第十九节：左右结构（5）悦映腊如
竖心旁：
①竖画长而正直，顶天立地；
②左点居中,尖入向下行笔，右点靠上;
③两点左低右高，互相呼应。
悦：结构开阔，右半部分第一笔撇画与竖心旁注意避让；中间部分撇
折点，收紧，撇短、竖弯钩长，要舒展。
月字旁：
①字形瘦长，左低右高；
②三横上斜，平行等距，重心靠上。
腊：左侧略显倚侧势态，整个字势平稳；右半部分长横为最伸展的一
笔，日字两侧竖画在力度上形成对比关系
女字旁：
①由“女”字缩窄变而来；
②长横变为挑，斜向右上，重起轻收；
③右撇起笔处与横虚接。
如：字形偏扁，女字旁横画偏长，与右半部分的口呈对称作用；
偏旁整体收紧，与右半部分呈现疏密对比。
案例字
第二十节
左右结构（6）经铭竦峥
绞丝旁：
①撇折上小下大；
②底部三点斜势向上，不可过于舒展；
③在欧体中，三点也可以写成“小”字，位置不变。
经：绞丝旁要收紧，右半部分笔画之间的空间较大，两者有一个疏密
的对比；右半部分横画的收尾偏重，为了压制向左倾斜的趋势；整体
字形端正，结体稳定。
金字旁：
①“金”字缩窄，左放右收；
②上撇厚重，斜向左伸，点画在撇画起笔处；
③三横皆短，略向右上斜，中竖与撇画起笔对正。
铭：中宫收紧，金字旁撇画外放舒展；右半部分略显偏斜，上下之间
有衔接关系，撇画适当收住，不可过长；结体稳固，斜中取正。
立字旁：
①立字旁要窄而往右上倾斜；
②重心靠右，向内收紧；
③中间点画呼应关系明显，空间较为疏朗。
竦：左小右大，左窄右宽，左斜右正；右边竖钩挺拔立直，撇轻捺重。
山字旁：
①形体险绝，中竖挺拔峭立；
②左低右高，往右上方倾斜；
③三个竖由重到轻，几乎平行等距。
峥：左小右大，重心靠上；右边竖钩竖直挺拔，且中间部分，三笔横
间距并非完全均等，最后一笔横画略向上紧结。
案例字
第二十一节：左右结构（7）敢欲新辟
反文旁：
①短撇较直；
②横与撇相接，形如撇折；
③下半部分撇画在横画中间起笔，撇弯捺直，捺画舒展。
敢：左收右放，左右进行避让；左半部分上面“工”横左长右短，是
把握下面两竖间距的关键；整体左右距离紧密。
欠字旁：
①撇画起笔为尖入，两头细，中间重；
②下面的竖撇起笔与上面撇画起笔对齐，由粗到细缓慢过渡；
③上收下放，反捺起笔略有残破，斜向右伸，以作支撑。
欲：左半部分注意空间把握，上半部分四个小笔画左右各上下对正，
注意大小形态；结构左斜右正。
斤字旁：
①上撇较平，倾斜角度略微舒缓；
②左撇端正，写法如竖画，竖直向下，略带弧度；
③横画左收右放，竖画下笔位置在横画中间靠左一些，尽力下伸，可
起到字形稳定作用。
新：左右疏密对比明显；左半部分收紧，右半部分空间打开，竖画加
长，拉长整体结构。
辛字旁：
①形窄长，四横长短形态各有变化；
②首点居中，中竖形正，向下伸展，并与首点对正。
辟：左右部分都有放开的笔画，且主体同宽，右半部分主体略长；辛
字第四横伸长，左长右短。
案例字
第二十二节：左右结构（8）则虽颂睹
立刀旁：
①短竖为主略微靠上；
②竖钩端正，中间提笔，略成反弓形，更显劲挺；
③竖钩形长，上下伸展，有顶天立地之意。
则：整体字形偏方正，竖钩为最长一笔画；左右距离匀称，过紧会造
成重心不稳。
隹字旁：
①短撇不可过长，行笔力挺，左竖较长，右竖劲直；
②四横较短，上下等距，整体形不可过宽。
虽：左部分整体向右上倾斜，两个口上口稍斜，下口斜度略大；右半
部分单人旁竖画舒展，整体字形收紧，空间排布均匀。
页字旁：
①横画往右上方倾斜而且平行；
②下半部分注意横细竖粗的对比，以及横画平行等距；
③整体微微左倾，与左部分形成一种斜势。
颂：左小右大，整个字重心靠上； 左右相互依附，整体字势左低右
高。
见字旁：
①上窄下宽，整体取斜势；
②笔画均匀，下侧撇短，竖弯钩舒展。
睹：左半部分笔画密集，穿插性较强，重心靠右；右半部分重心靠左，
造成力量上的均衡，左半部分横与撇画舒展，与竖弯钩呼应。
案例字
第二十三节：集字创作（3）温故知新
温：三点水错落有致，右边的曰和皿都呈现上宽下窄的空间特点，但是不突出。
故：左半部分竖向笔画较长，口字呈瘦长体态，右半部分撇画微带弧度，捺画较为劲挺。
