吴淑姬这个名字在词史上只有轻描淡写的几行，生卒年月均不详，大约生活在宋孝宗淳熙十二年前后，湖州人，父亲是个秀才，家贫，貌美，慧而能诗。
长期被当地恶少霸占，过着以泪洗面，身不由己的生活。后来对方还将她告到官府，诬告她与人偷情。
幸好当时的湖州太守名为王十朋，他是被皇帝赞为“南宋无双士，东都第一臣”的名臣，因仰慕吴淑姬才华，特让其即兴填词一首以证清白。由此脱罪，重获自由之身。
出狱后，被一个姓周的人买了做妾，给她取了个“淑姬”的名字。
吴淑姬平生有《阳春白雪词》五卷，其中以《长相思令.烟霏霏》和下面这首《小重山.春愁》流传最广。
《小重山.春愁》
吴淑姬〔宋代〕
谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。
不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
这首词的大意是：
荼蘼花谢完时，春天就算彻底结束了。可现在犹有荼蘼花将谢未谢，还有些许花瓣挂在枝头。庭院中槐树的影子被风揉碎，黄莺虽然已老，但是声音还带着女子般的娇羞。
一个人独自侧倚在梳妆楼边，看着远处连天烟草，衬着浮动的白云，犹如滚滚浪涛，铺天盖地而来，哪里有归舟可见。倒不如放下帘钩回去。心很小，难以承载太多愁绪。
春情闺愁这个主题曾被无数文人墨客演绎诠释，但本词仍有新颖之处，在词史上占据一席之地。
上片写暮春之景，不写满地落红，而写枝头残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇，新鲜别致，清丽可感。
“谢了荼春事休”，荼凋零，宣告春天结束。 可现在犹有“花片子，缀枝头”，说明荼花还未落尽，也就蕴涵着春事将休未休。
“花片子”运用口语，达到了雅俗的结合。花虽残，仍“缀枝头”;“莺虽老”，“声尚带娇羞”。这就暗示了女子的心情：虽然红颜易逝，韶华不长，但她仍有几分美丽，风韵犹存。
然而“庭槐影碎被风揉”，表面写槐影被风揉碎，实际写春天终将随风而去，恰似自己的芳华有一天终将消逝。
下片首句，“独自倚妆楼。”抒情主人公直接登场了。词境也因倚楼人凭栏远眺目之所及，而无限扩展。
“一川烟草浪，衬云浮。”一川烟草浪，境界壮阔，气象混茫，衬云浮动，悠悠不已，亦比亦兴，意味深长。
词中以草比愁、在继承前人的基础上又有所创造。其特点是写草而从象外落笔，与“萋萋”、“青青”相比，写草上轻烟，一川薄雾，更虚、更活；同“一川烟草”异趣，写烟浪滚滚，衬接云天，更能得混茫、流动之美。而这同独倚妆楼的弱女子形成了极大的反差。
于是，情境逻辑，便自然推出：“不如归去下帘钩，心儿小，难著许多愁。”“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。
全词以景语为主，而景中有人；以情语作结，而情景两化，使迹近直白的情语，也变得意绪绵邈，余味无穷了。
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