光线在一幅摄影作品中有着至关重要的作用。不同的光线可以为画面带来截然不同的视觉效果，所以人们常说摄影是用光来抒情的艺术。下面我们来了解一下不同光线的特点，以及我们在使用手机摄影时，如何巧妙地利用不同的光线来拍摄出有味道的摄影作品。
了解光的性质
在摄影中，我们往往将光线分为“柔光”和“硬光”，说白了就是“散射光”与“直射光”。这两种不同性质的光线会对画面产生不同的效果。在拍摄时，不同场景可能会有不同的光质，也可能同一场景的不同时间有不同的光质。那么柔光与硬光究竟是什么光，下面让我们为大家详 细介绍一下。
柔光就是指在拍摄环境中比较柔和的光线，在柔光环境下拍摄的主体，一般不会产生阴影, 阴天是很好的柔光环境，浓厚的云层像是一个自然的大柔光箱，使景物的细节在画面中得到很好的表现，即使山石的棱角很多，也不会产生很强烈的阴影，这是因为柔光多为散射光，光线的方向性不强。柔光在自然环境中是很常见的，比如多云、阴天等光线，或者是隔着白色窗帘的室内环境等，光线都会形成漫射，使受光物体产生柔和均匀的光效。在这种环境下拍摄，可以将主体的细节层次非常细腻地表现在画面中。
阴天是很好的柔光环境，浓厚的云层像是一个自然的大柔光箱，使人物与景物的细节在画面中得到很好的表现。
在多云的天气下，光比较小，光线呈漫射状。所拍摄画面中的前景植物、中景江面及远景的货船都保留了丰富的层次。
之前讲到柔光是散射光，没有明确的方向性。硬光则与柔光恰恰相反，属于直射光，光线的方向性很强，所以能够使画面产生很大的光比，比如过亮的高光及较深的阴影。因此在硬光条件下拍摄时，我们可以根据被摄体产生的阴影来判断出光源的方向。
硬光非常普遍，比如晴天时太阳直射的光线就是硬光，探照灯发出的光线以及舞台上的聚光灯也都属于硬光。在硬光环境下拍摄，可以使画面具有强烈的明暗对比，被摄体的形态和轮廓更加突出。巧妙地借助硬光的特性，会让画面产生明暗分明的光影效果。但有时光比过大时，硬光会让亮部或暗部失去层次。如果需要层次丰富些，可以启用手机的HDR功能，HDR是一种瞬间完成曝光不足、 曝光正常、 曝光过度三幅或更多的影像并自动整合为一张照片的技术，可以使大光比影像产生相对丰富的层次。不过对于一些需要突出光影效果的作品而言，HDR功能会使画面的光影感有所损失。
选择合适的光位
顺光拍摄是指光线的照射方向和手机拍摄的方向一致，这样可以将被摄体面向镜头的一面照亮，并可以充分地展现出被摄体受光面的颜色、形态等细节特征。 其实顺光拍摄是我们平时生活中最普遍的。比如拍摄纪念照、拍摄合影时，人们大多会选择顺光，以求清晰再现人物面部的细节。但是由于顺光拍摄的画面受光较为均匀，所以会使主体缺乏光影变化，所得到的效果往往会平淡无奇。所以在选择顺光拍摄时，要思考拍摄主题的目的，并考虑与被摄体的距离、色彩、动态、虚实等对比关系。
低角度顺光还可以很好地体现光影，来自背后的阳光恰好将登机梯与乘客的影子投射到地面上，强烈的光比产生了突出的光效。
顺光拍摄人物时，利于表现主体人物的细节及面部神态。
在日落前，利用顺光拍摄，画面中被阳光照射到的小屋呈现橙红的反光，与蓝色的海天形成了冷与暖的鲜明对比。
侧光拍摄是指光线照射的方向与我们手机拍摄的方向呈45－90度的角度。这种侧方向的光线可以来自主体的左侧或右侧。 利用这种光位拍摄出的画面， 可以产生鲜明的明暗对比效果，而主体的受光面会展现得非常清晰，背光面则会以影子的形态出现在画面中，这样也使得被摄体产生强烈的质感，所以侧光拍摄常会用于表现层次分明、 具有较强立体感的画面。
在使用侧光拍摄式时，应该注意被摄体的受光面与阴影面在画面中的比例关系，要避免两者间的比例过大，导致主体在画面中的不协调。另外还要注意控制好画面中的光比反差，反差不能过大，一般光比控制在1∶2或者是1∶3比较适宜。
在侧光条件下拍摄时，应该充分考虑到光比的强度，尽量避免高光部分曝光过度，这样才能获取丰富的层次与质感。