知：左半部分横画斜度明显，撇画具备弧度向左下出尖，右半部分口的空间较为方正。
新：左右疏密对比明显，左半部分收紧，右半部分空间打开竖画加长，拉长整体结构。
第二十四节：包围结构（1）居庆风闭
尸字头：
①口扁且不与撇画实接，横折竖画略短；
②撇画偏轻且略带弧度。
居：整体端正，上窄下宽，横画上下间距均等；古字横画微往右上方
倾斜，竖画行笔略向右倾斜，与尸字头呼应。
广字头：
①首点较重，在横画中间靠右侧；
②横画短且粗壮，向右上倾斜；
③左撇在横之下起笔，与横画断开，形态微弯。
庆：上窄下宽，中宫收紧；字内横画基本等距，下方两个撇画几乎平
行，捺画不要过长。
风字框：
①上窄下宽，中间略向内凹；
②主体略微左偏，斜钩微向右展。
风：左侧笔画较短，右侧斜钩较长，左低右高；内部横间距由上到下
逐渐收紧；整体字形上窄下宽。
门字框：
①外形呈长方，右侧更为舒展；
②左部中间为小点，下方提笔与右半部分呼应；
③两边长竖均向内凹，呈现内擫收紧效果。
闭：门字框较为对称，左低右高；两竖微微向外斜，“下”横细竖粗。
案例字
第二十五节：包围结构（2）-延远起国
建字底：
①横折折撇，上折较方，中间转折处较圆；
②捺与撇的交点不可过低；
③捺画斜伸，注意起笔位于横折折撇起笔正下方。
延：内部收紧，捺画舒展。 注意内部空间，横竖搭配的空间均匀。
走之底：
①横折折撇，上折方，下折圆转；
②点画距离横折折撇较远，捺画平向舒展。
远：整体字形偏方，内部在走之底中部；内部笔画偏多，注意收放关
系，上下两竖左右错位。
走字底：
①“土”左宽右窄，横向上倾斜，竖画由重到轻；
②横下两点互相呼应；
③捺画斜伸，注意提按。
起：偏旁大于内部，内部收紧，紧靠走字底。 内部注意横画间距。
口字框：
①横平竖正，左竖略短，横折横细竖粗；
②整个字框架平正稳定。
国：字形端正，横细竖粗；注意内部结构较为紧结，不可过于松散。
案例字
第二十六节：包围结构（3）同匪疾咸
同字框：
①外形长方，重心靠上，上紧下松;
②两边长竖均向内凹。
同：同字框呈现内收效果；内部字形靠上，空间通透。
区字框：
①上收下放,上横较短，下横舒展；
②注意俩横与竖的搭接，上横断开，下横连接。
匪：整体形似梯形，下横舒展加长，且略带弧度；内部俩竖注意左轻
右重
病字头：
①点横与广字头相似，但横画倾斜角度不大；
②左侧竖钩直挺硬朗，位置稍靠右侧；
③两笔点画与竖钩靠拢，在横画起笔下方，不可过大。
疾：字形端正，内部空间注意横画上下等距；左半部分两点在竖钩中
间，矢字上窄下宽。
戈字框：
①字形舒展，向右下打开；
②短横倾斜，斜钩弧度明显，有提按过渡。
咸：整体左收右放，上窄下宽；横画上斜，基本上平行等距。
案例字
第二十七节 欧阳询的多种书体对比分析
《九成宫碑》对比《皇甫诞碑》
《皇甫诞碑》全称《隋柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》，亦
称《皇甫君碑》;其用笔紧密内敛，刚劲不挠。点画重在提笔刻入，
此为唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。
其结体虽为欧阳询早年作品，但已具备了“欧体”严整、险绝的基本
特点
《九成宫碑》对比《仲尼梦奠帖》
《仲尼梦奠帖》释文以“仲尼梦奠”开头，共七十八字，其内容是以
孔子等名人的寿命为例，辩证地阐明了对待生与死的人生哲理，有佛
教无常、报应之意。其书法笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾
书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构
稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳
询晚年所书。
第二十八节：局部临摹
临摹作品的关注点：
1.整体布局
2.错位，缺字，错行
3.字的大小
4.字的左右上下
5.有没有印章临摹作品要精确：
长短、粗细、曲直、斜正、起、行、收的位置。用笔的藏、露、转、折、提、按、顿、回锋、出锋等等都应该做到心里有数，笔为心使。
