词友们，晚上好！
很久没见到大家了。事出有因，这里与大家致歉了！本期所要谈到的是词牌《行香子》，主要目的是想谈一下关于领格字问题。每到开头词牌的几种格式，总是了无趣味，请大家耐着性子啊。
好，我们言归正传，直奔主题吧。
《行香子》，词体有二，即正体和变体。
以晁补之《前岁栽桃》为正体。词例：前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。//何妨到老，常闲常醉，任功名生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但醉同行，月同坐，影同归。双调六十六字，上阕八句四平韵，下阕八句三平韵，上下阕第三句可用一字领，亦可3、4破读。上下阕末三句例用一字领带对仗句。上下阕第三句首字，极少平声。无名氏词上阕第六句多一字。
赵长卿《马上有感》为变体。词例：骄马花骢。柳陌经从。小春天、十里和风。个人家住，曲巷墙东。好轩窗，好体面，好仪容。//烛灺歌慵。斜月朦胧。夜新寒、鬥帐香浓。梦回画角，云雨匆匆。恨相逢，恨分散，恨情钟。双调六十四字，上阕八句四平韵，下阕八句三平韵，两结皆减一领字，余同正体。杜安世词上下阕第四、第五句各添一领字，傅大询词两结皆作四字对仗三句，无名氏别首下阕第三句少一字。
关于《行香子》，名家力作不胜枚举，也因此被众词家评得掉渣了，在此，我仅以苏轼早期一首比较好的《行香子·丹阳寄述古》为例来与大家一起欣赏，此作又名《冬思》、《携手江村》，词例：
携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。
寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。
这首词作于宋神宗熙宁六年（也就是1073年），苏轼在杭州通判任上。其时，知州知府总掌郡政，并设通判监政，共商和裁决管内大事。当时的杭州知州叫陈襄，字述古，乃苏轼哥们儿，也是诗友。俩人可谓同志啊……都因反对王安石新法而被扫地出朝，外放地方官职的。词题作“丹阳寄述古”，据宋人傅藻《东坡纪年录》载，它是苏轼“自京口还，寄述古作”，应当作于次年二月由京口至宜兴，返回丹阳途中。
词中写了在梅花若雪的时候，曾携手老友城外游春。而今旧地重忆，黯然伤神。每每吟唱旧曲，便想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒销魂之地。旧日题诗早已尘埃落满，不知杭州城里还有谁在因我而思念呢？当然还有西湖明月、钱塘江柳、城西南各山风物 ！
这首词表现了苏轼对杭州诗友的追思之情。以曾 “携手江村”的记忆开始，继而怀念。依稀风景，光阴不在。去年初春时，哥俩曾寻春于杭州郊外。以苏轼的《正月二十一日病后述古邀往城外寻春》诗与陈襄的和诗 “暗惊梅萼万枝新”为证。词中的“梅雪飘裙”当然不是说女人衣裙，而是指两人寻春时正值梅花似雪，飞沾衣裙。诗情友谊，使二人无限消魂与陶醉。词意转折，可叹去年江村寻春已成往事，“故人不见”。每当吟诵寻春旧曲之时，倍加怀念。笔端发于情感，表达了与陈襄的深情厚谊。由是，词人更是想起了他们在杭州西湖诗酒游乐胜地。下阕回味平常经过的地方，题诗当过千首。“寻常行处”引自杜甫《曲江二首》“酒债寻常行处有”。游览所至，每有题诗，于是生发出下文“绣罗衫、与拂红尘”。宋吴处厚《青箱杂记》卷六曾载：“世传魏野尝从莱公游陕府僧舍，各有留题。后复同游，见莱公之诗已用碧纱笼护，而野诗独否，尘昏满壁。时有从行官妓颇慧黠，即以袂就拂之。野徐曰：‘若得常将红袖拂，也应胜似碧纱笼。’莱公大笑。”宋时州郡长官游乐，常有官妓相从。当然，我们如今可想而不可做此荒唐事啊。若做平常笔，本应直抒对友人的思念之情，然而我们的苏兄却从另一角度下笔：猜想自杭州之别后有谁在思念他。虽然地球人都知道词寄陈襄，然而作者还是巧妙而任性地绕了个弯子，将此与彼，换作他与己之念。“湖中月，江边柳，陇头云”应该不是泛指，而就是说的那三个景点。全词因回忆而思念，表达得曲折有致，遣词用句清新蕴藉。
这首《行香子》从一个侧面反映了宋代士大夫的生活，表现了与友人的深厚情谊，也流露出对西湖美景的热爱。这首虽是苏兄早期的作品之一，但已突破了传统词人猎艳的范围，题材和句法上以诗为词，用现在的话说，可谓创新了。
前面已经说过，《行香子》上下阕各有一个领格字，谓之“一字领”，领上下阕句末处333对仗句。那么，我们先来谈谈什么是领格字吧，这是本期我们交流的 重 点。
领格字概念：所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用时意义无法构成，必须带动下文，才能形成一个完整的意义句。
领格字在写作中以“一字领”居多。我们以《沁园春·雪》为例，其中的对仗这里就不再说了，留待下一期专门来探讨吧。领字都在句首，领该字后面的几个字构成一个词组或句子（如：1、须晴日；2、引无数英雄竞折腰），或兼领以下一句甚或几句（如：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔）。“一字领”一般称“一字豆”，如前人所释，整句为句，半句为读，“读”，做“豆”音，借用“豆”字。读时稍作停顿。这些领字，多为虚字，也有动词。领字多用去声字。
