【导师简介】
无名，又名无以为名，隐“天下精舍”，客云间为诗。
【精舍诗测20题（一）】
1、诗对仗，须两句词性相对和句法结构等相称。你认为：A（对）B（误）
2、近体律要求中四两联对偶，但也有例外。你认为：A（对）B（误）
3、张耒：“白头青鬓有存没，落日断霞无古今”。你认为这句属于： A（当字对）B（当句对）C（既是当字对，又是当句对）D（都不是）
4、律字法中，类似“字句飞白”的省略手法，我们称为“藏字法”，而类似制造“病句”的省略手法，我们称为“缩银法”。你认为：A（对）B（误）
5、折腰律就是诗中至少要有一联与上联失粘。你认为：A（对）B（误）
6、因为近体包含二韵绝、三韵小律和四韵律，所以按此韵数递增规律推算，排律一般应该在五韵以上。你认为：A（对）B（误）
7、凡字面不对或者半对半不对的，除流水对外，一般都可归入散句。你认为：A（对）B（误）
8、七言律句可分313、331、34等式。其中称为“折句”的是A（313）B（331）C（34）D（全是）E（全不是）
9、杜甫：“不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵”。这种句型的特点，我们称为：A（腹嵌法）B（整零对）C（戴帽法）D（映带体）
10、杜审言：“云霞出海曙，梅柳渡江春”。这一联塑景成功最大秘诀在于：A（转品）B（当字）C（炼眼）D（尾三仄）
11、被称为“律诗宪章”的写法是：A（前实后虚）B（起承转合）C（节节生意）D（到头结穴）
12、甲阅诗友乙《冬至》诗，和而制题曰《读乙冬至诗应教》。问：甲设置的标题：A（对）B（误）
13、“孤雁出群”和“孤雁入群”两格，分别都能应用于各种五七言律。你认为：A（对）B（误）
14、律有“全首不对仗体”或“全首对仗体”等特殊的变格，以此类推，律当然也有全首折腰体。你认为：A（对）B（误）
15、司空曙《云阳馆与韩绅宿别》；”故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传”中，颈联的作用是作为（ ）体。
16、马戴：“微阳下乔木，远烧入秋山”，被历代盛赞为“象外句”。若从对仗分析，就是诗家所谓的：A（意对）B（影对）C（偏对）D（平对）
17、钱起“惊蝉出暗柳，微月隐回廊”。这一联是：A（互成对）B（互体对）C（交互对）
18、杜牧《登乐游原》“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”这一联采用的手法是：A（反言）B（加倍）C（夹写）D（拗意）
19、杜甫《南郊》“惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯”，从语意看使用了：A（当句法）B（虚字妆头法）C（倒装法）D（流对法）
20、文天祥“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，这一联使用了：A（子母字妆句法）B（两层夹写法）C（一事两笔法）D（喻结法）
【无名课件】
精舍习题精解002
无以为名
大家新年好！
4、律字法中，类似“字句飞白”的省略手法，我们称为“藏字法”，而类似制造“病句”的省略手法，我们称为“缩银法”。你认为：A（对）B（误）
无以为名
这道题是考藏字法与缩银法的区别
无以为名
缩银法的出处
谢榛《四溟诗话》：“约繁为简，乃方士缩银法也”。
无以为名
缩银法又叫
缩脉法
伸缩法
无以为名
缩银法的几种形态：
无以为名
白居易：才富不如君，道孤还似我。
【还原】白居易：（吾）才富不如君，（君）道孤还似我。
这一联缩掉了主语
无以为名
晏殊：梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
【还原】晏殊：梨花院落溶溶月（照），柳絮池塘淡淡风（吹）。
这一联缩掉了谓语
无以为名
杜甫：名岂文章著，官应老病休。
【还原】杜甫：名岂（因）文章著，官应（为）老病休。
这一联缩掉了介词
无以为名
刘长卿：懒从华髪乱，闲任白云多。
【还原】刘长卿：懒（则）从华髪乱，闲（则）任白云多。
这一联缩掉了连词
无以为名
所以古人认为：
诗不用全句
这是区别诗文的要求，也是诗文的重要分野之一
无以为名
杜甫：客病留因药，春深为买花。
【还原】客病因药留（于园），春深为花买(于园）
这一联缩掉了补语
无以为名
杜甫：旧随汉使千堆宝，少答胡王万匹罗。
【还原】旧随汉使（赠）千堆宝，（今）少答胡王万匹罗。
这一联省掉了状语
无以为名
秦系：稚子惟能觅梨栗，逸妻相共老烟霞。
【还原】秦系：稚子惟能觅梨栗，逸妻相共老（于）烟霞。
这一联下句省掉了介词
无以为名
总结规律：凡是使用缩银法的，省掉的都是句子当中无关紧要的成分，不会给读者造成阅读上的障碍。
无以为名
缩银法类似“字句飞白”
无以为名
接下来我们看看什么是藏字法？
