受儒家观念的影响，古代学子都希望“学而优则仕”，为此他们头悬梁、锥刺股，背烂四书五经。明清两朝的科举逐渐僵化，不仅产生了八股文的固定格式，也形成了一种类似于今天“衡水体”的通用字体,即馆阁体。如果我们去看看赵秉忠、刘春霖的状元卷，就能领略到它的风采。
在不少人的印象中，“馆阁体”并不是什么好词，形容一个人的字呆板好像常用到它，但如果真正写起来，就会发现能写一手好的馆阁体是非常考验功力。明清那些想要通过科举做官的人，都会在这上面下功夫。
不过也有人例外，清朝有一位才子，一生酷爱书法，但他不想被馆阁体束缚住，在取得举人的名衔后索性不再考试，专心钻研书法，此人就是高垲。这个名字对于大众来说非常陌生，甚至书法专业的朋友都不一定听说过他，但他是一位真正的高手。
高垲，字子才，号爽泉，清乾隆三十四年（1769年）出生，浙江仁和人。他出身于书香门第，父祖都擅长书法，他不到五岁时就能研墨书写了。年纪稍长，高垲游览江浙一带，也看到了这一地区不少名家的真迹。他的字就取法于浙江一带的名家，后人称之为“浙派”，包括虞世南、褚遂良、赵孟頫、鲜于枢等人。
高垲主学褚遂良和欧阳询二人，也从北碑中吸取一些笔法，在楷书上成就斐然。清代金石学家阮元对他赞不绝口，当地人经常请他书写匾额、碑志等，他的作品也成了当地的书法字帖。高垲楷书有一经典作，名为《滕王阁序》，可谓字字精妙。
分析这件书法，大家就会发现高垲已经跳出了馆阁体的束缚，直追唐人法度。此帖尖锋入纸，落笔后或按压徐行，或顺势写出，以横画为例，有的首尾重、中部轻盈，力道变化明显；有的则是入笔尖细，渐渐蓄力，尾部回锋内收。《滕王阁序》笔画筋骨劲健又不失灵秀，撇捺极为舒展，四面开张。
高垲此作颇有褚遂良《雁塔圣教序》风采，骨肉停匀、窈窕合度。结字上则取欧阳询精髓，瘦硬而险绝，以“天”“年”“之”等字为例，欹侧之势如《九成宫醴泉铭》，左右结构的收放、轻重对比，也非常明显。
高垲这卷《滕王阁序》，法度森严、一丝不苟，但又无丝毫拘谨，形神俱佳。像这种端庄秀丽的正楷，还是入不了某些专家，他们犀利点评“这就是馆阁体而已”。
《滕王阁序》笔法丰富，用笔细腻，十分精美，是一件“雅俗共赏”的佳作，值得学楷书的朋友好好临摹。
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