千秋风骨松烟冷，几许文章淡墨痕

《墨梅》是元代画家王冕题在自己一幅梅花图上的诗：

吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

赞美了所画墨梅清奇香满，卓尔不群，也反应出他自己的操守和情趣、品味。

画中梅花淡淡的墨晕，是池边梅树吸收了池中墨所成，这个比喻清奇又巧妙。洗墨池典故来自王羲之，传说王羲之从小刻苦书法，残墨将门口的池塘都染黑了。

但凡在书画上有成就的人，无一不经过这样的辛勤刻骨，王冕自然也不例外，他说池边梅花沾染了墨色，跃然成为画中墨梅，也说明，他家池塘，定也晕染了太多墨色。

淡墨痕，尽显性情。红尘繁华，功名利禄，多少人追求奢华权力，唯有一颗清心，才能体会到一个淡的之妙。

一个淡字，诗、画、人，格局淡雅，诗情画意都出来了。

水墨两个字，已然如一幅画，水墨的魅力，既有水之流动轻灵，又有墨之饱满沉稳，二者合一，淡远，清幽，芬芳。

汉代许慎在《说文解字》中写墨：墨书墨也，从土从黑。

元代《琅嬛记》中记载汉代为制墨大发展的时代：汉人有墨，名名曰喻麋。

宋代之前，松树为最主要的制墨原料，树龄古老的松树，纸条中油脂含量最高，适合烧烟制墨。而宋代出现的墨之著作《墨经》则记述了制墨原料来源：汉贵扶风喻麋终南山之松……松烟之制尚矣。《墨经》还谈及松烟墨的产地：唐则易州、潞州之松。上党松心尤先见贵。

曹植写过：墨出青松烟。

而《合墨法》详细记述了墨的执着过程：取纯净的松烟，捣好，用细绢在缸里筛掉细砂等杂物……

著名女性书法家卫夫人留下的《笔阵图》写：其墨取庐山主松烟，代群之鹿胶，十年以上强如石者为之。

宋代最大的突破，就是油烟墨的发明。而这之前，流行的都是松烟墨。明代才子屠隆《考盘余事》写了二者的不同之处：余尝谓松烟墨深重而不姿媚，油烟墨姿媚而不深重。

《文房四谱》记载：汉代，皇太子初拜，给香墨四丸。

江西省曾经出土的晋墓中，也曾发现一系列的殉葬品：故书砚一枚，故笔一枚，故纸一百枚，故墨一丸。

《新唐书》记载：唐玄宗时创立集贤院，由太府每季给上谷墨336丸。另外唐代还曾在易州设立了墨务官。

这里面包含了两个信息，一：汉代制墨，已经开始调制叫香料进去；二：晋代开始，社会已经普遍认可墨作为文化产品流通，甚至墨成了一种文化符号，成为了重要的馈赠和生活用品。

可见笔墨纸砚作问文房四宝的认知，至少在晋代就已经普及了，到了唐宋，已经尤为日常。

李白写《酬张司马赠墨》记录了一段引墨而起的小事：

上党碧松烟，夷陵丹砂朱。

兰麝凝珍墨，精光乃堪掇。

黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。今日赠余兰亭去，兴来洒笔会稽山。

上党松烟墨，优质松烟混入珍贵香料制成的墨，流行于盛唐时代，李白感慨，这样珍贵的好墨送给我，要到重大的聚会时再拿出来用了，平时肯定是舍不得。

文友间赠好墨，亦是一大雅事。

唐代另一位诗人李峤也写过《墨诗》：

长安分石炭，上党结松心。

绕画蝇初落，含滋绶更深。

悲丝光易染，叠素彩还沉。

别有张芝学，书池幸见临。

写的也是上党松烟墨，李峤更多描述了松烟墨的特别，那就是：绕画蝇初落，含滋绶更深。悲丝光易染，叠素彩还沉。落在画纸上的墨点，远望如青蝇停落，形容墨色黑泽盈润。而墨色落在生丝上的效果，则色彩更分明。

诗僧齐己写墨：

珍我岁寒烟，携来路几千。

只应真典诰，销得苦墨研。

正色浮端砚，精光动蜀笺。

因君强濡染，舍此即忘荃。

研磨，运笔，行于纸，走于笔，抒写秋水文章，心怀落梅风骨。铁画银钩，龙飞凤舞，无不是游刃于墨之浓淡适宜，从而晕染出千年的诗意。

墨痕依旧，风采长存。

文章作者介绍：月满天心，月似白玉，心若琉璃。爱字，爱书，爱画。手写我心，惟愿澄澈，爱古典之美，爱写千年风月。已出版各类图书作品二十本，发表文字逾400万。个人公众号：ymtxwzf