诗歌简评 ：方竹、倩理、田野三人行(获评诗人：相思九哥、蔚翠、吕振华）

【蓝穑诗歌】   题字：曹兰芳    主编：米祖

多年以后 音乐： 大欢

No.21   总  340  期

本期点评诗人：相思九哥  蔚翠  吕振华

评委：方竹  倩理  田野

 

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07.公园空椅 / 相思九哥（湖南）

公园空椅，其实并不空

此刻晚霞坐在上面，秋风坐在上面

一只蚂蚁，一片落叶坐在上面

接下来还会有人，有霜降

积雪，白天和黑夜坐在上面

坐的多了久了，椅子颜色日渐暗淡

就像五十多岁的我青春不再

我并无怨言，一如空椅之静默

兀自坐下，空椅不空，我亦不空

仿佛两个久未谋面的老友

偶然相见，彼此增加一个被坐的

筹码和一份淡淡的想念

方竹点评:

在电影里的某个情节里，我们常常可以看到步履蹒跚的两位老人，互相搀扶着走向公园空椅子的镜头。那种背影里的相濡以沫，令人心生敬畏：一生太漫长，却只与一人共白首。

在生活中的某个场景，我们也看到过这样的镜头，或父子，或母女，或小情侣，他们与公园空椅，互为一景，真切自然，让人情不自禁再回头一顾，感动的时候，还同样会泪盈满眶----生活太艰难，得半日闲，得片刻欢愉，抛开油盐柴米酱醋，只留眼前一片风轻云淡，便是幸事。

空椅子，恰似生活中的一个布景，能够展开无限的想象力。

这说明空椅子，很有代入感。在诗人笔下，一种似水流年、孤独寂冷的味道，也扑面而来。

空椅子，也许能够表述更多的东西，如某种空间、空杯心态、空阔的意境、冰冷的空气……而在设定的空椅子上，这些元素都是可以围绕着这个“空”的主题的。

面对空椅子 ，因人而异，有人心境开阔，憧憬未来；也有人是心生悲悯，怜惜众生。空，能够让我们放下所有，也能够让我们存放所有。空，仿佛这在人世间某种馈赠，让人遐想，也让人释怀。在各种抒情中，对世界保持“空”的距离，“空”的想象与渴望。

诗人的片言只语，其实就是我们熟悉的某种哀婉与寄托。读起来节奏也非常舒缓，没有太多修辞堆砌，让人感觉到跌岩起伏，但“空”的感觉贯穿始终，一气呵成。以椅子的“空”，去延伸，去铺垫。让读者在事物的描述中，领会“空”，感悟“空”。空的感觉，始终萦绕在字里行间，也缠绕在心扉之间。

公园空椅，这平常的一幕，在诗人的心里，却参杂着无限事。简单的空椅子，看似可以盛装清风明月，可以盛装烟火四季，仿佛可以装下尘世所有，却总觉得少了一些什么。该坐下的人也许曾经坐过，温暖过彼此，而走掉的人早已经走远，无从找寻。留得住的，和留不住的，都已付似水流年。

兀自坐下，让诗人疼痛的那种落寞与孤寂，阵阵袭来，往事随风，让诗人才下眉头，却上心头。

公园空椅，虽然早已在日晒雨淋中略显发白，退却了原来的颜色，但空椅子的那种沧桑感，让诗人顿悟青春不再，岁月不饶人，仿佛空椅子它自己也感觉到老了似的，与诗人的心境浑然一体了。人生中那些经历过的挫折与失意，刚刚好印证空椅子的陈旧与某种流离感。毕竟光阴似箭，生活的随波逐流，似乎都被隐入了一种“空”的背景之中。

诗由心生，空椅子和诗人一样，尽管充满了忧郁，但仍然充满了期待。从等待中等待，在等待中获得新生。

人是个情绪的“机器”人，见到花开便欢喜，见到花落便怅然若失。诗人见到空椅子，有一种莫名的亲切感，仿佛两个久未谋面的老友一样。然而，空椅子的无言，更加衬托出诗人心中的失落。或许，空椅子永远在留出一个位置，等待和它一起“老去”的朋友。公园空椅，空亦不空，它似乎永远都是在等待，等待有缘人走近它，走进它……

