金文的风格
通常，我们把书法艺术的自觉定在魏晋南北朝，或许是因为此期行草书的发展使书法的风格表现领域大大拓展的缘故。但当我们仔细去检梳更早的书法时，却发现早在青铜器时代，作品的风格已然存在，而且，在美感表现方面，丝毫不亚于后起的时代。这似乎在提醒我们，对艺术自觉的界定需要十分谨慎，尽管那时的作品都没有作者可考。
《大盂鼎》、《散氏盘》、《墙盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》等可称为金文书法风格表现的代表作。在距今二千多年的青铜时代，中国的书法艺术已经达到如此璀璨的程度，确实是令人感慨的。
《大盂鼎》是西周康王时期的书法。其体态端庄雅静、正中见奇，线条凝实平和，用笔多藏锋入纸，尖锋出笔，但尖锋不尖刻。整篇中有粗重的块面，但面而不平，有厚重的质感。《散氏盘》为西周晚期的金文。这是一篇金文中的『草书』，其字形趋扁，结字多具随意性，但疏密有致；线性自由，与一般金文的严正不同；字与字没有严格的排列关系。除却随意之外，此盘结构的大开大合是最具特色的，往往点画少处反疏，点画多处更密，形成『疏可走马、密不容针』的空间效果。
《墙盘》结字工稳秀雅，章法茂密整齐，线条粗细停匀。与《虢季子白盘》相比，《墙盘》、《毛公鼎》等匀称大方，《虢季子白盘》颇具装饰意味。不过，《虢季子白盘》的这种装饰意味与后来趋向于鸟虫篆的那种装饰性不同。鸟虫篆已过于繁复，而《虢季子白盘》则显得简洁。所以，西周晚期的作者能对结构有如此高眼力的把握，说明在金文这一领域里，两千多年前的书法家已然是完全的艺术家了。
临写要求：
一、《大盂鼎》气味醇厚，《散氏盘》萧散错落，《墙盘》整饬严谨，每篇青铜器铭文，都有一定的风格面目，须细加区别。
二、金文线条温醇蕴藉，是书法艺术审美中『金石气』的美感原生地之一，也是『古』意的原型之一。学习金文当取汲其古、厚、醇、朴的审美特征。
殷商 毋戊方鼎
临西周叔作彝 179cm×59cm2009年 丙申王易亚奚贝才□用乍父癸彝西周叔作彝
临西周大盂鼎 138cm×70cm×4 2009年 隹九月王才（在）宗周令盂王若曰盂不（丕）显玟（文）王受天有（佑）大令在.（武）王嗣玟（文）乍（作）邦辟.（厥）匿（慝）匍（敷）有四方（.）王（.）正民在（于）（御）事酉（酒）无敢（.）有（紫）（蒸）祀无敢（扰）古（故）天异（翼）临子.（废）保先? □有四方我闻殷述（坠）令隹殷边侯田（甸）（与）殷正百辟率肄（肆）于酉（酒）古（故）丧（师）巳女（汝）妹（昧）晨又（有）大服余隹即朕小学女（汝）勿克余乃辟一人
西周 散氏盘（局部一）
临西周墙盘（局部二）173cm×59cm 2009年
临西周墙盘（局部三） 47cm×47cm 2001年周卑(俾)处□(惠)乙且(祖) (弼)匹? (厥)辟远猷(腹)心子明亚
散氏盘（局部一）
临散氏盘（局部一） 原道 138cm×70cm 2009年
西周 散氏盘（局部二）
临散氏盘（局部二） 178cm×97cm 2009年 用矢（.）散邑乃即散用田眉.自涉以南至于大沽
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