几年之前，一直想仿效二十四诗品写一组二十四联品。也尝试写过几品，但后因对联与诗在创作与欣赏等方面差异较大，而语言风格包罗更广等原因，终没坚持下去。今日忆起此事，觉放弃可惜，因此少不得又捡起来继续凑吧。
藻饰
五色相织，黼黻而擒。
饰之文采，典若铸金。
重檐缀日，繁木鸣禽。
非唯秀外，犹见深心。
对联肯定不排斥文采，此类对联重视语言之华美、表达之精深，通过利用修辞、典故等工具丰富表达手法，增加联作的浓厚味道。
【例】
昆山（张帆）
此乃马东篱梦里水乡，荡一叶扁舟，脉脉看来花胜火；
谁持梁少白枕边班笛，只数声清曲，悠悠唱罢月如霜。
写一座城市，何难下笔，而作者用了与昆山相关的两个古人来为之“代言”，一个是元曲名家马致远，一个是昆曲奠基人梁辰鱼，以此来丰富表达的文化厚度，从而使后面的景物立即变得摇曳生姿和楚楚动人。
咏纸（王国松）
博士买驴，三篇无字，才人倚马，七叶千言，楮制亦何奇，妙手必经方锦绣；
女儿折鹤，中寄相思，小子涂鸦，横生异趣，芸编真不囿，本心所在即文章。
咏物联不易构思，此联咏寻常之物：纸，作者引用典故，安排得当，对仗精工而不放开一处，最后的结句又能落到实处，是为难得。第四届中国对联甘棠奖金奖得主毛竹曾评此联：“文采溢于表，而文思亦蕴于里。”
贺一脉花香新书付梓（毛竹）
退庵铨藻，悔晦咀华，拟芥涵山，旁罗李杜；
三载编蒲，百篇付梓，闻桑化海，中有蓬莱。
上下联各四句十六言，而作者极尽用典之能，另外在对仗上又极尽巧思，用五组植物字对仗，让人感叹其华彩。
白描
素胚勾勒，不施铅华。
几言唯淡，一味无邪。
枯藤老树，流水人家。
欲知其意，摒弃喧哗。
此种联作行文就与国画之白描手法如出一辙，不加颜色，尽勾勒之能事，读之淡淡，品之却真真。因摒弃了一切外界之物而只落笔在作者想要让读者见到的景物，所以要放下杂念，静静去读，方能与作者心思相通而体会到真味。
【例】
高氏别业（俞樾）
选胜到里湖，过苏堤第二桥，距花港不数步；
维舟登小榭，有奇峰四五朵，又老树两三行。
作者写别业，就如同画一幅画，上联标出地点，下联勾勒数景，如此而已。而读者从这简单的勾描绘中体会到的则是人文与自然之美。
湖心亭（陶澍）
野烟千叠石在水；
渔唱一声人过桥。
七言联作，作者不着任何主观情感在内，上联写静景，下联写动景，并声情并绘。相信把这描绘之场景画为画作亦是佳作。
馆娃宫（王细平）
人不见回廊响屧两千秋，吴亡矣，越亡矣；
是能闻砚石晨钟百八记，春来之，燕来之。
馆娃宫旧址位于苏州灵岩山（别号砚石山）上，因宫殿已无，而作者便也不费力去详细描写，只用平淡的笔调描写了所见与所不见之情景，两个结句也是淡淡而陈，却包含无限深意。
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