大文豪苏轼在当时是诗词著称书法名世，书法是“宋四家”之首，一字千金。崇拜者们想尽一切办法得到苏轼的书法，那可不是为了卖钱，是真喜欢，几近狂热地程度收集他的亲笔题字，即便是得到一张三五个字的便条，也是够让他们兴奋好几天。
殿前副都指挥使（统领禁军的副长官，司令级的）姚麟就是这类收藏爱好者之一。姚麟有个朋友韩宗儒经常出入，与苏轼有笔墨往来，有一天韩宗儒说，“你若是能帮我弄－张苏翰林的墨宝，我送你一只大羊腿”
韩宗儒一是为了显示示自己的能耐，二又得到最爱吃的羊肉，何乐而不为呢？于是满口应承此后，他不时借故给苏轼写信，收到回信，立即去姚麟那儿换回一条十几斤的大羊腿，这个秘密被黄庭坚知道了，便和苏轼开玩笑说“当年王右军用手书《黄庭经》换回了一群鹅，现在韩宗儒拿你的字换羊肉，可称‘换羊书’了。”
苏轼听了大笑不止。
苏轼身为皇帝的秘书很忙，连续收到韩宗儒几封信函，无暇回复，韩宗儒着急就派仆人来催促，苏轼刚匆匆写了几笔，忽然想起了黄庭坚说的笑话，于是搁笔不写了，笑着对韩家仆人说：“回去告诉你家少爷，本官今天不杀羊”
这就是文人的幽默。
苏轼《天际乌云帖》
行书，共三十六行，计三百零七个字。
《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，行书，共三十六行，计三百零七个字。此帖无年款，据清翁方纲所考，约在熙宁十年（一○七七》至元祐丁卯（一○八七》这十余年中所书，时苏东坡四十二至五十二岁间。应该说，这是苏氏书法艺术比较成熟时期的作品。
纵览全篇，字态凝重而饶有韵致，笔画圆浑朴茂，一点一画恰具有力屈万夫之力度。如果从用笔上去推究，苏字很大程度上得力于颜真卿的笔法，落笔沉着，行笔涩进，提按转折凝重，故线条圆润丰实而富有内涵。据载，苏东坡『少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有余；中年喜临写颜尚书，真行造次为之，便欲穷本；晚乃喜学李北海，其豪劲多似之』（黄庭坚《山谷集》）。《天际乌云帖》明显地留有颜字的遗痕，这是苏氏中年临写颜字的自然流露。
笔力雄厚，却能书写随意；宗法传统，却能时出新意，这是苏氏在此帖中为我们展示的驾驭笔墨的非凡才能。作为尚意书风的主要代表，苏东坡的艺术追求，从来就是强调自我发挥，挥洒性情。他屡屡自道『我书意造本无法，点画信手烦推求气强烈地抒发了一种不为绳缚，崇尚自我和自然的艺术情感。欣赏此帖，能感受到作者从头至尾都处于一个心手双畅，兴到笔随的精神状态。字势的映带关联，字态的率意洒脱，字列的大小错落，都营造出一种顺乎自然的艺术情景。所谓『不矜而妍，不束而严，不轶而豪，萧散容与，霏霏如甘雨之霖，森竦掩映，熠熠如从月之星，纡余宛转，缅缅如萦茧之丝气显现出诗一般的美感。
黄庭坚曾云：『余谓东坡书，学问文章之气，郁郁芊芊发于笔墨之间。』确实，苏轼那种萧散的性情和学问文章之气，是他的书法艺术魅力产生的根本所在。（张伟生）
苏轼《渡海帖》
行书丨元丰三年(1100)
纸本丨28.6X40.2 cm
台北故宫博物院藏
《渡海帖》局部<一>
《渡海帖》局部<二>
苏轼《归安丘园帖 》
行书
台北故宫博物院藏
苏轼《近人帖》
上海张氏涵庐旧藏
苏轼《邂逅帖》又称《江上帖》
行书
台北故宫博物院藏
苏轼丨（1037—1102），字子瞻，号东坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，谥文忠。苏轼博学多才。其文雄视百代，为唐宋散文八大家之一；工诗词，开豪放一派，与父洵、弟辙并称了一苏』；工花鸟，论画不以形似，但求意趣，开文人画之先河。书法负盛名，笔致深厚，姿态横生，自创一体，位列『宋四家』之首。
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