无以为名
黄庭坚：断送一生惟有，破除万事无过。
【还原】黄庭坚：断送一生惟有（酒），破除万事无过（酒）
这一联是藏字法中的歇后格，省掉了一个关键的字“酒”
无以为名
再看：
无以为名
无名氏：当初只为将勤补，到底翻为弄巧成。
【还原】无名氏：当初只为将勤补（拙），到底翻为弄巧成（拙）。
无以为名
杜甫：金错囊垂罄，银壶酒易赊
【还原】杜甫：金错囊垂罄，银壶酒（不）易赊
无以为名
古人讲这种藏字法叫束丽常格
无以为名
蔡邕：枯桑知天风，海水知天寒
【还原】蔡邕：枯桑（不）知天风，海水（不）知天寒
无以为名
藏字法又叫隐字体、歇后束腰。
规律：省掉了关键字
无以为名
所以藏字法古人又称为病句体
无以为名
黄庭坚：断送一生惟有，破除万事无过。
【还原】黄庭坚：断送一生惟有（色），破除万事无过（色）。
无以为名
古人隐隐约约萌芽了残缺美的概念
无以为名
结论：缩银法类似字句飞白，藏字法类似病句，本题答案为误。
5、折腰律就是诗中至少要有一联与上联失粘。你认为:A（对）B（误）
无以为名
这一题主要考大家的是一首律可以折几次腰？
折腰的位置在哪里？
无以为名
陈子昂《晚次乐乡县》
故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
这是一折腰
无以为名
李白《别中都兄明府》
吾兄诗酒继陶君，试宰中都天下闻。东楼喜奉连枝会，南陌愁为落叶分。城隅绿水明秋日，海上青山隔暮云。取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。
这是二折腰
无以为名
王维《酌酒与裴迪》
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。世事浮云何足问，不如高卧且加餐。
这是三折腰
四仄格（八句反入格）
无以为名
张说《和张监游终南》
宿怀终南意，及此语云峰。夜闻竹涧静，晓望林岭重。春烟生古石，时鸟戏幽松。岂无山中赏，但畏心莫从。
这也是三折腰
四平格
无以为名
结论：本题的答案是对
6、因为近体包含二韵绝、三韵小律和四韵律，所以按此韵数递增规律推算，排律一般应该在五韵以上。你认为:A（对）B（误）
无以为名
这一题是今天的重点
无以为名
这题主要让大家了解一个常识：写排律用韵的下限到底是多少？
无以为名
【中国诗学】排律四句以上五个韵，后面又讲六韵以上，前后矛盾
无以为名
王力的【诗词格律】干脆回避这个问题，语焉不详。王力说有一种超过八句的诗称为长律。
无以为名
启功也回避，说排律应在八句以上
无以为名
【词源】也回避，只说排律应该中间三联以上
无以为名
【辞海】解释排律最少十句，十句就是五韵
无以为名
还有很多，也是矛盾的
无以为名
这就带来两个问题:
1、排律的用韵下限到底是多少？
2、排律用韵可不可以用单韵？
无以为名
骆宾王的《灵隐寺》是五韵的排律
无以为名
二韵绝、三韵小律和四韵律
无以为名
三韵小律为什么不流行呢？
无以为名
归纳一下：“单双不论”说？（姑且这么说吧）
无以为名
明代许学夷《诗源辨体》：“五言排律，有双韵，无单韵。盛唐惟李、杜、高、岑、孟浩然，极守其法，而浩然实不严整”。
无以为名
钱木庵《唐音审体》：“齐梁体二句一联，四句一绝，律诗加以平仄相俪，用韵必双，不用单韵。唐人律诗间有三韵、五韵、七韵、九韵者，偶然变格，不过百之一也……自二韵至百韵，二韵谓之绝句，六韵以上谓之长韵”。
无以为名
薛雪《一瓢诗话》：“排律止可六韵至十二韵足矣”
无以为名
金圣叹《答徐翼云学龙》：律体。。。。初无此称，特是唐人既欲以诗取士，因而又出新意，创为一体，二起、二承、二转、二合，勒定八句，名曰律诗。如或有人更欲自见其淹瞻者，则又许于二起、二承之后，未曾转笔前，排之使开，平添四句，得十二句，名曰排律”，
无以为名
从古人的观念，因此可以总结：排律应该六韵、十二句以上。
无以为名
为什么呢？
指导思想：人文思想强调对称性，崇双忌单；因此韵律上有韵押偶句的原则。
韵律：1、韵位：韵押偶句；2、韵数：韵取偶数原则。
所以，首句入韵，不计韵数。
无以为名
再一个现象：
两绝重叠就变成“律”。
一绝四句包尽“四种基本句式”，意味什么？意味着，四句在声上，没有任何重复，构成一个没有重复、富有变化的旋律。
由此，把一绝，作为一调。
无以为名
绝是单调，律是双调
无以为名
三韵小律是 一调半，这才是它不流行的原因。两韵一调，第二韵就是调脚。
无以为名
许学夷《诗源辨体》：“唐人五言排律，其法最严。声调四句一转，故有双韵，无单韵”
无以为名
钱木庵的认识：“声和律整”；律整指完整律
无以为名
【小结】所以本人认为“四句一调、双调重叠，声和律整”，才是排律的基本规则。
无以为名
好啦。谢谢大家！祝大家新年快乐！
【天下精舍编辑部】
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