编辑案
仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。
仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。”
今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。
梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。
文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。
夜合花·自鹤江入京泊葑门有感
柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。“台苑”，即姑苏台之苑圃。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。“窄”者，嫌其缚束；“长”者，喜其无尽。剪烛花、壶箭催忙。承“夜”字。共追游处，淩波翠陌，连棹横塘。就鹤江顿住。 十年一梦凄凉。平出。姬从梦窗，约计当有十一二年。言“十年”者，举成成数耳。似西湖燕去，吴馆巢荒。上句证明姬去时在杭州；下句“吴馆”即西园旧居。重来万感，依前唤酒银罂。“重来”是重来鹤江。“万感”包括上文。“依前”，回顾当年。溪雨急，岸花狂。忽然插入景语。趁残鸦、飞过苍茫。说到入京。故人楼上，凭谁指点，芳草斜阳。“故人”，指姬。言姬在家中，又何能知此时客路之荒草斜阳凄凉旅况，原为伊来乎？痴之至也。
仰斋札
鹤江为松江之别派，在嘉定县界。葑门，苏州东门。
前阕忆旧。对起，“柳暝河桥，莺晴台苑”，河桥是泊舟之所。暝晴二字对看，说明不是阴天，而是柳荫浓密。
“莺晴台苑”是梦窗的特殊句法。硬要作语法解释，可视为莺后省于字，意译为黄莺在晴光下的台苑间穿梭。台苑多是苏州的特点。一片大好的春景，引起词人游春之心。
于是拄著手杖游行于花草之间。手杖上沾惹了花香，香气多么地浓郁。不说花，春香自然就是花香，巧妙地把花补叙出来了。花、柳、莺装点春光的三大类都齐全了。
“当时夜泊，温柔便入深乡”。夜晚便进入温柔之乡的花柳场所。“当时”谓昔时；一“便”字表示急切，泊舟当晚就进去了，就天缘凑巧，就有了一见倾心的人；一“深”字，表示情酣心甜。
“词韵窄”，纸短情长，言不尽意。“酒杯长”，酒兴好，喝了很久，喝的痛痛快快。
“剪烛花”，烛芯烧的很长，要剪短，已经玩得很久。“壶箭催忙”，还觉得计时的漏壶中的箭杆移动的太快了，好似有意要催著时间快过。欢乐觉夜短，天果然亮了。
从此常同出去游玩，暗示结成了终身伴侣。“淩波翠陌”，是陆上游，是用《洛神赋》，原是宓妃在水上行走，如履平地，今反其意，谓其爱侣行于陆地犹如淩波，姿态很美。
“连棹横塘”，是水上游。横塘在城郊，风景特美。这比当初独游时开心多了。尝谓欢愉之辞难工，梦窗工愁，今亦有此，殊为难得。
后阕哀今。情况变了，调子自然也变了。先总一笔：“十年一梦凄凉。”和她共同生活十年。这十年有如一梦，梦后凄凉。
“似西湖燕去，吴馆巢荒。”她走了，像燕子似地飞走了。是从杭州走的。原在苏州的窝也是空的，这不是回旧居。
“重来万感，依前唤酒银罂。”点明此次重泊。与前阕当时相应，针线颇密。不禁万感顿生，依前叫酒。罂，腹大口小的瓶，此指酒具。
罂，此处依律应押韵，恐误。别本作“釭”，或作“缸”，均合。
但不是晴好，而是急雨敲波，岸花狂摇。烘托心急如狂。
“趁残鸦、飞过苍茫”。这颗心趁著残鸦飞过天外，想去寻找那同醉同游的故人。
“故人楼上，凭谁指点，芳草斜阳。”人去楼空，还能凭谁与我指点盛衰之景呢？结得怆然欲绝。
西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。上句明点“枝”字，下句暗点“梅”字。玉奴最晚嫁东风。来结梨花春梦。 香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。“添”字、“犹”字，皆有“晚”字意。绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。“东邻娇小”是“晚花”。
仰斋札
枝袅一痕雪在，青梅枝条袅袅动，枝上还剩有一线雪痕。叶藏几豆春浓。叶间藏有几颗小小的梅子。
欧阳修《渔家傲》：“叶间梅子青如豆。”如豆，喻其小。叶茂果子稀小不易见，故曰藏，妙。
玉奴，齐东昏侯妃潘氏，小字玉儿，亦称玉奴。此泛指美人，以喻梅花。嫁东风，春日开花的妙语。出张先《一丛花》。最晚，扣题。
王建《梦看梨花云歌》：“落落寞寞路不分，梦中唤作梨花云。”歌长，意谓美梦。苏轼《西江月·咏梅》词反用之：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”今又否定之否定，来结梨花春梦。
过片似乎仍以宫女为喻，上句化用薛逢《宫词》“罗衣欲换更添香。”写晚梅之香。
下句绘其形，结朵较小，像美女弱不胜衣。冰绡亦状其花瓣之美。
绿阴二句，花和绿叶青果同在，见其晚。此时正是百花盛开，亦以美女为喻。司马相如《美人赋》“臣之东邻有一女子”云云，故东邻指美女。
晚梅已老变衰，处于其间，不觉自惭形秽，故羞见。
文英曾是荣王府的幕客，此词有无寓意，尚不可知。
点绛唇·越山见梅
春未来时，酒携不到千岩路。从“见梅”前反振而起。瘦还如许。入“见梅”，梅无雪则瘦。晚色天寒处。“处”字切“越山”。 无限新愁，难对风前语。“新愁”，含下“行人去”。行人去。明说姬去。暗消春素。“素”者，幽素；“春素”者，春时之怀抱也。“消”之原因在下句。横笛空山暮。“横笛”切“见梅”；“空山”切“越山”。梅落又是“见”字后路。
仰斋札
越山，会稽（今浙江绍兴）的山。此词梦窗在越作。
春未来时，没人携酒到这千山万壑间来。刘义庆《世说新语·言语》：“顾长康从会稽还，人问山川之美。顾云：‘千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。’”故以千岩指越山，扣题。平平而起，空山不见人，冷冷落落。
到山上梅开了。才有人携酒来欣赏。只见她还是那么瘦，就像“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的空谷佳人。瘦、寒是梅花的特点，都突出了。
下阕仍是将梅花作为佳人来描写。既是寒瘦，自有满腹牢愁幽怨，可是能对谁说呢？能对风前说么？难！有人来了，也是过客，无言以对。
行人去后，更只是暗自伤悲，素肌消减。最后以景结情。只有吹著梅花落的笛声萦回于空山日暮之中，无限凄凉。
这首词在梦窗集中较为别致，不是七宝楼台，眩人眼目。而是清俊、温厚。也不空际转身，令人难以寻绎。
只开头二句写越山，也暗示山中梅尚未开。以下便都是咏梅，寄寓寥寞之感。
似乎不必见有行人去三字，便以为是指苏姬。词既以佳人喻梅，行人当与苏姬无涉。
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