领字的作用：首先是承上启下，常用其进行转承。其次能使意境更进一层，从而一波三折，疏密有致，跌宕起伏。再次是音律顿挫分明，声情并茂，行调铿锵。中调和小令中少见领格字，但也有，比如《行香子》。领字多用于慢词长调，常常出现在词中表意转折处，使上下文自然结合，起过渡或说圆润词的表面锋芒的作用。
常用领格字的词牌有： 《沁园春》、《满江红》、《暗香》、《八声甘州》、《虞美人》、《贺新郎》、《扬州慢》、《摸鱼儿》、《满庭芳》、《念奴娇》等等。
常见领格字有一字领、二字领、三字领。一字领有：看、问、叹、念、但、料、算、更、渐、且、把、自、共、趁、漫等；二字领有：但看、但闻、岂料、只是、况是、哪堪、且把、休说、何况、安得、纵使等。 三字领有：最好是、只落得、看不尽、君不见、哪管他、休论他、且任我、又谁料等等。总之，领格字很多，这里就不一一列举了。
关于领格字，《雨霖铃》这一词牌体现得最是淋漓尽致，如宋人柳永的这首《雨霖铃》：
寒蝉凄切，（对）长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，（竟）无语凝噎。（念）去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，（更那堪）冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，（应是）良辰好景虚设。（便）纵有千种风情，（更与）何人说。
大家看啊，括弧里俱为领格字，一、二、三字领格皆有。
聊了一些关于领格字的基本知识后，我们来拜读以下二位词友的作品：
第一首，《行香子·醉归》：
席散颜红，信步徐行。醉中人，不问前程。微风拂面，归鸟时鸣。有身边竹，竹边月，月边星。
何妨老去，无忧无虑。忘营营，与世休争。身闲体健，发白心宁。远尘中事，事中利，利中名。
这是一首酒后归途感慨之作。两个领格字用得也很好。上片写酒席散时，人面酡红，漫行归途。（料是）人在醉中，过往前程忘却。风吹脸颊，有归鸟时时鸣唱。（那）竹梢上的星月（伴我一路前行）。下片是归途中的感慨：怕什么身老，无忧无虑（便好）。不去想蝇营狗苟之事，不与世争。（如此才会）心宽体健，（纵然）白发苍苍也安心处世。远离那红尘名利，（也便远离了纷扰）。
作品由事及感，发散于上下片，架构很好。我一直在说这个问题，即我们写作时，一定要在脉络贯通中自然流畅，不得在情感“奔流”中被哪怕小小阻隔甚至“断流”，之后勉强“疏通”。这就要求我们要做到出句有因，结句有果，每一句都在为自己设定的主题，甚至只为一句词眼来铺垫、渲染并将主题带向景情的辽远或心情深处。这首词看似悠悠叙事和感怀，然而几乎每一句之间都给人以勉强“续流”的感觉。比如上片开句已交代了酒席散后，人醉行归途，那么第二句“醉中人，不问前程”纯属多余，酒席中红面，真的是地球人都知道酒喝高了，接下来没必要叨叨人醉了，更一下跳出“不问前程”句，显得突兀。三句写“微风拂面”，却跳到鸟鸣上，若是接着说因此而酒微醒或一点适意为好，说便将一句话说完，而不是只为凑句才拼凑意象，强推情感。以下也是此等情况，我就不一一道来罢。总之，这首词跳跃感大，架构很好，却见骨不见肉，即使真情实感，也不容易激人共鸣。如果说诗主大是大非和大世界，那么词写细腻和细微，一定是其特长，当然，词一样可以大胸怀。与这位词友共勉。
第二首，《行香子·赠友人》：
月洒林闾，春浸蘭居。小梅邀、流转琴竽。清风盈袖，香露连珠。合宋时韵，唐时律，晋时书。
深相而厚，相成莫逆。淡红尘、酽酒倾壶。怡神态若，雅逸心舒。有诗中情、画中境、醉中吾。
这首词写了作者与友人因情趣相同而走到一起的友谊。领格字还算恰当，诗心清美，笔迹隽秀。上片大意是说，月光洒在春夜乡间雅居。“小梅”邀我共调琴竽。于吹进袖里的清风感知到春夜深漏，（此情此景），正合了那晋书与唐宋之雅韵。下片写，我们本是因相同的情趣而成莫逆之交。散淡于红尘，浓酒相陪。（由是）养神怡态，风雅伴我舒心。（这一生），有诗情画意与酒足矣！
整体不错。上片末句的对仗如果能按朝代的顺序最好，如此也无伤大雅。“小梅”，有一种梅花因花小，而叫小梅花，这里不知指叫“小梅”的女子还是指梅花。但“宋时韵，唐时律”一说我个人觉得欠推敲。律，因是与朋友一起为诗词陶醉嘛，我在这里理解为平仄格律，代指诗词。那么，真正遵循格律是唐代以后的事了，到底算不算唐代呢，我想不应算上唐代，至少需要推到晚唐甚至唐末，真正严格遵循格律是在宋代以后。如果倒换一下作“唐韵”和“宋律”呢？或许我吹毛求疵了。下阕领句与前句的关联再贴近些会更好。
好，谢谢上面二位词友送来的作品予我们交流学习！因为本期篇幅的原因，故而只选了两首，在此特别感谢另外几位词友送来作品，谢谢！也非常感谢大家与我来煮无酒之酒，并以词的名义。谢谢大家！
好了，该把清静还给大家了，我们下次有时间再相约屏前！
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