晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态！
这句话概况了书法发展各个时期的特点，尤其到了宋代，书法追求意趣而不拘法度，到了后期，走上一条乖张躁露的道路，和现在书坛何等相像！
而赵孟頫的出现，在书法衰败的关键时刻力挽狂澜，重新提出“师法古人”的号召，力主学习魏晋的气韵和唐人的法度。其书法主张不仅笼罩当时，更是影响后世。
赵孟頫《千字文》节选
否则，我们当今的书法就像现在的日本一样，只能谈谈“书道”，连一副像样的作品都拿不出来！
日本现代书法家井上有一的作品
清代书法还是明代延续，还是在“师法古人”的路上呢，清代有一位宫廷书法家，也是雍正年间的探花郎，乾隆的御用“代笔”，启功先生跨时空的“书法老师”，他就是梁诗正！
说起梁诗正，估计很多人都陌生，他的儿子梁同书，是清代书法“四大家”！
梁诗正书法集
梁诗正的书法，本来功底就很好，深受乾隆的喜欢，朝廷的重要文献，多半是梁诗正起草，可见乾隆对梁诗正的书法喜爱程度！
对梁诗正书法影响最大，是他的一份工作，编著《三希堂法帖》，三希堂是乾隆的书房名，以收藏王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》而命名，除此之外，还收藏了晋以后历代名家一百三十四人的作品，包括墨迹三百四十件以及拓本四百九十五种。
梁诗正在王羲之《快雪时晴贴》跋文
古人没有扫描仪、照相机之类的，能有机会接触这些古人名家名帖，对梁诗正来说简直如获珍宝，他用了大量的时间临摹这些名帖，博采众长，自成一家！
梁诗正的书风具有二王风范（王羲之、王献之），并融合赵孟頫、文徵明、董其昌等笔法精髓，结字遒美，行笔潇洒飘逸，如行云流水，字里行间动势飞扬！
梁诗正在黄公望的《富春山居图》跋文
梁诗正的墨迹留世的并不多，多见他在名帖名画的跋文，包括王羲之《快雪时晴贴》、黄公望的《富春山居图》、《十宫词图册》、《郎世宁花鸟图册》等等。
梁诗正在花鸟图册跋文
通过这些跋文，可以看出梁诗正用笔精到，结体端庄，从头至尾写下来，几无败笔，表现出了极高的控笔能力，书写清丽幽深，浑圆透彻，有一种从容开阔的壮美。气息如同江河流溢，排山倒海的气势虽不如武库矛戟，但其绵延熟稔，则如同明镜般清澈圆润，被誉为清代最美行书！
梁诗正在花鸟图册跋文
正因为如此，启功先生才佩服的说：200多年来，书法，我只服他一人！
启功先生以梁诗正为师，经常临摹梁诗正的墨迹，如果您仔细对比，会发现启功体与梁诗正的行书，有高达70%的相似度。
今天书坛以“以丑为荣”，高举傅山的“宁丑毋媚”的旗号，追求个性和创新，结果搞得乌烟瘴气，丑书、怪书层出不穷！
这些书家，对类似于梁诗正的传统书法嗤之以鼻，认为是没有个性和创新，冠之为：馆阁体，没有艺术性价值！
以丑为荣的创作
对此，您是怎么看的，请在评论区加以留言，品论！
今天特别把梁诗正的跋文汇集成一本《梁诗正书法集》，特别适合临摹行书，期待大家喜欢！
联系客服
