在中国的词坛甚至是文坛之上，李清照拥有大神般的地位。她的词清丽脱俗，不落凡尘，娴熟运用白描的写作手法，在抒发个人情感的同时，又留给了读者巨大的想象空间。因为她的人生命运转折非常大，仅次于李煜，所以她的词在前期和后期区分相当明显。
这也留给了后人研究易安词的基础，只要根据词中内容，结合李清照个人的生活经历，就不难理解美轮美奂诗词中的精要之处。然而，有一首词，意境相对朦胧，而年代也无从考证，因此它所表达的意思让人难以琢磨，千年以来争议很大。那就是《忆秦娥·临高阁》：
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
词的上阙主要是写景，略有抒情：登上高高的阁楼远眺，那东倒西歪，横七竖八的山岗、空旷无垠的平野，都仿佛是笼罩于一片薄薄的烟雾之中，透出一丝光亮。这微光稀薄，烟雾稀薄，乌鸦归巢之后，黑夜里传来了军中的号角。
词的下阙则将画风一转，词人由凭楼远眺，又转回到楼中叙述室内之景：香火逐渐暗淡，眼看就要熄灭，杯中酒也已经见底，这光景让人心中无比悲凉凄切。那冷酷无情的秋风，催促这梧桐落尽了树叶。梧桐树叶的飘落，就是我不愿意看到的萧瑟之景，它是多么的寂寞，多么的衰败啊!
这首词中，词人转变了两个视角，先是从远眺，然后到近观。但是，无论是远方寥落的景色，还是室内的残羹冷炙，都让人徒增伤感。大自然已经到了秋天，寒气逼人，房间内已经是人去楼空，只有主人公默默孤坐，暗自悲秋。
最精妙的当然是最后几句“西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”它在无言之中，描述了秋风乍起，梧桐树叶不断下落的场景。此时寂静无声，却衬托了秋的凉意。最后两个“又”字，更是如同神来之笔。第一个“又”，将秋色推入读者眼帘，还没等到体会完毕，第二个“又”字将万般苦楚，无尽相思寥落之感落下。
这份秋色，这份寂寞，并非是陶渊明笔下的恬静，也不是杜牧在《秋夕》略带苦闷的心情，更不是那种田园牧歌般的怡然自得。她在此处，深切表达了对于秋天的厌恶之情，词人几乎是用半为含蓄半为呐喊的发泄。
其实，无论是自然界的秋风萧瑟，还是人类生活的曲终人散，都是在正常不过的规律。但是，词人如此悲伤，那一定是心中有事，至于何事，词中并没有透露出来，这就留下了千古以来的谜团，引发了许多文人们的争议。
首先，这首词是出自《漱玉词》，原本已失，这是后人所编辑的。关于这首作品的年代、背景，并没有过多的说明。有人认为这是南渡之前的作品，不过是一首闺怨词，是因为思念丈夫所写。在写作风格上来看，它确实没有后期作品那般沉稳，更多的是年少轻狂的肆意豪情。但是也有人认为，这首词中流露的感情过于强烈，并不像李清照前期作品那种略带婉转的意境。
所以，仍然有相当多的人还是在评点这首词的时候，认定它是在南渡之后，甚至是在丈夫赵明诚过世之后，因为怀念亡夫时所写。只有饱经国破家亡之苦时，词人才会如此脆弱，经不起任何触景伤情，心中发出无限感慨。
因为没有确切的史料支撑，名家对此也是莫衷一是。其实，好的诗词就是这样，正如一千个人心中有一千个哈姆雷特，您也可以在留言区发表自己的见解。
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