2

16.致鲁迅书里的几个人物/蔚翠（北京）

阿Q上了地铁

他还没想清楚下一站去哪儿

就困在前后左右的

速度中间：

娘娘的，太迷惑人了！

闺土上了地铁

找了个角落站着

他看见许多时光的切片

在地铁上晃动

那是些主动买了车票的人

祥林嫂也上了地铁

她睁大眼睛看一个一个的人

从面前经过

不像，不像

这些人都不像她的命运

我合上书，鲁迅书里的人物

就安静下来

然后，人们从地铁里

鱼贯而出

倩理点评：

鲁迅先生笔下的人物是非常鲜明的，就像朩刻一样矗在面前。他笔下的阿Q﹑闰土﹑祥林嫂都是一个时代的典型。这首诗就是把阿Q﹑闰土﹑祥林嫂放置在现代的生活场所：地铁，这是种时空穿梭的方式，诗人用这样的一种方式，把他们置身于另一个时代。

这首诗就是一场地铁之旅，诗人在地铁里看书，看的是鲁迅先生的书，于是，阿Q、润土、祥林嫂就从书里跑了出来。就有了阿Q'困在前后左右的速度中间；就有了闰土”他看见许多时光的切片／在地铁上晃动／那是些主动买了车票的人”；就有了祥林嫂“她睁大眼睛看一个一个的人”，“这些人都不像她的命运”。

这首诗，是鲜活的，动态的。诗人用鲁迅笔下的阿Q、闰土、祥林嫂三个人物，投射出三个镜头。把旧时代的人物放在今天的时空下，就有了阿Q的迷惑、闰土或许是中年闰土了，他知道自己的卑微、他站在角落里看人行晃动；祥林嫂也许是最悲剧的人物，她睁大眼睛看一个一个的人，竟然看不到一点自己的影子，这个影子当然是命运的影子！

从这首诗里，我看到诗人对切入的角度，对诗歌整体上的构思，对人物动态上的拿捏都有着不错的把控力。诗人把场景选在地铁，而地铁正好就是众生的出入口，是最好看熙来攘往的众生了。诗人又把阿Q、闰土、祥林嫂置身在熙来攘往的众生里，自然而然就有了两个时代和两个时代的人物命远的参照！

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40.致父亲  / 吕振华 （湖南）

不知道什么时候

江南多了一弯瘦月亮

你以瀑布的姿势

随手一挥

我们的种子便生根拔节

和时光一起扬花

和岁月一起归仓

直到今日

我才明白

你的名字为何那么瘦

田野简评：

当诗歌与江南水乡相遇会产生怎样的情感撼动？月亮与瀑布，思念与眺望，朦胧与辽阔,深情与抚慰同时迸发，汇流成一种至情至性的大美……

江南，在写作的土壤里，是一种催化剂，也是我们落脚的地方。致江南，诗人没有停留在杨柳岸，晓风残月的境地中，只借取＂瘦月亮＂与＂瀑布＂两个典型的意象，与父亲遥相呼应。情感在一念之间回到故乡，回到大爱无声的父亲身上。的确，记忆里的父亲有如夜空中的月亮，微弱的光芒，也能照亮身在他乡的儿女找到回家的路。同时，父亲也大善若水，深情似水……跟着诗人的笔触，闭上眼睛，仿佛可以听见岁月中那些拔节扬花的声音；仿佛可以看见与父亲朝朝暮暮在一起的身影，／和时光一起扬花／和岁月一起归仓／弯弯的月亮下面是家乡，弯弯的月亮下面有我白发苍苍的父亲……此处的＂仓＂何尝不是沉默的父亲，倔强与孤独的父亲，如此个性鲜明的对比，词语的张力感，画面的视觉冲击感一下子就出来了……

／时到今日／我才明白／你的名字为何那么瘦／诗歌的语境情境是一种引导与传递，所有的情绪都指向人性最柔软的地方，且期待读者感受并理解这情绪的感染力。诗人面对父亲面对内心情感世界时，首先做到了放空自己，把自己虚化。所有的语言、情感，就成为了一种可视可感的材料，能够充填内心的事物。也只有这样，诗歌才能够承载一种绝对的情感品质。做不到这一点，诗歌就无法产生。

诗歌总是有细节的，细节产生力量。就是一个一个的意象。却能决定一首诗歌的质地。《致父亲》，诗人没有直接的、浓墨的、大声的喧染父爱，而是倾情于＂瘦月亮＂的酝酿，月色茫茫唯有月亮，可以问候可以寄托血浓于水的父子情。这就是诗歌细节的力量，它总能有效的、持续的打动读者内心。一首诗的创作对于一个老练成熟的诗人而言，得经过精心的构建与取舍，而不仅仅把它写得简练、干净而清晰。更是要写出形式写出有理有用的部分。毕竟，“诗是暗示，最忌说明”，而诗人只需要用暗示委婉的手法出呈现与抵达。

图片：欧晓权