能吹响，是第一步， 能深造，是第二步的事情。
甲音的标准，是美。 吹美了，就对了。
如果感觉还是费力气，听者感觉声嘶力竭，就没吹对
阈值又叫临界值，是指一个效应能够产生的最低值或最高值。
笛箫的阈值比较高，所以吹奏的时候往往加音头，启动尺八，技巧在于训练阈值的减小，小的无形。
大部分人吹奏的时候，都有阈值较大的障碍，所以吹奏尺八，启动困难
尺八，尤其是初学者，训练初衷，是为了减少阈值。
不能像笛箫那样，加音头。我的原话，是这样描述：起于无形，落于无声。
学会吹响尺八的标准，就是这个。每一个音，做到这样，就算对了，学尺八，先忍忍，放弃吐音。
尺八一旦加吐音，无形中提高了阈值，启动气流加大，是可以催响尺八的，但是，方法错了。
笛箫，阈值较大，必须加吐音才能使得启动顺畅，尺八，无需加音头。
如果一开始无法顺利启动尺八，可以加沙音，然后逐步收干净，反而也是一种方法。
启动尺八的时候，用不饱和的沙音，慢气冲，带动声音出来，然后收干净。这是很多人采用的方式，美其名曰，尺八音，或者尺八风格。
可以逐步用小气流，向较大气流变化。最小的声音，比蚊子声音还小，慢慢变大。
甲乙音，同时训练，是我的要求和方法。在我们这里没有什么甲乙音区别。特别是初学者，把甲乙音彻底区分之后，训练久了形成了固定台阶，今后在吹奏的过程之中，形成无法逾越的障碍。
总觉得，甲乙音，是不同状态吹奏的，结果，在变换状态中，顾此失彼，一辈子就吹不好了
甲乙音，没有什么不一样的状态，而是一个轻微的变化。最好能够顺利吹响临近各个音孔之后，就开始八度跳跃训练，彻底打破甲乙音的台阶感。最终，你的感觉是，甲乙音没有任何状态不同，而是肚子紧了一下，就是甲音了。送一些，就是乙音。只要这样一点点的区别，就对了。把注意力，放在肚脐眼附近，而不是嘴唇。把力量放在肚子里，不是嘴唇上，甲乙音的区别，就是肚皮一紧，一松的区别。其实，你的嘴唇已经变化了，但是你不用去注意嘴唇的变化，而把注意力放在远处。
初学者的毛病，就是过多的把注意力放在嘴唇变化，总是讨论口风问题，结果注意力越是集中在嘴唇，就越是吹不好。
根本无所谓什么口风，把嘴唇轻轻闭上，用气流去冲开一个缝隙，根本不用管是圆的，还是扁的。嘴唇的形状不是故意去做，而是用气流自然冲出来的，嘴唇的空洞也不是固定的，而是随气流而变的。气断，唇闭合，气来，嘴唇自然被冲开。训练的时候，可以这样去机械的做一做，熟练之后，就不是闭合嘴唇，而是张开，因为要换气。嘴唇形成的空洞非常细，越细越是吹奏饱满音的节奏。空洞变大，就是沙音和气冲音的吹奏。
第十七首，北国之春，能够轻松吹美了，前面的练习曲就可以毕业了。开始向沉浮进发。 如果吹着费劲，说明气息还不到家。后面的沉浮，就不好吹。因为，沉浮好不好，完全取决于前面对气息的训练过不过关。前面的曲子，是基础，而不是只吹第十七首。正确的感觉是，你吹奏这个曲子的时候，如同自己在唱歌一样的感觉。如果，费力气，高音声嘶力竭，那么还是不对，气息的训练不到家。只有气息训练的过关了，后面的沉浮才能开始训练，否则，一沉浮，气息就受到很大影响。
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