一
最近有朋友问我，词该怎么填？
我形象的比喻说填词就像是填空一样，根据一些既定的规则，在相应的位置把相应的字填出来。
朋友不懂，于是我还是准备详细的并且尽量通俗的去讲讲词——到底该怎么填？
填词。不得不说是一样技术活，既考验作者的才情，又考验作者的语言驾驭能力。而从古至今，填词的人也有千千万万，但能填出成就的确实不算多。可见要想把词填好确实很难，但要学会填词，却是不难的。因为方才说了从古到今，填词的人也有千千万万嘛。那么词，到底该怎么个填法呢？
二
我先把一首词的构成给你列出来，相信你看完这些内容，不说会填，最起码你也应该知道填词是怎么回事儿了。
首先看下面这三首词：
唐多令
小序：安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此糖多令，同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
阮郎归 呈韩王十二弟
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
南歌子
柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处远风凉，高卷水精帘额，衬斜阳。
这三首词我们参照比较一下，我们一眼可以看出的一些要素有什么呢？有词牌名、词题或词序（词题词序并不一定都有，没有也关系）词正文（有的时候正文分为两段或三段，学名我们叫片，也就是上片和下片）。还有一些我们看不出来的要素，这里我罗列下，大致是词格律、韵脚、修辞（这个包含的内容很多，不做一一叙述）。
三
首先是来讲讲词牌名。词在古代的时候也就是歌词的意思。在当时它和我们现代的歌词意义是差不多的，按照相应的曲子，供歌人唱出来给听众欣赏消遣。那么在古代也就绝对不会只有一首曲子。问题是当时的人们如何区分不同的曲子呢？办法很简单，就是给每一个曲子取一个名字。这个名字就是词牌名了。一个词牌有它自己独有的旋律结拍，填出来用于歌唱它的感觉就是不一样的。某作者如果用了某一词牌填词。则一般把词牌放在词的最开始，用来标记这首词所用的曲子。最开始的词，多是写词牌名的内容。但后来由于创作的需要，词开始不以词牌名作为它的内容了。后来慢慢的又发展了词的题目甚至序文，使得词一步步的从音乐走向文学。
那么种类繁多的词牌究竟是怎么创作出来的呢？我自然不会创作词牌。但我能大致归纳了一下词牌的来历。最开始是专门写一种题材而创作与一类词牌。比如“临江仙”一开始就是专门歌咏神仙的。“鹊桥仙”就是专门写七夕的。“女冠子”就是专门写女道士。还有一些词牌的名字跟它产生的地名有关，譬如“甘州遍”、“酒泉子”、“伊州令”等，还有一些则跟它的音律有关像“八声甘州”、“六丑”、“玲珑四犯”等，还有的则是从别的曲子中进行一些变化来了的比如“摊破浣溪沙”、“添字采桑子”、“减字木兰花”等，还有一些沿袭唐教坊的曲名如“菩萨蛮”、“雨霖铃”、“浣溪沙”等。词牌的来历很多，也很杂，我大致罗列了几种，仅供参考。
既然词牌的作用就是区分一首词所用的曲子。那么我们填词该怎么去选曲子呢？其实根据我上面所提到的词牌来历我们可以去大致揣摩什么词可以用什么词牌。首先我们可以去参考古代人是怎么选词牌的，通过大量阅读你可以发现，有一些词牌几乎是专门写一种风格的词作。譬如通常写婉约风格词的词牌有“浣溪沙”、“少年游”、“减字木兰花”等。这是一个很好的判断方法。还可以根据词牌的名字来选择词的内容，但需要注意的是你必须要清楚词牌的来历再去创作，否则就会闹出一些笑话。因为词牌的名字并不是全都和词牌感情一致，譬如“贺新郎”就不适合写贺词，因为词牌声情不符合还有就是词牌名的来历也和祝贺方面没有关系。这两种方法极为简单，只需要你平时在阅读中多注意下词牌就行了。
那么选好了词牌，我们就该写一个词题了，实际上词题部分也可以忽略，譬如你的主题就是比较单一的，不需要说明也能让人知道创作背景的可以不写。你也可以为词写一个序，这能更加详细的阐释本词创作的原因和背景，会让人更加容易理解你的词。但我也不提倡这么做。除非是一些非要说出来不可，否则在词中不能交代清楚东西，那么可以适当的加上一个短序。为什么我不提倡给词加上题目或序言呢？因为词的意思如果还需要序或者题去过多的解释才能让读者明白，那么可想而知你的词是有多么的难懂了。所以题和序能不加最好不加。
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