构图的法则：
1、构图的均衡和对称:所谓对称指的是形状相同，分量相同，有平静和稳重的感觉，可产生动感协调美。
均衡是指两种形状上下不一样，但在分量上相互影响相互联系的物体均衡可以使杂乱的物象统一。
达·芬奇《最后的晚餐》👆：画家选择是圣经中的故事耶稣知道犹大出卖了他，并请所有弟子在逾越节晚上聚餐，为的是当中揭穿犹大。当耶稣人座后便说了一句：“你们中间有人出卖了我” 弟子们当听到这句话时有的很是愤怒的问是谁，有的在一起议论起来，整个场面陷于深深的不安之中。
虽是一字型的构图，但达·芬奇却是让一边分了六个人，分成四组，每三个人组成一组即有动态感又有静态感。突出坐在正中央的耶稣双手放在桌子上支撑着身体，头微微的偏向一侧，表情是无可奈何的表情同时也衬托出两侧弟子的动态，加剧了画面视觉冲击力的效果。耶稣是背景上各条栋梁的斜线的交点，观众的视线必然被引向耶稣的头上，虽然耶稣左右四组门徒表情各异但他们的目光和动势都朝向耶稣。
耶稣必然在视觉，动势和心理上成为全画的中心，两边人物各异但却是均衡。
2、疏与密的平衡：《最后的晚餐》中也有体现，耶稣独自坐在中间，而他的12个门徒则三人一组分坐两边，两边人物密集而紧凑，从而突出了耶稣的疏，也更凸显出构图的意图。
构图的基本原则：
1、“V” 字形构图：表示不稳定，向下移动。《发舟西苔岛》👆画中描绘的近处三姐妹各自带着自己的恋人准备乘船向西苔岛出发，寻求天堂胜景和永恒爱情的情景。远处的贵族男女有说有笑的准备登船的情景。
2、金字塔形构图：暗示着稳定、完整、安全、牢固不破的感觉，如法国画家
热里柯的《梅杜萨之筏》。👆
在画面上，船帆与木筏上的幸存者正好构成一个三角形，成为画面的中心，向观众展现出船沉没后幸存下来的人在海上漂泊的情景。在木筏上面的人有的已经死去静静的躺在那里，有的人为了可以继续活下去而向远方高呼，有的人坐在木筏上面不知所措… … 而一堆振臂向前的人冲破了稳定的大三角形的束缚，又构成一个动荡、富于激情的三角形。
他们一个人推着一个人直到用最后力气举起一个人，那人向远方拼命的挥舞着红色的衣服希望对方可以看见，大家一起呼喊。他们对于生命的渴望与迫在眼前的死亡相比，它意味着生的希望。画家画出木筏在大海中摇曳着，海浪、狂风席卷着他们，突出表现了人们对于生存下去的渴望。
3、锯齿形构图：表现痛苦，紧张，困难，艰险。乔托画的《逃亡埃及》👆，在这幅画中乔托完全抛弃了中世纪的绘画习俗不在拘泥于从前刻板的要求，画中人物拥有健硕的身体，充满了世俗的人情味。
驴驮着一位手里抱着孩子的母亲，丈夫牵引着驴走在乡间的路上，在路上也有许多过往的人，这幅作品就是展现出平常生活的作品。
画家把神变成了生活中的人，不再如以前一般高高在上，使观者感觉到从没有的亲切之感。
运用锯齿形的构图手法，突出画面的紧张，艰险把逃亡路上的危险表现出的淋漓尽致。
4、斜线表现：斜线表现出的是一种激烈运动和不稳定的感觉，透纳《泰晤士河和美德维河的汇合》👆，作品所绘的地点是在泰晤士河的北海人海口，那里也是一条较小的河流，并增添该海域海浪的强度。
透纳为加强风暴的强度，人为添加了更多的光线，画面右端的船只在乌云的衬托下显得特别光亮。事实上，在这种天气下太阳被乌云所遮蔽，阳光不可能强到将这些船只折射得如此明显。他运用斜线表现出船在风暴中的挣扎。
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