一妻三妾，情人无数，他三跪挚爱却不忍娶，与她兄妹相称52年

自古才子多风流！如明代“江南第一风流才子”唐寅，博学多识、能书善画，但后世更津津乐道的却是“唐伯虎点秋香”的故事。似乎一个才子，若没有些风流韵事，都不足以称为才子。

民国时期，就有这样一群才子，骨子里都流淌着一种放荡不羁的风流思想。

像中国近代享誉画坛的三位巨匠，绘画大师——齐白石，50岁迎娶18岁少女，90多岁还在筹备婚礼想娶22岁的年轻姑娘。现代美术教育奠基人——徐悲鸿，中年时与17岁少女谈起了师生恋，50岁时又迎娶了只有22岁的小娇妻。

还有泼墨画大师——张大千，他的情史更加丰富，一妻三妾，情人无数。

但有一位女子是他一生爱而不得，心头永远的白月光，因为不忍娶她，只能与她兄妹相称52年......这个女子就是从名门望族走出来的女画家李秋君，被张大千称为一生最近的红颜知己。

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1899年，张大千出生于四川内江的一个书香门第家庭，18岁时随二哥前往日本学习绘画，除了系统地学习美术知识和技法外，他还经常跑去博物馆观摩藏画，为绘画打下了坚实的基础。

张大千22岁时在画坛上已经有了不小的名气，他经常临摹名家的画，甚至连行家都辨别不出真伪，商人们更是当作真迹买走。

张大千有一幅仿清初画家石涛的画，便是被宁波富商李茂昌当成真迹买走了，结果拿到家中，女儿李秋君只看了一眼就笑着对父亲说："这画是假的，不过仿画的人画工精湛，天分极高，将来肯定大有作为。”

李茂昌刚开始还半信半疑，后来仔细盘问了画商才知，这画确实是张大千仿出来的。李茂昌不但没生气，还对张大千的画功十分佩服，就让画商代为引荐，两个人还成为了朋友。

有一次，张大千受到李茂昌的邀请，来宁波李家小住。他进入客厅时就被墙上挂着的一幅《荷花图》吸引了，他不禁感叹:"画界果然是天外有天，看此画技法气势是一男子，但字体瑰丽，意境脱俗又有女风。实在让我看不明白了。”

李茂昌听后，笑着说:"这幅画的作者，就是那个一眼识破你仿画的人，现在正在府上，你可要见一见?" 张大千听说后，开心地表示，一定要拜这个画主为师。

于是李茂昌便把女儿李秋君叫到了厅堂，张大千没想到画主竟然是个婉约清新，秀丽可人的年轻女子，他也没多想当场跪下拜师:“晚辈蜀人张爰见过师傅。”

他这一跪，吓到了李秋君，听父亲说明了缘由后，她才知道那个仿石涛画作能以假乱真的人，竟然跟自己同龄。

张大千在李家小住的那段时间，每天和李秋君在一起作画，交流绘画心得，除了夜晚回房休息外，几乎形影不离。

李秋君的二伯觉得两人十分登对，有意撮合他们，便试探性地问张大千。这时张大千才如梦初醒，自己家中早有妻子，李秋君又是出身名门的千金小姐，自己哪有资格爱慕人家呢！于是向二伯坦白了自己已经成婚的情况。

李秋君得知张大千已有妻子后，也是愁肠百结，难得遇见这样一个心意相通的人，又怎么甘心就此错过呢! 经过几天的思想斗争，她也鼓起勇气，试探性地问张大千:"你常年在外，形单影只，若再收一妾陪伴左右，该是福分无边了。”

张大千听后十分感动，堂堂一个千金大小姐竟然愿意自贬身份给自己做妾。但他当时没有回应，而是在画室闭门静坐了整整一天。

直到晚上，李秋君担心他有事，过来看他，关心的话还没开口，只见张大千扑通一声跪在了她的面前说:“你是我一生最近的红颜知己，除你之外再无一人。但我若纳你为妾，将使一代才女受辱，我也必遭天谴......”

