古今咏“渔”的诗词有很多，如唐代诗人张志和的“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”，南唐李后主的“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”，元人赵孟頫的“渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋”，构思和意境均佳，但读后总感到缺少了一点人间“烟火味”。
至于北宋王禹偁的“水村渔市，一缕孤烟细”，美则美矣，却可望而难及，似也隔了一层。张翥这一首小令写于梁山舟中，通过自身的观察、感受、体味，不仅写出了对大自然的热爱，而且描绘了渔家劳动生活的过程及其风俗情趣，在古诗词中算是难得的佳作了。
《临江仙》
张翥 〔元代〕
羡杀渔村无畔岸，茫茫杨柳蒹葭。
雨余秋涨没汀沙。惊鸿投别渚，浴鸟坐沉槎。
残日篱头闲晒网，垂髫来卖鱼虾。
得钱沽酒径归家。一声横笛外，烟火隔芦花。
译文：
村子坐落在看不到边的水旁，四周，水天之间有迷迷濛濛、一片淡青色的芦苇与差参起舞的杨柳。久雨初住,潮水上涨，一片白茫茫的秋水，淹没了昔日的水边滩地，受惊的鸿鹄迁徙别处沙汀，水面上乃见小鸟儿飞翔，它们时而直冲蓝天，时而悠闲自在地蹲在水面的木筏上。打鱼归来，趁斜阳晾晒鱼网，然后绕村叫卖，回来之时带着美酒，径直归家。袅袅的炊烟在茫茫的芦花上升起，悠扬的笛声从远处传来。
这是作者途经梁山于小舟之中写的两首《临江仙》词中的第二首。这首小令描绘了一幅渔家风俗图,比其第一首,更觉清丽可喜,更带人间烟火味。词上下两片,前者写环境,后者写质朴的渔家生活。诗人以乐观的情调传达了对大自然和渔家生活的热爱之情。
上片侧重写渔村秋景。前两韵是从总体方面着墨的。开首一句赋起，“羡杀渔村无畔岸”，诗人脱口而出，毫不掩饰地表明了自己对秋季渔村晚景的喜爱，给全词定了明快的基调。“无畔岸”，极言渔村被无边无际的湖水所环绕。这三字，是整个上片的关键字眼，其他各句所写，都为此三字铺陈色彩。“茫茫杨柳蒹葭”，既是对“无畔岸”的进一步渲染，也是对渔村景色的具体勾勒。
“雨余秋涨没汀沙”一句，点明节候，并补足起句“无畔岸”三字： 秋雨过后，湖水上涨，把原来水边的平地都淹没了。歇拍一韵“惊鸿投别渚，浴鸟坐沉槎”是上片的两个特写镜头，以工整的对偶句写出了舟中所见飞鸟的情态。这两句的意思是说，由于“雨余秋涨没汀沙”，那栖息的鸿雁只得搬家，投宿他方，鸟儿也只好披着湿润的羽毛，栖息在木筏上。这既丰富了词境，又使首句“无畔岸”三字有了更强烈的现场感。这上片所描绘的，简直就是一幅清新、淡雅的水墨画。画面上的四种景物： 杨柳、蒹葭、惊鸿、浴鸟，构成了淡远而辽阔的意境，并具有一种清水芙蓉般的自然美。
词的下片集中写渔村生活。换头两韵三句写渔民傍晚时分的情事：“残日篱头闲晒网，垂髫来卖鱼虾。得钱沽酒径归家。”劳累了一天的渔民驾着满载收获的小舟回家了，把鱼网晒在夕阳映照下的篱笆上。“垂髫”两句引入另一种情事： 大人们开始“闲”了，那些懂事的小孩子们却忙碌起来，他们到街市上卖了鱼虾，得钱买酒，然后直接归家。这两句明白如话，却充满了浓烈的生活气息，字里行间，跳动着生命的活力。
结拍二句“一声横笛外，烟火隔芦花”，写词人放眼远望，于天地氤氲中，看到袅袅的炊烟在茫茫的芦花上升起，悠扬的笛声从远处传来。笛声、炊烟、芦花，有声有色，充满了诗情画意，具现出渔村的安然静谧之境。“烟火”地升起，对前面的“得钱沽酒径归家”加以补充，“芦花”又遥映篇首的“蒹葭”。同时，隐隐约约、朦朦胧胧的炊烟、芦花，又给读者留下了想象的余地，我们面前仿佛看见渔家老小团团围坐，正在烹鱼小酌，横笛送来悠扬乐曲，其乐融融！
纵观全词，语言朴素、自然，格调清新、恬淡。虽然侧重写实，但其中字字含有作者的“羡杀”之情。在民族矛盾、阶级矛盾始终潜滋暗长，直至不断激化的元代，居然有梁山渔村这一块乐土，居然有这样一幅充满着情、景、趣的渔村晚景图，这就难怪诗人要羡慕之至了。“羡杀”二字大有深意存焉。
