远而望之，皎若太阳升朝霞；
迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
-曹植《洛神赋》
这块原石似烟霭云雾，和古朴韵味的黄自然交融似落霞云水，中间蓝若隐若现，俨然缥缈无边的天空之境。
能够在这这方寸之上雕琢出《洛神赋》的长篇史诗与画卷，的确是一种挑战。我们先来看一下曹植的《洛神赋》与顾恺之的《洛神赋图》
《洛神赋》是曹植久负盛名的代表作，最初见于萧统《文选》。据序称，此赋系曹植于黄初三年（222）入朝后归济洛川，因感宋玉对楚王说神女之事而作。全文共984字，词藻华丽而不浮躁。有评论说他继承了两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。曹植他天赋异禀，博闻强记，十岁左右便能撰写诗赋，颇得曹操及其幕僚的赞赏。
↑北京故宫甲本《洛神赋图》
↑辽宁省博物馆北宋摹本 《洛神赋图》
我们回到雕刻师的世界，首先分析原石
材料黄蓝和棉絮相互交织，侧边还有道长裂，裂在边缘，可以通过雕刻处理掉；一些些白棉比较润，有一定的创作价值。且似烟霭云雾，和古朴韵味的黄色自然交融似落霞云水，中间蓝若隐若现，俨然缥缈无边的天空之境。
雕刻师选取顾恺之画作中的一幕，将材料黄俏为金光云彩，白为洛水流雾、天边云雾，蓝为天空。日既西顷，云蒸霞蔚，烟波浩渺的洛水之上。
文鱼警卫保护着洛神，六龙齐头并进、驾着云车带她远走，虽然洛神渐行渐远，徒留曹植在河畔上“遗情想像，顾望怀愁！”
雕刻时既要保留颜色，淡棉化裂，也要在受料型尺寸局限下呈现恢弘场景，以微雕技法雕刻画面细节，如芝麻粒的人脸、扇子等，抛光和喷砂区分进一步体现工艺和空间秩序。
背书曹植《洛神赋》片段：
“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安；进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。”
（文中图片由经鼎玉文化授权使用，谨此致谢）
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