我最喜欢的一位文学家——鲁迅曾在他的一篇作品《故乡》中用了大量的笔墨去描绘一个叫闰土的农村人在岁月沧桑中的成长的变化。而当我每次回到我的故乡的时候，看到村里大人小孩的变化，这篇文章便浮现在我的脑海里，挥之不去。当我回到城里坐在电影的座椅上观看这部《心迷宫》的时候，那《故乡》中的段落却又一次浮现在我脑海之中。
我也不禁问自己：农村到底怎么了？
在电影中我们看到了两个年龄层的村里人的生活方式，年轻人和中年人。
年轻的一代中有像黄欢和宗耀这样的迫切希望去农村化，过上像电视剧里那些城里人那样的后现代浪漫生活。但和部分持同样想法的当下农二代一样，他们只学的其表，并未好好想过这么做会让事情如何发展。所以当黄欢告诉宗耀她有了之后，宗耀并未像韩剧男主一样坚定的给她她想要的答案，而是摆出一副“我选择狗带”的表情一直问“黄欢是不是真的”、“你可别唬我”。可见他们二人之间的爱情既不像村里人一样单纯，也不像城里人一样浪漫，他们得到的反而都是两者的最坏一面。至于白虎这种典型的二赖子则与当下那群自认为自己是古惑仔的人，我们已经见识过了不少了。
为什么都是好孩子，一接触到城市的气息就慢慢变坏了呢？到底是什么原因让他们坏的能在这个看上去还挺漂亮的小山村里做出这种冷酷的就和本片的色调一样的坏事呢？难道真的是孩子太小了？
至于影片中众位身经百战，见识的多了的老爷们老娘们，其实内心也无比心机，甚至连老实巴交的大壮也在陈自立坠崖后“冷静”的做出“不关我事，我先走了。”这样毫无人性的决定。
如果我们坐观陈自立的迷之绿帽这条故事线，我们不难发现这里面所有人都是自私的。陈自立的老婆很自私，她可以为了保全自己而做出弑父的决定和向村长和黄家人撒谎以及后来主动向国庆献殷勤就能看出她的自私。而王宝山则更不用说了，为了私欲可以不顾老婆跑出去偷腥，东窗事发后直接一通1分钟不到的电话就彻底与旧爱分手，不闻不问了。而陈自立，他很倒霉，但也很自私，他可以说是中国传统男尊女卑思想的代表。他有钱，他为了私欲养了小三，但却一直冷漠老婆而且还不准老婆和自己离婚，因为在他看来这是被娘们甩了。只可惜他家老娘们早已习得宫心计，把两个老相好使唤的服服帖帖，最终一波坑死了自立。
陈自立这一个故事可能是艺术需要的夸大，但这也可能是当今农村的真实一面。我记得我曾在大学的图书馆读到一本名叫《中国农村自杀研究调查》，里面的所有案件分析如果细说那全是老旧思想和新思想的碰撞而造成的，年轻的一代（60年代—90年代）渴望解放，过上和电视上城里人一样的生活，而老一代则认为这是不像话不害臊的事情。于是乎，在这种旧与新的思想碰撞之下，中国的农村开始逐渐的不再那么田园牧歌。
当今的部分农村的日常就是个迷，要解开这个谜就得像影片为了制造悬疑而采用的非线性叙事一样一点一点从哪些碎成片的故事之中找线索。最终这些线索的答案就是每个人都在各自的思想而斗争，但是他们又同时都惧怕祖宗之法，老一辈的怕，年轻一辈的既怕也恨。就像鲁迅笔下的闰土，明明在少年时有着自己的思想，也不受祖宗之法的约束，但是长大后，虽然剃了辫子，但却躲不过老思想的根深蒂固。最终还是和陈自立他们一样在自己的脑海里用新思想和老思想修建了一座迷宫，他们各自走在这迷宫里，一心想走出这迷宫。
我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
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