词牌的功能——令、引、近、慢
大曲以外的单支曲，统称为曲子或杂曲子。因与大曲搬演方式不同而称之为“小唱”又名“清音”“细乐”。
杂曲小唱因音乐和体段不同分令、引、近、慢诸体。都是大曲中某些乐段的名称。一套大曲往往，兼备众体。
1 令
令又称为小令、歌令、令曲、令章。词曲称今，出于唐人宴席间所行的酒令。歌令一岙调短字少，因此，小调短曲也可概称为令。但有些小调并非小令。《渔家傲》一般为令曲，实则为引曲。
令词大多出于时调小曲，但也有部分出于大曲。（甘州令、凉州令等）。出于大曲的小令有不少是字多调长。最多的《胜州令》达到二百十五字，但他们仍然是令词而不是慢词。
令曲的特点是节奏较快。许多令曲有同名的慢曲（浪淘沙与浪淘沙慢、甘州令与八声甘州等）。一般来说是令曲字少调短，但《献天寿令》要长于《献天寿慢》
2 引
引本是古乐的一种名称。引者，导引也。在曲中有前奏曲、序曲的意思。词调中的引曲，个别来自杂曲，多为自大曲。以引为名的词调约四十个，字数在76-140字之间。一般比小令要长。
3 近
近又称近拍。是近拍的省称。近与令、引、慢的区别也在音乐上的体段和节奏上。是指慢曲之后、近于入破的曲调，慢曲用慢拍，曲破用快、促拍，近拍是介于两者之间的乐段。近的字数在71-96字。
近于引两类，长短字数大都介于小令与慢词之间，一般被视为中调。
4 慢
慢即是慢曲子的简称。与急曲子相对。慢词一般字多调长，但反过来不能说长调都是慢曲。急曲中长调也不少见。
大曲中的慢曲，又称为“慢遍”。中序部分的各遍基本上是慢遍。宋代的大多数新腔都是慢词。
令引近慢各有不同的节奏和唱法，它们的区别首在音乐而不是文辞。把词调分小令、中调、长调是明中叶开始的。明嘉靖时，上海顾从敬所刻《类编草堂诗余》以小令、中调=长调分调编排，是此分类法之始。清代毛先舍《填词名解》定出了“58字内为小令，59-90字为中调，91字外为长调”，这种说法是没有根据的。尽管这种说法沿用至今，未尝没有实际意义，但拘泥于字数绝不是什么古人定例。词调的分类关键在音乐而不是文辞。
梦竹小令集——
【临江仙】
词/梦竹
秋重无由纵酒，
兴来也许疯狂。
须经陶醉治忧伤。
一朝杯白堕，二劝梦虹梁。
总有情深难解，
翻翻百转柔肠。
每临三五又行藏。
沾唇非作戏，入口不逢场。
【临江仙】
词/梦竹
安适安心安好，
闲情闲趣闲歌。
秋心难觅绿藤萝。
醉人非是酒，占梦待研磨。
听着晚蝉声咽，
回看平路偏颇。
病身趟过忘情河。
霜丝已省略，不再问华佗。
【临江仙】
词/梦竹
欲向刘伶呼酒，
醒时圆月初轮。
阿哥低唤小钗裙。
笑江南又醉，借老酒三巡。
兴致拈来小令，
还将百味调匀。
蓬莱村里做军门。
牛刀常一试，笔底见精神。
【临江仙】
词/梦竹
花自飘零何处，
偷囊贪墨烟村。
来时几度觅芳茵。
那谁应会意，解语小苏秦。
桃纸年年消受，
余香还送何人。
相思词里兑甘醇。
番番生旧忆，事事有回文。
【虞美人】
词/梦竹
春枝春叶春风渡，
春惹桃花坞。
此情此景此时人，
恰似当年梦竹的青春。
清荷一曲家山好，
好个殷勤鸟。
却看轮满挂川前，
竹榭幽斋来了小婵娟。
【江城子】
词/梦竹
盂兰盆节又焚香。
著新商。祭心伤。
岁捻尘嚣，无赖是时光。
风马牛来车往复，
平复仄，饱诗肠。
何须矫饰去年妆。
爱曾双。怕成霜。
毕竟云韶、负了雪衣裳。
都道青春皆自恋，
人多舛，纸荒唐。
【鹊桥仙】
词/梦竹
黄花不怕，白头休说，
约个襟晴适度。
神仙眷侣又如何，
料也是、浑身解数。
心从淡后，那堪消解，
省识云林雨路。
初衷焚尽剩无争，
任由那、美人迟暮。
【寿山曲】
词/袷衣公主
平章一段南曲，
弦瑟三回凤梧。
禅侣被谁开悟，
浮生由此长舒。
黄昏共看霞夕，
粥酪承欢竹庐。
相契弄箫日久，
交情阔比东吴。
以心以爱依旧，
重诺重逢有无。
【渔家傲】
词/梦竹
又见青墟多青草。
向来此处人烟少。
闻说寿终才正好。
庭芜扫。
一朵花儿刚刚了。
怕见诗文和手稿。
怕听茔前寒号鸟。
毕竟忘川还太早。
栖霞岛。
每临酸目谁知晓。
【踏莎行】
词/梦竹
秋已毗邻，春还难住。
若收艳骨来时路。
一怀襟抱向谁开 ，
七分嗔怪三分怒。
何说眉宽，何来眷顾。
半窗好月皆辜负。
抚琴听是故人吟，
恍如那日灯前诉。
【应天长】
词/梦竹
黄鹤楼前曾请剑。
认取丹心应一片。
步晴川，历江汉。
六代风流重又现。
盼春腴，留玉案。
欲问沉鱼幽雁。
缀鬓三分白练。
可识身后怨。
【青玉案】
词/梦竹
竹帘不卷江淹笔，
若相遇、应相惜。
肯将此心休与戚。
金钗可拔，花羹可敌。
坐爱潇湘笛。
青禽传语何须急，
说甚天涯隔消息。
李杜门前知络驿。
琴台共举，武陵云级。
闲钓烟蓑笠。
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