本文为“古书画鉴藏与修复”国际研讨会摘文之（二），摘选自邱锦仙老师部分现场演讲稿口述进行改编。
邱锦仙简介
原供职在上海博物馆，从1972年10份开始，专职从事装裱中国历代古书画工作，工作期间，深受知名的苏派及扬派修复装裱高手徐茂康、华启明等先生的精心培养和耐心指教，后在上海博物馆从事历代修复装裱工作。1987年10月，有机会到达伦敦得到伦敦大学亚非学院韦陀教授的推荐，被大英博物馆东方部主任罗森太太邀请受聘于修复部工作，在1992年获得了长期职位，至今已在大英博物馆工作29年。在工作期间，为来自全世界各国的实习生传授修复装裱技艺，并为大英博物馆培养了四位在本馆工作的学生。在工作中用中国的传统方法与上海博物馆的装裱要求修复和装裱中国古书画，29年来在大英博物馆修复和装裱了不少技术难度较高的绘画藏品。
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在大英博物馆用中国传统方法修复古书画
中国是一个有着五千多年悠久历史的文化古国，历代流传下来极其丰富的文化遗产，在世界各国地方都收藏着中国宝贵的文物，像大英博物馆就是其中的一个地方。大英博物馆珍藏着许多中国文物，特别是极其重要的“莫高窟”敦煌画。这些绘画多是文化精品，在国际上有着极大的影响，在世界上是学术者做研究极其重要的珍贵资料。
装裱修复艺术在中国具有悠久历史和鲜明的民族特色，装潢和修复形式历经沿革，名目繁多，中国的古代书画大多是画在绢本和纸本上。但无论是哪一种，装裱用的镶料多是用耿绢和绫子以画心的底色来相配的颜色，单色素雅文静的颜色衬托出画心，托纸和覆背纸用的都是棉料单宣纸，用的材料比较薄，用的浆糊很稀，画裱好后，卷起来比较柔软。在大英博物馆里书画的装裱、操作的方案、装裱的款式、和镶料的颜色及尺寸的大小基本上都由邱老师决定。
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用中国传统方法修复的例作（一）：
2009年，修复装裱了1709-1749年期间时期的清代名画家禹之鼎人物花卉纸本画。这幅画有许许多多残缺，尤其在石青石绿的地方，纸已经都烂掉了，画心上到处都是断裂，由于此画所用的是熟纸，很容易断裂。由于画心很大，残破不堪，在修复之前检查了下画心上的颜色，看看是否有掉色。用棉花球蘸一点水，在各种颜色上刷一下，结果石绿和石青颜色有点掉，于是用毛笔在易掉的颜色上，刷点胶水，等颜色牢固后，然后看画心的质地和纹路。再找到同样质地的纸张，先用生豆浆水染纸，等干后，染颜色做托纸。但是纸本的托纸一定要淡于画心的底色，准备工作都做好后就可以裁去旧裱装。
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开始做画心，先把画放在台子上，画面向上，因为此画有点易掉颜色，虽然上了胶水做固定，为了保险，就用一点点温的清水。用排笔蘸上后，轻轻的洒上去，然后用毛巾轻轻的把水吸干。画心很脏，一共洗了4次，画心洗干净后，用干净的纸放在上面，把它卷起来，把台子擦干净后，再把预先裁好的日本的Rayon纸用水喷湿后，刷平在台子上，Rayon纸一定要大于画心，然后把画打开，画心翻过来，刷平在Rayon纸上面，小心翼翼的把覆背纸和托纸一小块一小块的揭去。由于此画又大又破，托纸很难揭，不间歇的揭了3天。
揭干净后，在画心后面用排笔上浆水，把颜色纸托上去，再在破洞处，用白色的宣纸补洞。补好后，把Rayon纸和画心一起拿起来，翻过后，再把画上的Rayon纸轻轻地拿掉。然后在每个洞上用干净的毛笔，蘸上清水，洗净上面的浆糊，再把画心刷平在台纸上，在画心外面的四边刷上浆糊，贴上板。 等干后起下来，四周裁齐，用小刀在每个洞边上挑刮干净，把裁好的出助颜色纸镶四边再加托一张很的棉连纸，加固画心。再等干后，在每个洞口上全上豆浆水然后喷水潮湿画心，把画心再贴在板上，画心干后就可以全色了。在残缺的地方按照颜色和画意用各种不同的中国矿物颜料，调好配色，小心的一笔一笔全上去，有时候要全7至8次，把颜色全的跟原来差不多一模一样。
