一、古体诗与近体诗的概念
1、古体诗的概念及特点
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，是一种不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双，一切以表情达意为主旨的传统诗体，
2、近体诗的概念及特点
近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
近体诗的特点。
最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：
1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；
3、一般，诗韵必须押同部到底的平声韵。
3.古体诗与近体诗的区别
两者的明显差别就在于，是否有严格的格律。
律诗必须具备三个要素，
第一，字数合律；第二，对仗合律；第三，平仄合律。
如果只具备第一个因素，就不是律诗，而是古风，只是字数与律诗相合；如果只具备前两个因素，仅是古风式的律诗，也就是“拗律”。
二、古体诗的诗体
(一)四言诗。
系指通篇皆四字为一句的诗，它是我国古代最早形成的一种诗体。四言诗萌芽于原始社会，盛行于西周初年到春秋中叶，其作品以《诗经》为代表。
1.《诗经》现实主义精神的影响。
比如大家熟知的《关雎》：
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
2.《诗经》赋比兴的创作手法
赋是直书胸臆或直接描写事物的，是诗文之中最基本的表现手法；比是通过比拟或比喻来表现情理的，是诗文常用的修辞手法；兴是起引导作用而引出正文的内容的，一般说来，兴句如果与正文所要表达的情理无关，可以看作是单纯的“比”，如果有关则同时兼具比兴。
如《豳[bīn]风·七月》：“七月流火，九月授衣。一之日觱[bì]发，二之日栗烈。如《郑风·将仲子》将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之？畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也。这是是用赋法。
再如《魏风·硕鼠》《小雅·鹤鸣》 《卫风·硕人》“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”小雅·鸳鸯》：“鸳鸯在梁，戢其左翼，君子万年，宜其遐福”《周南·桃夭》 以“桃之夭夭，灼灼其华”比兴兼用。
3.《诗经》相对整齐的句式与重章复沓的结构 .如《芣苢》
采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋[lǚo]之。
采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之。
4.《诗经》含蓄朦胧的意境
采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。
我姑酌彼金罍，维以不永怀。
陟彼高冈，我马玄黄。
我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
陟彼砠矣，我马瘏矣。
我仆痡矣，云何吁矣！
5.《诗经》之后的四言诗创作
如曹操的《观沧海》：
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
（二）五言古诗
1.五言诗出现的重要意义
五言诗更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。
2.五言诗的代表作品
（1）《古诗十九首》
如其中的《客从远方来》：
客从远方来，遗我一端绮。
相去万余里，故人心尚尔！
文彩双鸳鸯，裁为合欢被。
著以长相思，缘以结不解。
以胶投漆中，谁能别离此？
（2）汉乐府诗
汉乐府《长歌行》赏析：
青青园中葵，朝露待日晞(xī)。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜(kūn)黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲。
（三）七言古诗
魏国的曹丕，他的《燕歌行》是现有的第一首文人创作的完整七言诗。
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不能忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
《春江花月夜》张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
........
高适的《燕歌行并序》：
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
………
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
………
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
四.杂言诗。
也称长短句，也是古体诗的一种，诗句长短不齐，有一字至十字以上，这种诗体的形式自由灵活，变化无常，便于诗人抒情达意，畅怀放歌。
如李白的《将进酒》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
………
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
有七言中杂二、三、四、五言至十言以上的，
如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》：
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
………
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，
风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，
吾庐独破受冻死亦足！
有以四、六、八言为主杂以五、七言的，
如李白的《蜀道难》。
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，
难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
(五)骚体诗。
又称《楚辞》、“南风”、“楚歌”。系战国时期出现于楚国的一种诗歌形式，以屈原的《离骚》为代表。楚辞作品具有鲜明的楚文化色彩，富于浪漫气息，带有浓郁的抒情风格。
离骚》中的一小段，品味一下：
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
（六）古绝
指每首皆为四句组成的短诗。古绝系绝句中的一种，与律绝并称。其以五字为一句的叫五言古绝，以七字为一句的叫七言古绝。
夜思（二首） [唐]李白 平韵
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
悯农（其一） [唐]李绅 仄韵
春种一粒粟，秋成万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。
悯农（其二） [唐]李绅 仄韵
锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
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