作为史提芬?京（Stephen King）书迷，这个礼拜最期待的画面当然是看到改编自他小说的美国迷你剧「11.22.63」首播。原著小说是几乎同名的「11/22/63」，说了一个非常直接的高概念（High-Concept）故事：美国缅因州一家老旧的路边快餐店的厨房后门居然是可以穿越回到 50年代的时空门。一个英语老师运用此门回到 1963 年 11 月 22 日，用尽一切方法去阻
一如史提芬?京其它作品，「11/22/63」在 2011 年推出后旋即成为了连续数个月的最畅销书，赢得那年几个具份量的小说奖项，更有人评论说是他近十年写过最精彩的故事。然而，为甚么呢？在这个创意萎缩，天下故事一大抄的网络年代，类似的穿越故事可说是随手一抓已是一大把，屡见不鲜。为何这种典型的故事类型，放回这位「故事宗师」手中又是另一番景象？
有读过他自传作品「写作：我的作家生涯」（On Writing: A Memoir of the Craft）的朋友必定明白，宗师认为说一个好听的故事，重点在于写作手法上。说白一点是，想一个点子并不困难，基本上跟任何一个地盘工人吃一顿三点三下午茶，他都可以说出一个好听的经历给你听。然后写出来那是另一回事，一个优良的故事创作人要懂得「写」，把握好文字、语法、行文节奏、视点焦距，用自己的方式来写出那个世界的独特的气味，那是需要长年累月的阅读和笔耕才能熬出来的功架和技巧。取决一个故事动不动听正正就是这里。以「11/22/63」为例，在老掉牙的陈设下，史提芬?京除了订下许多奇诡的时空穿梭规则（如：时间门每次都只能回到 1958 年 9 月 9 日 11 点 58 分，也就是说，如果主角要阻止甘乃迪被刺的话，他需要在那个时空里生活四年多！），他在动笔前更做了超级广泛的资料搜集和研究（京笑说这是他多年写作，头一遍做资料搜集）。小如一杯 50 年代根啤，或是现代已经绝了版的灯泡牌子，史提芬?京都非常着紧。以致阅读时，真的有种回到过去的临场感。
这也是为何大部分改编自他的影视作品，拍出来的效果都不如原著。导演编剧说故事的功架追不上宗师，只硬生生的套用情节，成品变得过于平面、缺乏了质感。近来最惨不忍睹的可要数「Under the Dome」，本来非常精彩的一本小说，拍出来却变得儿戏可笑。
「11.22.63」是少数拍得出小说味道的改编作品，满足到一群老粉丝忠于原著的要求，也吸引到不少新来者纯粹看一部流畅的电视剧的欲望。由 James Franco（也就是旧版「蜘蛛侠」中的绿魔之子）领衔主演，近来炙手可热的星战七导演 JJ.Abrams 当监制，电视剧在美指方面下足巧夫，力求让你隔着电视荧光幕也能嗅得 60 年代美国大街的沙尘滚滚，错觉当你关掉电视，门外满大街都是驾着开篷车、喝着奶昔的油头占士甸。
最后，有朋友知道我在追看此剧时问道：「今天在多事之秋的香港，仍然看这种太平洋彼端的穿越童话，会否离地了一点？」我的答复很简单：「当你看见人家连近代历史都可以拿来写科幻小说，拍穿越剧，拯救甘乃迪之余也耻笑一番尼克逊，这种对创意文化的尊重和宽松，只能叫被困在太平洋这头，开电视只有一个台，影视作品为了讨好某些人而自我ｘ割，出书还怕被坐洗头艇的我城者，暗暗叹息。」
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