那些最受欢迎的编剧在写每个剧本之前，都做了什么准备？今天，我们精选了英国电影学院（BAFTA）编剧专题How I Write视频系列（BAFTA Guru致力于传播电影行业的经验分享，邀请经验丰富的业界精英集思广益，共同探讨电影行业不同专业领域的疑问、分享彼此经历。）并分享一些可以用来帮助你的剧本创作准备过程的最佳信息。
研究
大卫·S·高耶（David S. Goyer，编剧作品：《黑暗骑士》三部曲，《超人：钢铁之躯》）的准备工作从研究开始，无论是读书、采访人，还是其他各种事情。即使是科幻片也是如此。“如果可能的话，我通常会至少研究一个月。尽量多地吸收信息。”
霍辛·阿米尼（Hossein Amini，编剧作品：《亡命驾驶》、《白雪公主与猎人》、《沉默的天使》）经常根据他是否感兴趣来选择一个项目。“然后我会从亚马逊或书架上买二三十本书，让自己首先完全沉浸在那个世界里。”阿米尼说。
二
在写作之前，让你的想法或角色留在你的脑海中
理查德·柯蒂斯（Richard Curtis，编剧作品：《四个婚礼和一个葬礼》、《真爱至上》、《时空恋旅人》、《战马》）更喜欢先把这个想法留在脑子里一段时间。“我从来没有一有剧本的想法，就马上把它写出来的。所以我总是带着我长久以来的想法生活。”
托尼·吉尔罗伊（Tony Gilroy ，编剧作品：《谍影重重》系列，《迈克尔·克莱顿》）从这个想法或概念中获得最初的灵感，并将其付诸实践。“对画家或素描来说，模拟真的很重要。我坐在电脑前，把玩一个我感兴趣的想法。”
相反，苏珊娜·格兰特（Susannah Grant，编剧作品：《永不妥协》、《偷穿高跟鞋》）让这个角色在她身边待了很长一段时间。她关注的是角色之间的冲突。“在我写下任何东西之前，它通常是由角色驱动的。我在思考是什么样的角色以及什么样的事件。这通常是一个人和另一个人之间的核心冲突，你知道的，这将在那里扎根很长一段时间。”
三
使用卡片，提纲，或者什么都不用
高耶从索引卡开始，索引卡提供场景创意，并为不同的角色用颜色编码。近年来，技术已经为他提供了用软件实现这一点的能力。
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阿米尼做了很多改编，所以他会一边看书一边用卡片记录下他想要呈现的场景或瞬间。
在《战马》中，柯蒂斯得到了许多书籍、研究报告和剧本初稿。然后他将使用卡片系统。“突然，我有了一个类似故事的东西。然后我看到“入口”在哪里，然后我开始写对话，开始写更多的卡片。”
对一些人来说，他们会遵照大纲来写作。格兰特说，“但我的大纲毫无价值。我会进入剧本的四分之一，然后意识到大纲的其余部分是没有价值的。我只需要选择前进的道路。我的最终目的地很少会发生戏剧性的变化。我通常知道我要去哪里。”
皮特·摩根（Peter Morgan ，编剧作品：《女王》、《极速风流》）更喜欢尽可能长时间地停留在开发阶段。“我尽可能长时间地写大纲，因为我的理论是，搞砸一个大纲比搞砸一部电影剧本更让人心碎。”
四
发展角色
摩根说：“如果我能听到他们的声音，我并不想听起来自命不凡的样子。但事实上我要么能听到他们的声音，要么听不到。如果我能听到他们的声音，那么我就能在脑海中用他们的声音说话。一旦我有了它，我就能找到一条进去的路。”
高耶不是事先对角色进行分解，而是让角色通过情节和故事变得栩栩如生。“我知道有些作家会坐下来写人物传记之类的东西。但我不这么做。我从情节开始，从他们是谁和他们在做什么开始，然后不可避免地，当我写剧本的时候，会发生的事情只是角色表面上的泡影，然后有好几次，我会在发现角色的基础上改变情节。”
阿米尼喜欢通过许多的草稿来发现角色。“你一开始就很了解他们。但随着每一稿，你能更好地了解他们。所以对我来说，在最初的几份草稿中，对话倾向于对角色的发现，所以角色会倾向于过度表达。每写一篇草稿，他们的对话就会越来越少，因为我对他们有了更多的了解，我不需要通过对话来发现他们。”
五
专业人士的技巧
柯蒂斯写了很多额外的材料来发现人物和瞬间。“我主要的写作技巧是写大量的东西。所以，如果我决定某人有一个妹妹，而这个妹妹将是其中的一个关键部分，我会写20页他和他妹妹的谈话。他们和角色之间的关系会在一天中慢慢显现出来，当我再读一遍的时候，我会想，‘哦，在那里我遇到了一些有趣的事情，当我明天开始的时候，那将是我的起点。’”
高耶分享道:“这听起来可能有点“多愁善感”，但我会冥想。我每天早上做20分钟的超验冥想。”
格兰特专注于做一些她可以做白日梦的简单事情。“我试着做一些不需要太多关注的事情。我发现去杂货店购物很棒。老实说……我在超市的过道里或者在花园里，已经发现了更多的东西。”
资料来源：https://thescriptlab.com
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