李秋君好不容易鼓起勇气，哪怕自贬身份，哪怕与家人闹掰，只要能跟张大千在一起，什么她都愿意。但看张大千对她无意，不愿娶她，也只能苦笑：“那我们就做一辈子兄妹吧！” 

从此两人便以"三妹，八哥"相称。张大千为此还特意刻了一方“迟秋”印章，以纪念自己与李秋君相见恨晚之情，但他从不敢让她看见。

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就在认识李秋君的第二年，23岁的张大千又迎娶了15岁的黄凝素为二姨太。28岁时，他去朝鲜游玩，与韩国女子池春红日久生情。35岁时，在北平与艺人李怀玉互生情愫，但由于对方身份特殊，也没有修成正果。没过多久，他又对17岁唱京韵大鼓的杨婉君一见钟情，纳了她做三姨太。50岁时，张大千又不顾全家反对，执意迎娶18岁的徐雯波为四姨太。

张大千这一生风流成性，不但家中一妻三妾，在外面也是情人无数。但他唯独对李秋君，从不敢有半分逾越之举，甚至连句失仪的玩笑都不敢开，更别提向她表明心意了。

他当初怕自己亵渎了一代才女，不忍娶她，却没想到李秋君对他始终一片痴心，终身未嫁，只是以妹妹的名义陪伴着他。

他办画展，李秋君便忙前忙后的张罗主持，替他料理画展的事务。他在上海创办画校，李秋君就以妹妹的身份照顾他，替他打理学校，招生的事也都由她做主，所以不明真相的学生们都喊她“师娘”，李秋君也并未阻止说明。

两个人虽然朝夕相处，情感深厚，但始终都以兄妹相称，从不曾有过逾越之举。张大千怕李秋君孤单，还将自己的两个女儿，过继给她做养女，李秋君对她们也都是视如己出。

后来抗战爆发，上海沦陷，张大千带着家人前往四川定居，李秋君是江南人，父母也都在上海，便没有随张大千离开。

张大千到了四川后，思念李秋君，便把自己每日作画的书房题名为“迟秋簃”。

张大千知道李秋君跟随何香凝，在上海创办了灾童救护所后，担心她的安危，多次催促她回到自己的身边。李秋君虽然心系张大千，但她想为国家民族做尽点绵薄之力，而且她也不想去增加张大千的负担，所以一直很没有过去。两人只能靠着书信交流，以慰思念之情。

但张大千无论去哪，都会与李秋君联系，分享自己的游历感受，自己的创作想法，唯独不能诉说自己心中的情意。虽然他身边妻妾几人，但这世上只有李秋君一人懂他。

在李秋君的鼓励下，张大千踏上了敦煌之行，对他的艺术事业产生了巨大的影响，让他成为了"五百年来一大千"的国画大师。

张大千曾经特意画了一幅《苍莽幽翠图》，还盖上了“秋迟”的印章，提供给上海美术展览会，他本想让李秋君能从这幅画中感受到他难以言说的心意，却没想到李秋君根本没机会看到那幅画，更不知道张大千对自己也是一片深情，只是不知道该如何表达。 

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直到1948年，年近半百的张大千重回上海，友人们为他和同岁的李秋君举办了一场寿宴，两人加起来刚好百岁，便被称为“百岁合庆”。

宴会上两个人还联手作了一幅《高山流水图》，以表达两人之间几十年的知己之情。朋友还特意刻了枚"百岁千秋"的印章给他们，两人看后心领神会，还相约以后一定要一起作一百幅画，每幅画都盖上"百岁千秋"。

年过半百的张大千虽然娶了年轻的四姨太，但他的身体却也大不如前，还患上了糖尿病，李秋君对他还是一如既往地关怀和照顾。张大千知道与李秋君已经错过了此生，于是想着生既然不能同寝，就死后邻穴而眠吧，于是她们在上海郊区合购了墓地，还一起写下了墓志铭。

可惜后来时局动荡，张大千和四姨太去了台湾后，就再也没机会回来，和李秋君也失去了联系。

张大千后来从台湾去南美旅居，无论走到哪个国家，他都会收集当地的泥土，装进信封中想着寄给李秋君，可惜这些信，一直无法寄到李秋君的手上。

张大千72岁时，听闻李秋君病重，忧心不已，写下了一封书信，坦露了自己几十年来对李秋君的一片深情。

“三妹，听闻你最近缠绵病榻，我心如刀割。人生最大憾事为生不能同衾，而死不能同穴。你我虽合写了墓志铭，但究竟死后能否同穴，实在令我心忧。蜀山秦树一生曾蒙无数红颜厚爱，然与三妹相比，六宫粉黛无不黯然失色。八哥今日犹记初逢时你一副可爱娇憨模样，铭心刻骨，似在昨日……恨海峡相隔，正是家在西南常作东南别，尘蜡苔痕梦里情啊！”

这封信也算是给两个人长达半个世纪之久的深情，画上了一个句号。

李秋君在1973年病逝时，张大千刚在美国做完白内障手术不久，听闻这个噩耗后，便向着中国的方向长跪不起，嘴里不停地念叨着：“三妹只有一个人啊......" 。 

张大千这一生三跪挚爱，无数次地后悔过，当年为什么没有娶李秋君，让她孤独一生，死后也只是孤零零的一个人。