真正的武侠迷是绝不会把金庸梁羽生相提并论的。可是说句公道话，梁羽生倒也有不少超过金庸的地方：下海比金庸早，作品比金庸多，作品中的诗词比金庸多，书名比金庸起得漂亮潇洒。特别是这最后一点，我于金庸是腹诽很多的，什么“鸳鸯刀”，“碧血剑”，多俗气，简直教人怀疑到他的才情。而梁羽生就大不一样了。我最喜欢的书名（可不是书本身）是“七剑下天山”，这“下”字用得好，给人的印象是世外高侠神仙似地“翩翩而来下”，说不尽的风流，道不完的潇洒。当初我听说这书名，而未能见到此书之时，真是神往得不得了。及至找来一看，方知世上有许许多多的东西其实是为盛名所累。“七剑”之中只有凌未风有些神彩，可惜活脱脱是个清朝初年中国的牛虻。从开头少年凌未风吃刘郁芳的耳光受冤屈开始，到后来凌未风脸上的伤疤、韩总舵主这样的情敌、狱中对看守传播革命道理而至的感化，越狱的失败，最后的书信，无一不是对《牛虻》的生吞活剥。说实话，倘若不是我在文革期间把《牛虻》连着看了七遍因而目光如炬的话，本人对《七剑下天山》的评价本来是要高得多的。
像“剑网尘丝”、“冰河洗剑录”、“鸣镝风云录”这样的名字，很棒吧？可惜内容还不如《七剑下天山》哩。
这正是爱之深而责之切。我对梁氏的作品是有感情的。我第一部接触的新派武侠小说就是他的《白发魔女传》。那还是在一九七九年，大陆武侠狂潮新起之时。当时的江苏省文联主席到我家来玩，带来一叠名叫《南风》的广东小报，上头正在连载这部作品。我现在回首当年，把一生中给予我巨大冲击的事细细一排，这一事件当可排入前五名内。由于缺乏新派武侠的阅读经验，竟把开头武当的那个姓耿的弟子误以为是绝顶高手而乱加佩服（后来才知道，开头出现的总是小角色），仅仅是因为他会一手霹雳连珠弹（一种最低档的暗器）。当看到“今晚陕南五股剧盗要齐集此地”时，头发都竖了起来，其实用后来的标准来看，所谓“剧盗”云云不过是些小土匪而已。待情节发展到宫廷内乱，卓一航“长身玉立”，与大内高手比拼，使出武当七十二手连环剑的时候，我已坚实奠定了今生今世对武侠小说的热爱。至于几年后终于见到此书的足本，并且实在看不下去，那又是另一回事了。
紧接着，又在《风采》杂志1981年的第1期上看到了《萍踪侠影》的第一回。里面最玄乎的是云蕾用满天桃花作暗器，击落飞舞的蝴蝶。于是绞尽脑汁去搞来《风采》的第2期，可上面又没有再登下去。恶劣啊！《白发魔女传》也只看了个开头便不见下文，把人急得要发疯。那年头，内陆要弄到一部足本的武侠小说可不是容易的事。君不见《射雕英雄传》曾经被人为地拆成二十卷，再以每卷一元一天的高价出租。
时至今日，我仍然以为《萍踪侠影》是一部杰作，而且是梁羽生浩瀚作品的两大高峰之一。（另一部杰作是《云海玉弓缘》）情节很棒，结构很紧凑，一点也不象他后来的那些作品那么松散拖沓。主人公张丹枫的名士派头也写得恰到好处，并不给人酸溜溜的感觉。当然，开头云蕾与张丹枫见面的那一段，张的佯狂稍微做作了一点，但是后面给云蕾讲故事的那一段就分明有些大手笔的味道了。评论家多认为梁羽生擅写名士型的侠客，我看也就是张丹枫写得好一些。象后来的《狂侠天骄魔女》中的笑傲乾坤华谷函这号人，假模假样的，面目可憎。
《云海玉弓缘》也是我极喜欢的。这部作品写情写得好，可算是一部成功的言情小说吧。我对厉胜男独特的表达感情的方式可说是激赏。她不惜一切代价也要把金世遗搞到手，这个代价是生命，她成功了。我们一开始肯定会讨厌她，可到最后却要为她掬一把泪。《云海玉弓缘》里的武功描写就不太灵光了，这是梁羽生的弱项。“天魔解体大法”还不错，可“毒雾金针烈焰弹”又是什么玩意儿呢？是手榴弹还是燃烧弹？第九重的“修罗阴刹功”也稀松得紧。（后来的“龙象功”居然有十几重，真不象话）。而且梁羽生每部书中的武功往往雷同。仔细观察一下，不难发现其中出现频率最高的是“倒弯腰，斜插柳”（用来躲闪对方的进攻）、“大须弥掌”（当敌人比自己强大时，只要此掌法，一定可以撑下去）、“大摔碑手”、“天山神芒”（一种暗赤色的极厉害的暗器），等等。
梁羽生写不出大高手的风范与气魄（这是武侠小说里最吸引人的东西），这倒也罢了，他把读者也当傻瓜，老是跳出来一遍又一遍地向你解释那些大家都很明白的东西，譬如象“梁子”、“招子”、“风紧扯乎”这类浅易的术语。最叫人倒胃口的还是他那贯穿所有作品的硕大无朋的江湖家族历史谱系。大侠们不光具有老鼠般旺盛的繁殖能力，本人也都很不容易死掉。此部作品的主角（如唐晓澜、唐经天之流）已经让你厌倦了，还会再窜到下一部、再下一部、再再下一部中死乞白赖地过把瘾，直到把梁先生的作品同作者的忍耐力一道拖垮。
话是要说回来的，梁先生的作品是我的“初恋情人”，这种爱和恨是要带进坟墓的。我永远忘不了《白发魔女传》那个开头，以及大部分梁先生作品的开头。
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