【鉴赏】唯有天真多得意——关良

　关良（1900-1986）
关良1900年生人，十七岁东渡日本学习西画，五年后毕业于东京太平洋美术学校，同年归国，先后在上海美专、武昌艺专等多所学校任教，抗日战争胜利后随国立艺专返回杭州，任杭州国立艺专、浙江美术学院西画教授。

关良的初期作品“受了塞尚和罗诺阿的影响的确不少，在他的画面上，可以看出塞尚的严密的构成和有韵律的笔触来，而圆味的表现和柔和的色调却又是从罗诺阿研究得来的。

在关良前前后后的画家中，比他知名度大的画家很多，关良如果没有戏曲人物这个拿手好戏，恐怕早就被遗忘了。水墨戏曲人物确立了关良在中国画坛的学术地位和民间关注——话说回来，如果关良以比较入时的方式画其他题材，以他的才情，未必不如他画水墨戏曲人物获得更大的知名度。

关良的画，有素人画之气质，天然稚拙、不落俗套，在平实中蕴涵意趣。严格的学院教育并没有使他就范于某种固定的规则，没有甄灭艺术中难得的鲜活气。那心性和原真，承继了梁楷、黄慎等人的写意精神，又趋于更内在和精微的处理，在平面分割中纳入生拙笔墨，更具形式意味和个人色彩。

就作品随意性而言，关良作品的某种形态与马蒂斯的有相似性。但以一个中国画家的眼光，关良画中的笔墨比马蒂斯的色彩更可玩味。戏曲作为他的中性化主题没有庄严和肃穆的承重，也没有肤浅和轻飘之感，这些内容恰当地存在于诙谐和轻松的结构之中。

在二十世纪的水墨画家中，关良是极有趣味的一位。题材与笔墨方式都堪称无双，这也限制了他,关良作品不可能进入艺术界的中心位置，在那个救亡图存、渴求变革的时代，他永远属于一不小心就会在多数人心中悄然流逝的画家。不取其貌，单看他的画，便可认定他是一个平和从容，有些幽默，也很有教养的人（内心有优越感才会有幽默，内心平和从容的人才能获得真正的优越感和教养）。他不喜狂，也不悲愤，世界的纷乱和庞杂在他那里都被“戏”化了，同时，一切又是审慎和克制的。在他“不熟练”、看似生拙的造型和笔墨中，依稀透着生命的内省。关良定然是在精神世界留下印迹的画家，因为他没有矫饰、虚伪和华丽，一切指向“真”，正是这份“真”，不让人感到厌倦，也不可能一下子抓住眼球。关良的画，需要慢慢品。

“国历书画”