侧光拍摄人物时可以突出人物的轮廓及细节。同时对环境也有较好的交代。
利用侧光拍摄的物体可以充分展现物体的层次及质感。
顶光是指从主体顶部照射下来的光线，它与我们手机镜头拍摄的水平线约为90度的夹角。我们平时拍摄照片时，顶光相对于顺光、侧光等光位的运用几率较少，因为这种光线在拍摄人物或者是一些建筑摄影时，光线会直射主体的顶部，棱角部位就会产生强烈的阴影中。最常见的顶光就是正午时分的太阳光线，此时太阳光线也是最强烈的时候，如果运用恰当，顶光也可以拍摄出有明暗变化层次动感的画面。比如拍摄人物时，让人物面孔对着光源方向，则可避免“骷髅光”的不良光效。
正午的顶光往往使大环境显得平淡单调，但是却能够使景物的色彩得到较为准确的还原，尤其是一些景物的受光面可以充分地使顶光发挥作用。
家居中的一些静物摆设处于顶光状态下时也会产生别具一格的造型感，所以顶光也是静物摄影中的常用光线。
在顶光状态下，长城阶梯状的垛口被阳光照亮，形成强烈的光影对比，更加突出了长城垛口阶梯状的线条。强烈的明暗对比，也使长城的垛口更具线条感。
逆光拍摄与顺光拍摄恰恰相反，它是指光线从主体的背面正对镜头照射过来，这样就会造成主体面向我们的那一面几乎背光，而光源区域与逆光的物体在画面中会形成强烈的反差。在逆光环境下拍摄时，不仅可以按照亮部测光，使主体形成剪影效果，也可以增加曝光量，使主体曝光合适，背景曝光过度。所以，逆光是摄影用光中最具魅力的光线。逆光的问题是光比较大，亮部与暗部的细节往往很难兼顾。即使采用手机的HDR功能，很多时候也无法获取丰富的明暗细节。所以逆光拍摄时应该提前明确主题与主体的关系，做到胸有成竹。
使用手机进行逆光摄影时需要注意焦点的位置。因为大部分手机的测光与焦点联动，如果追求剪影效果，就将焦点设在强光位置；如果表现主体层次，就将焦点对准主体的暗部进行拍摄。
逆光可以使景物中一些干扰画面的杂乱元素隐藏在黑暗中，更加突出光影造型。
逆光状态下，按照亮部进行曝光，景物主体往往会呈现剪影状，适合表现光影与造型。
在逆光状态下，农家窗台上的盛放油盐酱醋的瓶子及发了芽的蒜头显得别有韵味。
在拍摄朝霞或晚霞时，按照亮部进行曝光，则可以获得天空丰富的光影与色彩。当然构图时不要忽略主题与主体。
控制光比
前面介绍了光在画面中的不同位置和不同性质，可以说光线是摄影最基本的条件，光比对于摄影作品也有着非常重要的作用。光比是指主体的受光面与背光面形成的明与暗的比例，明暗比例不同会使画面产生不用的视觉效果，光比大的画面其明暗的反差也就越大。明暗反差大会使画面呈现出硬朗明快、立体感强的感觉，但往往会损失暗部细节；而光比小的画面会给人一种平淡感，但细节层次丰富。所以拍摄时，我们要根据拍摄目的及现场环境来考虑光比关系。使用手机拍摄时的光比控制不像照相机那样丰富，主要是通过对焦点的测光、HDR功能及手机软件进行后期调整。
在逆光状态下，想要既保持逆光的光感，又不损失暗部细节，可以将手机设为HDR模式。
HDR模式是解决主体与背景具有较大光比时非常有效的平衡方式。在拍摄动态物体时，HDR功能还会形成有趣的动感效果。
摄影作品不见得层次越丰富越好，很多时候，暗部或亮部的细节损失，可以强化景物的光影效果。比如将手机的对焦点设置在山石的高光位置时，山石的暗部层次尽失，但画面的色彩和光效得到了体现。
以上内容节选自人民邮电出版社
《拿起手机拍大片：跟摄影师学手机摄影技巧》
作者简介：郑壬杰，中国摄影家协会会员，中国摄影家协会技术与器材委员会委员，《大众摄影》杂志社副社长、执行主编。长期研究国内外各类影像器材技术及摄影艺术理论，注重美学，擅长多种题材摄影，在前期拍摄技巧及后期图像处理方面具有较高造诣。所撰写的文章及摄影作品也在多种影像类及生活类期刊、报纸、网站发表和转载。
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