单字解析：
之：字形紧结，横与撇夹角很小，捺画较为疏朗，向外张开。
胜：左低右高，左右空间疏密有致；右半部分笔画紧结，下笔不可过重，整体不宜写大。
地：该字左右靠拢，且有穿插相让关系；字内竖间距通透，笔画疏密有致。汉：三点水呼应关系强烈，用笔灵动；右半部空间均匀，横画倾斜，最后一点画起到平衡作用，用笔可以略微加重。
之：相对第一个之，字形更为收紧，尤其是捺画，舒张效果相较第一个比较内敛，需注意笔画之间的虚实关系。
甘：字形端正紧结，不宜写过大；中间小横改为点画，由此体现出欧体用笔多变灵动性。
泉：该字笔画搭接多数为断开、虚接之势，从而达到气息流动的效果；白字头不可过于偏小，水字撇捺向外舒展。
不：中宫收紧，竖画起笔有行书笔意，反捺点向外展开，轻重变化较为强烈。
能：左低右高，左侧上宽下窄，体现出相让右侧之势，从而使整字协调平衡；右侧竖画直挺有力，最后一点较为收紧。
尚：上侧笔画紧结，左右点画有呼应关系；下半部左收右放， 横折钩向外侧打开，内侧口字位置靠左，从而使右半部空间更为疏朗。
也：该字较为偏宽，竖间距均匀协调，竖弯钩将内侧笔画包
裹，向右侧打开。
皇：横间距均匀，白字头用笔瘦硬，王字底竖画位置微微靠
右，从而使上下中心略有错落。
帝：整字纵向舒展，笔画上密下疏，重心靠左。
爰：字形瘦长，中宫收紧，整体上收下放，最低点为捺画。
在：字势平稳，左放右收，撇画伸展，中宫紧结。弱：整字错落之势，左低右高，且左窄右宽，左正右斜，注意点画形态不同。
冠：字形宽博，整字左收右放，宝盖头向右舒展，中部笔画紧结，注意避让关系。
经：该字左右靠拢，且有笔画穿插避让之势，绞丝旁重心靠上，整字左斜右正，相互平衡协调。
营：此字有顶戴之感，头重脚轻，上部两火左小右大，左低右高，笔画穿插避让，下方两口间距紧密，形态不一。
四：字势端正，形态扁宽，内部空间均等，笔画搭接处虚实相间，从而达到气息流动想通的效果。
方：字形较为方正，具中庸之势，空间舒朗，撇画舒展。
逯：“逯”通“逮”，字内左右间距通透，疏密有致，字形略 显宽扁，捺画右下舒展，收放对比明显。
乎：整字笔画重心靠上，上部笔画紧结且呼应强烈，笔断意连，弯钩纵长，劲挺竖正。
第二十九节：集字创作（四）
临：字形端庄方正，左右间距紧密，笔画相互穿插避让，左部注意重心靠上，右部注意三口形态不一。
风：整字呈上窄下宽之势，撇与斜钩注意左收右放，弧度较大且柔和，内部重心靠下，空间上疏下密。
每：最上方的横向笔画斜度向右上，比较明显，下方空间偏瘦长，长横较为伸展，横折的转折时力度相对厚重一些。
有：整体字形瘦长，第一笔横画较短，撇画伸展并且带有一些弧度，月字部分竖画由细变粗，横画较轻且短小。
神：左半部分点画与横画留有空间，竖画较短，右边申字部分中间田趋于方正且重心较低，长竖画挺拔有力。
来：字形呈现出险绝之势，横画和竖钩均有斜度，长横画左长右短较为突出，右边依靠捺画的伸展将整体字形稳定下来。
笔：结体瘦长，横画间距较为均匀但长短不一，呈现出紧凑感，竖画微有提按且挺拔。
第三十节：集字创作（五）
观：笔画均匀排布，横细竖粗有所体现，见字部分竖弯钩较为伸展，由轻入重，中间空间压缩的比较紧凑。
海：三点水点画存在差异，右半部分最上方横向笔画斜度明显，下方空间偏于瘦长，横向笔画倾斜角度有所不同，整体字形左右之间空间舒朗。
能：左半部分体态瘦长，主要依托于月字部分来体现，注意小笔画形态，右半部分呈倾斜姿态，右下角点画厚重饱满，起到稳定结构的作用。
无：横画间距不等，前两笔横画间距较大，竖画长度相似，但前三笔与最后一笔斜度不一，长横画较为伸展，加强字的横势，最下方点画有连带。
惜：竖心旁两侧点画左大右小，注意形态，右半部分长横与左边点画形成穿插避让之势，长横带有轻重变化，日字部分两侧竖画左轻右重。
水：竖画挺拔有力且带有一些轻重变化，两边部分左低右高，并且结构上左收右放，捺画较为舒展。
心：笔画存在呼应，三笔点画自左至右逐渐升高，且各具形态，卧钩弧度自然，出钩时劲挺有力。
不负韶华，留下美好时光！
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