画心做好后，就准备设计镶料，因为这幅画很长很大，加上原有的书堂已经有3米长了，用的是深色耿绢做镶料，但颜色一定要淡过画心，这样素净的颜色才能把画心衬托出来。由于这幅画到处都是断裂，在后面贴了数不清的条子密密麻麻，然后托了2层覆背纸，覆好画后贴上板，此画贴在板上有数个月。 这幅立轴在2010大英博物馆举办中国绘画展览会上做展品。
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用中国传统方法修复的例作（二）：
2014至2015年，邱老师邀请3位上海博物馆修复师合作修复。此画名叫《瑶池仙剧图》画的是八仙人物，是明代画家张翀的作品。此画原装裱为一色立轴，但前次的裱工不甚理想，裱件已出现大量断痕折痕与起空，修补画心所用的补绢颜色过深，质地与原画心差别大而且经纬丝有补反和补得不正，所以画心的大小破洞清晰可见，再有前次修复没有将背纸完全揭除干净，影响托纸颜色，严重影响欣赏效果，所以大英博物馆决定对此件文物重新装裱，以还原作品原貌。
由于此画画心很大到处都是断裂，在修复前，邱老师找到了收藏在同时代同样经纬的老补绢，检查画心上的颜色没问题，接着染托纸。绢本的托纸颜色要与画心颜色差不多深，不能淡，如托纸淡于画心就会显得没精神。一切准备好了就可以裁去原来的镶料，开始做画心。 先把画心洗了3次，把画心洗干净后，用预先处理好的石花菜汁和淀粉浆糊，调和起来的浆糊刷在水油纸上，一张张的敷在画心正面，然后再把预先托好的宣纸托在水油纸上。 水油纸和宣纸都要大过画心然后把画拿起来擦干净，再把画翻过来刷平在裱画台上。接着揭覆背纸和托纸，此画特别难揭，揭了一个星期才完成。洗干净原来的旧浆，原来的浆糊非常厚，所以很难揭。这样做对绢本和画心都很安全。
画心干后就可以刮洞口，用清洁的浆水拿毛笔刷匀在洞口上，然后把补绢补在洞上，再刷上一层浆水，等干后，用马蹄刀或钢片刀刮平去掉多余的补绢，补洞完毕。把画心从台子上起下来方裁四边，将预先染好的颜色纸和日本美浓纸裱在一起后托裱在画心上。然后把画翻过来，把糊在画面上的水油纸和宣纸潮上一点水慢慢的揭掉等半干潮时用手指轻轻地擦掉画面上糊水油纸的浆糊，等画心干后贴在两层宣纸上贴上板等干后，就可以全色了。经过这样的修复操作过程，可以做到天衣无缝的效果。画心做好以后再托裱，修复断裂的书堂，然后按照画心的颜色和尺寸的大小来设计镶料，这幅画是大中堂画心已经很长很宽，用的是耿绢做镶料，用宣纸托好耿绢后染颜色，再裁镶。用的颜色是很素静的，这样就把画心托出来了。因画心有许多断裂，在后边垫了数不清的条子然后托了两层覆背纸，覆好画后，从台子上拿起来放在毡上等干，第二天再喷水潮湿刷平在台子上，拍浆上板，因旧画收缩性很大，贴在板上时间长一点比较好，容易平整。
这幅画是准备2017年大英博物馆中国陈列室开幕时作展品展出。
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邱锦仙说：“装裱修复古书画这项工作是一种特殊的技艺，书画必须经过历代装裱才能便于收藏和欣赏。装裱艺术在中国文化事业中及世界上不可忽视与缺少的，十分重要的工作。作为文化修复工作者，对于各种宝贵文物郑重对待，要努力做一个“妙手回春”的画郎中，并在世界上要后继有人，代代相传。”
文中部分图片来自于现场投影照片，图片不清晰请见谅。
图文来自谦牧艺术承办中国美术学院首届“古书画鉴藏与修复国际研讨会”，版权归于邱锦仙及大英博物馆。
特别感谢，谦牧艺术。历时两年多时间调研走访亚洲、北美、欧洲几乎顶尖保存科学的院校和博物馆美术馆。把国美首届“古书画鉴藏与修复”国际研讨会呈现给大家，供大家学习。
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