经意，像小孩子所为”的实践体现。
中国传统绘画多有“符号”特质，例如：往往以点、圈、三角等形状代表树叶，进而代表林木……而陈子庄似乎将符号发挥、延展到了极致。所作山水一反传统式大格局，也不做繁复的皴擦，往往几圈笔墨即大石大山，以小见大，以少胜多，以点带面。神形写照，意气余响……
郭宝郭
2016. 3. 5
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